最近皮克斯的新电影《SOUL（心灵奇旅）》上映在豆瓣获得9.0分的高分。但我却觉得这是个烂片。
烂片也很多，为何这部值得一讲，那是因为这部烂片带来了坏影响，其逻辑是一种虚无主义的美学化尝试，这种尝试塑造着一种坏神话，而这种神话会遮蔽我们的生活。
今天的内容包括：
1 两个主人公塑造的分析
2 电影对纽约和世界的塑造
3 电影中转折和生活解法的轻率
4 虚无主义神话的害处
5 《神奇女侠1984》的立意高明
翻电Special 心灵奇旅：虚无主义的美学化 VOL.38
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感觉播主挺厉害的，就像许知远所说，大部分成年人或多或少都带着自己的一套偏见去看世界，惨的是有的人甚至连自己的价值观都还没有。感觉播主是个很理性的技术派。听完有一些自己的看法：
第一个感受：不觉得22是个完美的受害者，恰恰相反感觉22更有点像现实生活中那种自以为想得很透彻，但实践能力比较弱的人，却天天喊着人生没有意义的隐喻，TA的自洽只在头脑层面，而非真正体验过得出的结论。但你有提出一个不注重内容却注重场景，若非要追究，地铁里那个音乐可能是个bug，其他是不是大部分都是22学院没有体验过的，美味的Pizza，地下的风，人世间的陌生人朋友家人之爱～
第二个感受：那些美妙的日常瞬间更多是活在当下的一种表意，并没有否认一个人过往的所有经验和对未来的期待，更不代表一个人不干活，不去提升自己。就像主播自己说专注在每一刻的干活心态与意义是高度关联的，不管这个瞬间是干活还是欣赏日常瞬间，并不冲突。
另外，关于男主的设定，没有明显的啃老，只是他妈妈很担心没有保险blabla以后他会过得很惨，我们可以理解妈妈，但不代表她是对的。
最后，提到送外卖代表快递员的困苦，但本质的真相到底是什么没有提出。
突然想到你说为什么22不可以是没有找到Spark去投胎，我自己的感觉是她虽然还是带着Spark去投，但恰恰22是独一无二打破规则的spark，全然地投入到世俗生活体验做事，到此所谓的spark也只是一个形式了。
第一个感受：不觉得22是个完美的受害者，恰恰相反感觉22更有点像现实生活中那种自以为想得很透彻，但实践能力比较弱的人，却天天喊着人生没有意义的隐喻，TA的自洽只在头脑层面，而非真正体验过得出的结论。但你有提出一个不注重内容却注重场景，若非要追究，地铁里那个音乐可能是个bug，其他是不是大部分都是22学院没有体验过的，美味的Pizza，地下的风，人世间的陌生人朋友家人之爱～
第二个感受：那些美妙的日常瞬间更多是活在当下的一种表意，并没有否认一个人过往的所有经验和对未来的期待，更不代表一个人不干活，不去提升自己。就像主播自己说专注在每一刻的干活心态与意义是高度关联的，不管这个瞬间是干活还是欣赏日常瞬间，并不冲突。
另外，关于男主的设定，没有明显的啃老，只是他妈妈很担心没有保险blabla以后他会过得很惨，我们可以理解妈妈，但不代表她是对的。
最后，提到送外卖代表快递员的困苦，但本质的真相到底是什么没有提出。
突然想到你说为什么22不可以是没有找到Spark去投胎，我自己的感觉是她虽然还是带着Spark去投，但恰恰22是独一无二打破规则的spark，全然地投入到世俗生活体验做事，到此所谓的spark也只是一个形式了。
17:57这里你的断章取义很明显，首先理发师在说自己“给他人带去快乐”是为了说明“自己没有当成兽医也不觉得有什么可惜的”，因为在他眼里他想当兽医救死扶伤是为了挽回生命，给动物和动物的主人(也就是他人)带去快乐，但是主角们以为他没有当成兽医就过得不幸福，他才举例说自己当理发师也能够拯救别人(用剪刀，并且之前也有剧情说明主角的发型很重要，他用剪刀拯救了主角的外表形象)，也能给别人带去快乐，以此表明他认为当理发师和当兽医对他而言目的是一样的，他也有用另一种方式实现自己的人生理想。这里为之后阐述杰瑞说spark不是既定的人生目标埋下了伏笔。根本不是你表达的什么为当理发师强行找的借口的那种意思。如果你想表达出不一样的声音，好歹应该把剧情完整地连接起来解读，而不是抓住一个点就开启自己的脑洞刻意地去批判它
作者为了不一样而不一样 太想批判一层雾 就显得更被这层雾所困扰了
2. 第二点是第二是他的评论把外部环境的差和生活之美分开了讲，可是电影的角度恰恰好和坏都是纽约的一部分，纽约有大城市的糟糕也有理发店的温暖，有生活中的美好披萨也有昏昏欲睡的地铁。这件事情扭到消费主义太奇怪了。
3. 电影在重新解释spark正好是有一个伏笔解开的，spark并不是出生born for what的宿命，而是其他的东西，关于生活本身，那个理发师的例子正是在这个角度去说的，其实和与小李老师谈论的分工造成的职业归属错觉反而是相通的，甚至这个比方和反转更高明。
4. 其实我觉得这个电影有在处理先前大卫华莱士的《What is water》那个演讲，因为那里面说得那个小故事，“这就是大海啊”这个表述是那个演讲的一个稍作修改的版本，大卫华莱士是有那种脱离现实的美学化与文学化和想象性地，建构现实美的瞬间的趋向，但是这个电影并不是，这个问题有点像落日间newsletter有一期谈论的https://xpaidia.com/vol2/ 其实后面也有其他人处理过。
5.决定性瞬间与重复反而并没有冲突。其实电影要破除的正是他后面对立起来的，主角一位一定要有一个什么born for what，然后觉得一旦有了某个东西事情发生的决定性瞬间，生命就会有很大的改变，恰恰不是，而是他发现在那次表演后一切也没有太大的变化，然后发现不对，他这种是有问题的。而22的那种决定性瞬间恰恰是一种能够将生活重新还原为一个个决定性瞬间的那种美学，和那种理想构建的美学瞬间还不一样。（不过我赞同在一定的理论基础之后可能会更有顿悟的可能，例如新儒家唐君毅先生在南京明城墙上游玩的顿悟）
6. 我觉得我特别喜欢的是忘我之境——就是把打工人的那种失落的灵魂与艺术家过于忘我的那部分给放在了一起，这两种都倒向某种毁灭，这种倒是真正对传统的被消费社会控制下的虚无主义的破除，也是对于美学神话虚无主义的破除，整个电影是一种辨证的，非两极化的思考，交汇在生活的好与坏的复杂性本身。身为创作者，我觉得很多地方看起电影来都有很好的体验。有外在性的触动感。