布袋戏一直是中国台湾省的一项传统艺术，非常讲究。我自己总在电视台或者视频平台上见过关于布袋戏的内容，今次也是有请桃子老师过来，我也作为前排学生，仔细学习一下布袋戏是什么？
终声嗜好Vol.104 与桃子浅聊布袋戏
51分钟 ·
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17
16417
HolicMeng
2023.6.07
2
这次节目挺让人失望的。感觉谈话内容就是在表达嘉宾对布袋戏的主观感受，但是没有具体对布袋戏特色的展开，然后谈话围绕对现阶段剧集的失望。主持人似乎也没有做功课
今年开始听终声嗜好，终于有一次是踏入到我的小众领域了。还是挺感慨的。作为一个辽宁人，2009年开始看宝岛的布袋戏节目，当时真的是一个非常小众的嗜好。我分享两点吧。
一个是，霹雳和和金光布袋戏闽南话念白，一人多配，是一个具有口技特色的声音表演，方言确实限制了受众传播的覆盖范围，但目前普通话配音确实减少了它的特色。布袋戏这种表演形式，除了口技的特色，再就是人偶动态表演(对部分人来说会有些恐怖谷效应)，而核心内容还是剧情。而作为长年接近不断更进行连载的播出形式，已经极大的消耗了团队的精力，很难在内容上不断创新，坦白来讲，我已经弃坑了，看到2017年，几乎把霹雳剑宗到仙魔鏖锋2都看了，当你看了这么长时间，剧情设定的轮回复用，水时长，武力数值不断膨胀，套路化的人物塑造，已经烂熟于胸，给我一种剧本我上我也行的错觉。但是否应该走精品化路线或者开拓其他风格的故事系列或者是否应该尝试短视频的时长和节奏，都是需要有勇气去探索，才知道结果的。
二是，布袋戏这种形式就是一种非物质文化遗产，如同之前所说的皮影戏一样，原本是一种现场表演形式，皮影戏那期就很赞同，要发展就一定要去改变，不改变就只能靠政府养着，要在保持形式下去革新演出道具，去开拓演出内容，否则就是一段历史记忆，因为它对当代人的娱乐和教化的意义已经大大削弱了，只有走进时代的创作才能让这种演出形式发光发热。台湾的布袋戏至少在商业化探索上是有辉煌记录的，抓住了电视台普及的周期，将布袋戏制作成电视节目开拓了武侠和玄幻内容创作方向，录制带状节目培养用户粘性，这才有基础在互联网时代漂洋过海来到大陆这面。但在互联网和移动互联网阶段，虽然感觉该有的都有，但其实变化不多。也有和虚渊玄合作的东离剑游纪，也算是为数不多的一种探索吧。反过来讲，这些传统表演形式，也不该是被轻易否定的东西，它需要你去接触和积累，才能慢慢体会甚至喜欢它。
一个是，霹雳和和金光布袋戏闽南话念白，一人多配，是一个具有口技特色的声音表演，方言确实限制了受众传播的覆盖范围，但目前普通话配音确实减少了它的特色。布袋戏这种表演形式，除了口技的特色，再就是人偶动态表演(对部分人来说会有些恐怖谷效应)，而核心内容还是剧情。而作为长年接近不断更进行连载的播出形式，已经极大的消耗了团队的精力，很难在内容上不断创新，坦白来讲，我已经弃坑了，看到2017年，几乎把霹雳剑宗到仙魔鏖锋2都看了，当你看了这么长时间，剧情设定的轮回复用，水时长，武力数值不断膨胀，套路化的人物塑造，已经烂熟于胸，给我一种剧本我上我也行的错觉。但是否应该走精品化路线或者开拓其他风格的故事系列或者是否应该尝试短视频的时长和节奏，都是需要有勇气去探索，才知道结果的。
二是，布袋戏这种形式就是一种非物质文化遗产，如同之前所说的皮影戏一样，原本是一种现场表演形式，皮影戏那期就很赞同，要发展就一定要去改变，不改变就只能靠政府养着，要在保持形式下去革新演出道具，去开拓演出内容，否则就是一段历史记忆，因为它对当代人的娱乐和教化的意义已经大大削弱了，只有走进时代的创作才能让这种演出形式发光发热。台湾的布袋戏至少在商业化探索上是有辉煌记录的，抓住了电视台普及的周期，将布袋戏制作成电视节目开拓了武侠和玄幻内容创作方向，录制带状节目培养用户粘性，这才有基础在互联网时代漂洋过海来到大陆这面。但在互联网和移动互联网阶段，虽然感觉该有的都有，但其实变化不多。也有和虚渊玄合作的东离剑游纪，也算是为数不多的一种探索吧。反过来讲，这些传统表演形式，也不该是被轻易否定的东西，它需要你去接触和积累，才能慢慢体会甚至喜欢它。
