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作品中呈现一系列看待、介入和回应“关系”的个人方法——像神出鬼没的怪力女子突然出现，悚动真实的社会空气打了个嗝，然后真相不小心跑出来几句，却也伪装得不动声色。她擅于在广域的、辽阔的、模糊的、暧昧的关系中制造蹊跷，有时表现出正义声张时的轻蔑和“凶狠”；有时散发着让人忍俊不禁的小浪漫，其中却也不乏隐身的攻击术。
稍早的创作中，她常常通过身体介入的方式关注社会性的议题，很多时候似乎与话语、权力相关：丈量、审视城市领土，“重新”赋权和平权等等。然而，可能由于太过年轻而缺乏较丰富可参考的生活遭遇，这些讨论显得广泛而模糊，像一场场模仿秀🌝。随后，她似乎意识到了问题，并接受成为一个“年轻”艺术家。
她开始轻装上阵。作品转变为肢体与自然环境、社会空间的“荒诞”互动🌝。她搜集日常的灵感并记录在备忘录里，以便在不断生长的生活中找到创作文本的下一个情节。富有个人趣味的“文本结构”是她行为创作的重要特征🌚。比如诗意而无效的文本；精巧又偏执的文本；无厘头的西西弗斯式循环文本。批判不再那么强势，转化为外延广阔的寓言故事。然而，有时杀伤力会在一段时间后发作。
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以上是哄档案{艺术家}主理人漠娜的评论
🌝🌚为艺术家张璐的标记，下文哄电台将涉及相关讨论
🌝一脸赞同，🌚一脸怀疑
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【本期陪聊】
漠娜
策展人，哄空间主理人，哄档案{艺术家}主理人
张璐
艺术家（四川美术学院研究生在读）
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【00:40】
开篇叙旧：漠娜和张璐怎么认识的。艺术家张璐的自我介绍。
【02:43】
张璐的每日必做是“充电”。
【04:39】
酒精是什么——张璐说，“改变世界的方式有很多种，喝醉也是其中一种”。
【07:34】
张璐推荐的播客节目《无业游民》。
【11:32】
张璐是油画专业，“作品包括但不限于装置、影像、行为等手段”，现在更倾向于行为，原因是什么。
【15:50】
西南地区的行为艺术土壤对张璐创作的影响。
【20:54】
谈谈参加过的《星期⼗》⻘年艺术家⼗⽇⼯作坊（Organhaus，重庆，2019），以及印象深刻的参展经历。
【27:27】
早一些的创作关注权力与社会景观，轻盈戏谑地调侃权力、制度，例如《一粒米的自白》2019（猪的进食）、《痧》2018 （城市刮痧）、《中式足球》2018。目前的创作中有怎样的延续和颠覆。《拉黑》（2022）算一种关注延续吗？
【31:20】
目前创作更关注自我感知。漠娜说，“她的行为作品遵循着富有个人趣味的文本结构”。这种逻辑在创作构思中真的存在吗？分享新作品《不是西西弗斯》（2022）。
【38:46】
张璐目前“自我感知”探索的感想，未来将如何继续探索，或是转向。
【41:48】
近期的创作在“现场与数码图像间游走”，具体指什么。后网络艺术和张璐的行为创作。
【49:29】
了解张璐最近创作，请关注她和伙伴的公众号“愚人双周艺术节”。
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