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232本期节目由「UPKO」赞助播出
《小姐》是一部关于「性」的女性主义电影。
影片很多篇幅花在了性爱描写上，这绝非是导演的博眼球之举，而是用「性」为女性赋权。
在《小姐》中我们可以清晰地看到，在性面前，朴赞郁刻画了两性截然不同的形象：
面对性的诱惑，男人是丑陋的、低俗的、虚弱的、可怜的、等待被施舍的；
而女人是性的施诱者，女人是美丽的、高雅的、强大的、主导的、掌握主动权的。
本期节目，我们会专注于《小姐》中「性」这个主题的呈现，解读导演如何使用「性」这个概念塑造强大的女性角色，为女性赋能。我们也会从三个维度讨论朴赞郁的女性主义，包括对男性体制的摧毁、对性权利的颠覆、对凝视的反转。
内容 | 时间线
0:17:02 Part 1. 朴赞郁的女性主义
剧情介绍
朴赞郁改编和原作的出入
影片中大量的性别符号的使用：书房、门与围栏、蛇型雕塑、手套
小姐的两面：脱下与戴上手套
0:34:00 Part 2. 男性凝视
什么是男性凝视？从视觉主义和故事叙述层面展开
小姐中典型的男性凝视场景分析：
朗读：书内书外的女性景观
性爱：不在场却主导女性欲望的男性
0:45:26 Part 3. 性权利的颠覆
在性面前，朴赞郁塑造了两性截然不同的形象
为什么秀子是「可怕」且「强大」的女人？
秀子小姐对欲望的两方面掌控：对他人与自己的控制
性的毁灭性：极美之物只需吹灰之力便可毁灭一个
1:06:12 Part 4. 让性回归本身
作为工具的性欲欲望，并不是女人
父权制规范下的性行为：凭什么唯有男性才能给女性带来快感？
性自由：选择真心爱一个人，全情投入和另一个人享受多样的性
1:21:13 Part 5. 对朴赞郁女性主义的批判
无法克制的男性审美与趣味
什么是女性凝视？去「感知」，而非「观看」
更深的问题是：男性视角究竟有无可能描述女性情感？
被意义穿透的秀子小姐与人物升华
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配乐
Steven Beddall – I Need You
Tamuz Dekel – Blue Beings
Eli Benacot – The Play
Ardie Son – Overcoming
Alon Peretz – Asturias
The Handmaiden (OST)
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