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18封面：
内容介绍:
“绝对精神的生命力反而源于“死亡的能力”，它的绝对性体现在它直面各种极端和负面情况，并将它们包容在内，纯粹积极的、由肯定性主导的地方，不存在精神。”
音乐怎样成为否定性的展现，是我一直都在思考的问题。
私以为坂本龙一在这一层面上有着特别的见解：充斥着“噪音”、“杂声”的实验音乐，于他而言，反而是一种打开更广阔声音世界的大门。
他在雪水中“fishing the sound”、光腿走在树林上踏步谛听树叶之声，也许我们都是久在商品化音乐樊笼里的鸟儿，只有少数如他一样的艺术家复得返自然罢了。
因被海水泡得发涨而走调的钢琴，在他面前却变成了“回归自然本色的挣扎”，果然是潮起潮落，祸福相依。
甚至不发出声音、没有音乐也可以成为抵抗本身……
而除了我们谈及的抗争含义、记录含义，我们还能怎样理解音乐呢？
巴赫把音乐变成了流动的建筑，他的赋格曲有着数学性和逻辑性的特点，因而展现着科学之美。
德彪西用印象派音乐镌刻转瞬即逝的情感流动、浮生幻影，乐谱上的一串串数字、音符，在人的指尖、唇边化为乐曲，又欲说还休、成了情感的袒露。
那音乐又到底是个什么东西？
古往今来无数人类苦苦挣扎于理智和情感的两端……
它又为什么可以在凝结感性的同时展现理性？
也许这一切都要放置在具体情境中去讨论——
所以我们想用“装置”这一概念去理解音乐“装置”是空间的异化和延伸，是人与环境、人与音乐、音乐与环境的对话。
它意味着在特定时间、特定场合用特定艺术品（音乐）同非艺术的生活领域相联结。
So，在这里，你听到的是大学校园里带着嬉笑声的“大喇叭”周杰伦，而不是工业化流水线上的“可复制”Hi-Fi周杰伦，你听到的是夹杂着锅碗瓢盆咣铛声、鸟叫声的、由我们“再创造”的坂本龙一，而不是失去了艺术品“光晕”（Aura）的“摹本”坂本龙一。
Timeline：
- PART 1 坂本龙一：I'm fishing the sound
3:00 怎么认识的坂本龙一
8:00 为什么说教授是一个有社会责任感的人
13:50 教授是我们的喜欢桥梁
18:10 没有读出“音乐即自由”
25:20 音乐型思考：用音乐去理解世界
29:53 杂音和音乐的界限
- PART 2 我们的音乐“装置”
32:44 听周杰伦最好用磁带
39:12 我们的音乐标记
52:03 和昨夜派对的缘分
1:01:14 蓝色量子玫瑰
1:09:15 有些音乐是人生的刻度尺
1:22:00 毛师傅和音乐的结缘
- PART 3 音乐是什么
1:34:36 如何理解音乐
1:35:40 音乐可以让形式与内容合为一体
1:37:01 音乐和情感的关系
1:39:16 我们对一颗古松的三种态度
1:43:23 看电影还是要去电影院看
1:48:34 “竹篮打水一场空”
延伸内容：
《谈美》朱光潜
《音乐即自由》 坂本龙一
《索拉里斯星》斯坦尼斯拉夫·莱姆
《三体II 黑暗森林》刘慈欣
音乐专辑《asnyc》坂本龙一
电影《末代皇帝》（1987）
纪录片《坂本龙一：终曲》（2017）
音乐:
andata by 坂本龍一（さかもと りゅういち）
William Mix by John Cage
disintegration by 坂本龍一（さかもと りゅういち）
园游会 by 周杰伦
最佳损友 by 陈奕迅
소녀시대（少女时代）by 少女时代（소녀시대）
Magic by Coldplay
多得他 by 王菲
Gravity by John Mayer
玫瑰往事 by 昨夜派对
索拉里斯星 by 昨夜派对
Going Home by Kenny G
约定 by 周慧
Dangerous by Michael Jackson
걱정말아요 그대（你不要担心） by 李笛（이적）
A Step You Can't Take Back by Keira Knightley
Unchained Melody by The Righteous Brothers
I Love How You Love Me by 細野晴臣（ほその はるおみ）
主创团队：
主播：潘老师、毛师傅、张总
文案：毛师傅
后期：潘老师
收听平台：
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