151
0第三章 粉丝批评家
詹金斯承接了第二章「文本如何成为现实」中对粉丝行为的分析，在这章中主要考察粉丝社群对电视节目的批评和阐释行为，包括粉丝对电视的选择、批评和阐释，以及性别在其中的联系，并将粉丝阅读行为解读为女性独有的阐释策略。
首先，粉丝批评家和其他批评家不相同，二者的地位和权力相差巨大，粉丝是”无权力的精英”，虽然他们掌握大量剧集信息，对剧情和人物如数家珍，但是粉丝并没有官方的认可也没有社会权力，对制作方的影响力微乎其微。即便如此，粉丝对电视节目的热情也没有消失。
电视节目是被选择的，不是所有的电视节目都能培养出体制化的粉丝，粉丝会对特定的文本或者艺人着迷， 比如特定的题材，科幻、动作冒险、悬疑、现实……等类型的电视节目有不少粉丝，但不，成为经典，有大量评价高，畅销的电视节目只是拥有“旁观者”。虽然，一些边缘的、堪称怪异的文化产品也会被粉丝选择，但这种冷门圈子不是主要兴趣，必须要让位给更受欢迎的圈子，这也是粉丝基本都倾向于被大量其他粉丝追随的电视剧的重要原因。
即使是吸引到体制化的粉丝，也不是“万事大吉”。粉丝会根据所在大群体的特定解读常规套路和小群体的社会取向、自己的品味，对文本或人物做出评价和批评，从自己亲身经历汲取经验，再与电视节目相联系，挖掘剧情漏洞和品味剧情细节，比如剧情支线太多无法深入完整表现、表演和编剧显得扁平化没有深度等都是粉丝在不断审慎中发现的问题。而且被提出问题而不解决的剧集一般评价都很低，而最好的剧集则是符合粉丝对最爱人物的期待，能让粉丝更加洞见他们的人格或者心理动机。
同时，在复读中，原文本的空白和冗余被不断放大，当剧集不能为人物提供丰富背景或对其行为做出合理解释时，粉丝会进行抗议，或根据元文本来对这些断裂的剧情进行解释，通过同人作品来补全逻辑，这也使得单集叙事下的断裂的剧情有了重建的可能。
最后，詹金斯讨论了性别化的读者，引用大卫·布莱奇的调查结论，比对《星际迷航》和《双峰》粉丝群体的不同活动，探讨男女性阅读策略的不同。同时，詹金斯指出在男性占主导权威的现实环境中，讲述者和故事对女性而言都是他者，所以，女性是在异常不平等的地位下参与叙事领域内的讨论，女性所偏好的阅读策略——直接进入虚幻世界，不关注文本外的写作过程，更关注文本中的人物关系和事件，能将叙事重心从男性主角上偏移开，投射到更大的社会关系网络中，令处在边缘化的女性角色的经验重新获得重视。
好啦，继续去读下一章啦～
🔵 关注微信公众号：秃头研究所Monsters，进一步了解更多新传考研知识。
