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0◽️带读笔记
第四章 “这不再是一部童话”：性别、文类和《侠胆雄狮》
在这章中詹金斯着重追溯了《侠胆雄狮》的剧情制作与粉丝接受历史，提出类型、类型期待和粉丝的阐释策略。相比过去几章会有点难读，从题目也能看出，这章就是围绕《侠胆雄狮》电视剧展开的，里面涉及了一些人物、剧情，不过就当阅读材料看就好，没看过这部电视剧也不影响理解，不要钻牛角尖哦～
詹金斯首先列举了类型的种种概念解释，来揭示《侠胆雄狮》的最大特点，也是它成功的原因——重结合，即构筑在多个类型传统之上，包括爱情、冒险、动作、家常、浪漫、奇幻等，由此吸引到大批粉丝，被凯瑟丽和文森特的爱情故事吸引到的女性粉丝构成了粉丝主体。 但是，有些类型分为在粉丝和制作方的语境中是相互抵牾的，电视台和制作方为了吸引到更多的男性观众，加入了越来越多的传统动作冒险套路，将重心从爱情故事转向到动作冒险情节，并且杀掉了女主角，关闭后续发展爱情故事的可能性，这种剧烈的改动剧情模式引起了粉丝的争议。毕竟，女主角凯瑟薇来对一些粉丝来讲特别重要，她是女性认同想象的核心，满足了观众的旖旎想象，甚至提供意识形态的解决方法——帮助厘清她们自己和女性主义之间的暧昧方式。这些原因也是言情故事受到女性欢迎的原因。
粉丝会在关注法则、表意法则、构造法则、完整性法则下，对剧集进行阐释。她们一般会集中关注细节和认为对其有意义的时刻，为人物的每一个姿势或表情提供详尽的解读，将细节归入到感情发展的总进程中，综合各种信息建立起元文本。电视人物在粉丝的不断解读中，在原文中建立起高度的完整性和稳定性，拥有了顽强的生命力。即使电视剧终会走向停止生产，这些人物仍然在粉丝的世界中，而且粉丝还会建立同人志和同人故事的制作来满足欲望，不断延长人物生命。
OK，下面就是回忆痛苦了，《侠胆雄狮》的粉丝遭遇不是个例，正在播出的电视剧不能让观众验证叙事文本是否会以理想的方式完结，往往随着剧情的发展，观众会觉得自己受到了欺骗，感到愤怒，但是粉丝对制作方的影响力是微乎其微的，只能接受这个结局，或者进行同人创作。想到了我在韩剧“边拍边播”模式下上的当，呜呜呜，是被诈骗的程度了。
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