这是《散场通道》的试播集，我们从《寄生虫》的奥斯卡之旅聊到了洪尚秀是如何夺下银熊的，以及关于艺术家们的道德困境。也涉及伍迪艾伦和波兰斯基的争议。
涉及剧情讨论：
《柏林》（2013）
《在异国》（2012）
《自由之丘》（2014）
《好莱坞往事》（2018）
《不道德的审判》（1994）
主播：麦高芬 苏我入鹿
剪辑：苏我入鹿
封面：润
ED：In Ginocchio Da Te - Gianni Morandi
000|《寄生虫》：我们是如何从韩国电影跑题到波兰斯基的
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贝塔呢
2020.8.23
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从嘉宾说“真相是什么根本不重要”就是大型红卫兵批斗现场了，真是让人大跌眼镜，任何讨论不建立在真相的基础上那意义何在，搞两个“凡是”吗？
麦高芬MacGuffin:我也不认可苏老师的实用主义观点，谢谢您的批评！
Ify:这就是很多人讨厌“女权”的原因，把女性主义叫做女权，也是一种直男思维。
共3条回复
《燃像》的女主演Adèle Haenel 也不是为了政治正确 或许说不只是 她童年经历过性侵 与其说她代表女权 她代表政治正确 不如说她是作为相似经历受害者 作为曾经的失语者 一次勇敢的发声 一次对大家遇到伤害时要坚定维护自己权益的鼓励 这里让我想起当时一起进入提名的François Ozon的《感谢上帝》最具讽刺的是 （该电影是童年被性侵的普通人 长大后如何艰辛对抗庞大教会 进行维权的现实改编题材） 而获奖的导演 却是一个在逃恋童癖强奸犯 现实真的很荒诞吧 ps：提一个小小疑惑 若是“艺术归艺术 政治归政治” 政治丝毫不能涉足艺术 那么艺术又有何权力批判政治？更何况 艺术产生的背后 离得开政治与社会吗？
布罗茨基有一句话我很认可，“文学必须不断干涉政治，直到政治不再干涉文学。”我觉得把文学替换成艺术，这句话同样说得通。
阿黛尔也就只能离场抗议
这力度就仿佛我国南斯拉夫事件后大学生上街有型一样无力
她能怎样？难道还能上台把桌子掀了么？
共32条回复
问题核心难道不是“艺术归艺术 道德归道德”是否真的可行吗 而探讨的前提就是“罪行盖棺定论” 怎么突然A在帮已定罪的恋童癖强奸犯假设其无罪的可能性（同时把社会对他获奖的反对立场与政治扯上关联） B在“陷阱”语境下说出了“真相不重要 只是要找个靶子”的荒谬看法……对“若是继续拿奖会让他觉得自己的恶行无代价”这样的观点 竟是凭好莱坞在逃强奸犯的不认罪来进行反驳 就为“他艺术成就应该得到认可” 找到一个可笑苍白的理由...
我听过很多主播多波兰斯基进行鸣不平了，百分之八十是男主播。说白了，这要是杀人犯，这要是拐卖儿童犯，他们会这么上赶着为波兰斯基说话么？
偷摸看波兰斯基电影得了
非得聊这个事情
那，一个校园枪击犯创作的歌，该不该遭到抵制？
《无人引航》这个电影就讲这个事儿~
请主播看到后务必回答
不要总是对性侵犯讲什么法律归法律艺术归艺术
《无人引航》这个电影就讲这个事儿~
请主播看到后务必回答
不要总是对性侵犯讲什么法律归法律艺术归艺术
在其他楼层回复过你了，在最近十几次的回复中，我认为我的观点已经表达得非常清楚了。你认不认同也不用再告知我了，仅仅两三个小时的沟通中，你至少删除了自己的评论七次，对自己的发言如此不负责任，我觉得没有和你沟通下去的意义了，之后也不会再回复你，请你也自重。
你也发现自己的理论出现问题了。
可以先去看看《无人引航》这部电影，然后看看2011年《信任》这部电影
最后，在至少一个小时内我都没删过自己评论，全部删评论也没到七次
因为敏感词重新编辑倒是好几次
这得说清楚，别又一个帽子扣我头上
共7条回复
