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情人节刚刚过去，我们上期聊了王家卫，今天继续给大家介绍一位拿捏爱情的电影大师，他就是法国电影新浪潮中最独特、最重要、最隐秘的一位电影作者——埃里克·侯麦。
跟戈达尔、特吕弗、里维特、夏布罗尔等人一样，曾经担任过《电影手册》主编的侯麦，是上世纪六十年代壮阔电影运动中一位极其重要的主将。而与他这些名号响亮的同僚们不同的是，他的作品远称不上惊世骇俗，也并不具备某种艺术暴动的反叛气质。
侯麦的电影往往根植于被忽略的日常生活本身，乘巴士、等火车、朋友聚会小酌、家庭聚餐、上班等场景都经常成为故事的幕布，他于日常之中，讨论那些敏感、脆弱、优柔的“小资”、“中产”男女主人公所面临的道德问题，他们经历欲望诱惑时的内心波动，与爱情发生过程中的纠结、懦弱乃至可笑、愚蠢，从早期的“六个道德故事”再到“喜剧与谚语”以及晚年的“四季故事”系列，对人性幽微的探索，是侯麦始终坚持如一的主题。
“话唠”，或许是侯麦电影的比较易于描述的一个特质，侯麦的电影是关于对白的电影，他的故事都以人物的对话支撑，一场戏就是一场对话。但这些对话却并不苍白、恼人，就如同侯麦对自己作品的精辟总结，“思考而非行动”，在这些对话中，“人物的思考、焦虑乃至表现出的的愚蠢都原原本本地展现在银幕上”， 主人公喋喋不休的絮语背后是一副副生活在现代社会中的略显神经质的人的自画像。
这些特点与风格确实让侯麦成为了新浪潮中最独特的一位电影作者，侯麦不仅在国际范围内有些“大器晚成”，在上世纪末首批接触法国电影新浪潮的中国影人那里，同样是“知音寥寥，他的故事与主题也多少有点”不合时宜”，侯麦由此成为了一个被忽略的存在。
去年，侯麦诞辰一百周年，《侯麦传》引进出版，中国电影资料馆进行了大规模的专题放映活动，俨然是一场京城文艺盛事。而在今年，侯麦的唯一话剧作品《降E大调三重奏》也被搬上了戏剧舞台，我们得以看到了中国面孔的侯麦式爱情故事。可见，随着中国社会经济的发展与城市生活程度的提高，侯麦的电影如今已然变成都市文艺青年的“心头好”。
我们邀请到了中央戏剧学院教授、法国电影研究专家徐枫，与《降E大调三重奏》中国版的导演何雨繁，来到我们的节目，谈谈这位简淡隽永又极富魅力的法国影人。
嘉宾：
徐枫，中央戏剧学院电影电视系教授、法国电影资深研究者
何雨繁，戏剧导演
主持：
郝汉，新周刊编辑
余雅琴，影评人、媒体人
本期你将听到：
08:41 新浪潮导演中，侯麦被中国电影观众接受地相对比较晚
15:07 所谓的“绿茶”“心机婊”在侯麦的电影里，显得淳朴而自然
23:37 侯麦是天主教徒，他的电影在法国左翼影人看来是相当保守的
29:00 “喜剧与谚语”后，侯麦的主题才开始是比较明确的是爱情片了
31:12 侯麦的主人公要寻找的是内心最深处的爱，是不妨碍个体独立与自由的爱
34:32 侯麦的电影不止是对白的电影，它的画面对电影存在深刻的“元思考”
37:15 侯麦的电影开始流行，和我们的社会日渐小康有关
40:49 侯麦是唯一一个从始至终保持新浪潮理想的导演
51:04 法国电影公积金制度对法国文艺电影的发展特别重要
57:49 两千万法郎的电影对侯麦来说是超级投资，他都不知道怎么指挥创作团队了
配乐：
Fille de Corsaire - 电影原声
Sonata, K. 378, in B-Flat：Allegro moderato - Jascha Heifetz
Gesänge der Frühe (Songs of Dawn) for Piano, Op. 133： I. Im ruhigen Tempo - Edith Picht-Axenfeld,Robert Schumann
24 Préludes, Op.28:2. In A Minor - Martha Argerich
Les tarots - Elli & Jacno
团队：
内容监制：萧奉
节目编辑：郝汉
协同策划：钟毅
后期制作：林星妤
视觉设计：庄直树
音效制作：JustPod
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