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8【呦呦鹿鸣，食野之苹】
本期节目是2022年“华语电影讨论小组”举办的第一次专场讨论，因时长所限，内容有部分删减。
《瞬息全宇宙》的上映，它引发的后续讨论，以及它在第95届奥斯卡上的横扫，已然标注了（亚裔）美国电影史上的一个特殊时刻，而我们对它的battle也不失为一场特别的试验，所以，你即将听到的是一场批评的碰撞，很丰富，值得你听到最后。
【我有嘉宾】
齐仙姑（反方）：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
施东来Flair（正方）：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学文化艺术研究院长聘教轨副教授，专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。
Amitā（正方）：香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。
吴悦茜（正方）：香港中文大学中国研究硕士，媒体人，现从事影视相关工作。
新叶（反方）：坐标中国上海，博士候选人，关注视觉文化、视觉媒介、影视艺术等。
（按发言顺序排列）
【鼓瑟吹笙】
01:00 讲者自我介绍
06:56 电影在题材与形式上的可取之处
12:56 不同性别角色的魅力
14:10 电影与现实之间的互文
16:10 旧瓶装新酒
26:17 伊芙琳是一个超级英雄吗？
29:24 华裔美国电影的“救市（世）”功能
41:53 短视频模式与信息过载
50:33 女儿的虚无主义与父亲的be kind
54:02 “垮掉的一代 ”及其主张
01:08:12 “数据库电影”与沉重的历史包袱
01:28:44 电影的口音与cultural diversity
01:36:37 个体的挣扎与持续的抵抗
01:41:33 视角的多样化还是视角的混乱？
01:45:13 母亲的位置与电影的domesticity
【承筐是将】
列夫•马诺维奇.《新媒体的语言》，贵州人民出版社，2021。
米里娅姆•汉森.堕落女性，冉升新星，新的视野：试论作为白话现代主义的上海无声电影[J].包卫红译.《当代电影》，2004（1）。
米里娅姆•汉森.大批量生产的感觉：作为白话现代主义的经典电影[J].刘宇清，杨静琳译，《电影艺术》，第328期。
Qi, Xiangu (2022). The Replicated Mother-Daughter Relationship and the Domesticated Chinese-American Cinema. Journal of Film Art（《电影艺术》）, No. 406, pp. 41-46.
吴悦茜.《从亚裔想象到存在之思:〈瞬息全宇宙〉是谁的全宇宙？》，《戏剧与影视评论》2022年第6期，总第51期。
Homi K. Bhabha, “Cultural Diversity and Cultural Differences,” The Post-Colonial Studies Reader, ed. B. Ashcroft, G. Griffiths, H. Tiffin, Routledge, New York 2006, p. 155–157. R.F. Kuang.
Everything Everywhere All at Once Is the Non-Diaspora Diaspora Story We’ve Been Waiting For. Tor •Com. Tue Apr 26, 2022 2:00pm. www.tor.com
《2001太空漫游》（1968）
《喜福会》（1993）
《黑客帝国》（1999）
《卧虎藏龙》（2000）
《花样年华》（2000）
《面子》（2004）
《瑞士军刀男》（2016）
《摘金奇缘》（2018）
《网络迷踪》（2018）
《一秒钟》（2020）
《瀑布》（2021）
《美国女孩》（2021）
《青春变形记》（2022）
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：
片头：Son Lux, Mitski, David Byrne - This is a life (Official Audio) | Everything Everywhere All at Once
片尾：Son Lux - In another Life (Official Audio) | Everything Everywhere All at Once
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号“看电影的人S”（ID: Spectator-s），以及更多相关活动信息。
