581
27前言：
本期通过对《消失的她》与《gone girl》的异同对比，进行了一些胡扯。
Timeline：
01:43 《消失的她》与《gone girl》异同：《gone girl》人设更符合逻辑与立体，细节更多；二者均聚焦婚姻话题，人设类似，比如双方存在巨大的阶级鸿沟
04:25 希区柯克式的故事；恐怖片与惊悚片的区别
05:02 《gone girl》里，观众根据剧情的推进共享的是男主的恐怖心理
07:59 《消失的她》，观众（尤其是女性观众）共享的是女主角（真李木子）的恐怖，更直观粗暴，是一种对观众情绪的强势入侵
08:15 主题曲《笼》部分歌词赏析
为何绚烂 叫人扑空
为何爱我者予我牢笼
为何等待 都徒劳无功
为何囚人者也像困兽（为什么）
为何拥抱 那么疼痛
为何爱我者把我葬送
为何港湾 会变作迷宫
为何镜中人失去面孔（为什么）
14:44 《gone girl》可以是美国社会面貌下对于美国式婚姻存在问题的一种质询或挑衅 ，但《消失的她》却不是中国式婚姻，故事漂浮，问题的根源与人设单薄，不自洽有关
17:21 人设漂浮，空洞带来的后果：观众无法切身代入，电影里反映的现实问题将无法得到良好的共情与反思。
18:21 《消失的她》与《gone girl》共同存在的问题：利用多次反转的奇观剧情将性别与婚姻内部中真实存在的女性被剥削的事实轻松掩盖。观众只聚焦于「杀妻」，而并未直接意识到这是一场时刻有可能真实发生的男方对女方的围猎。
20:39 《gone girl》在反映社会婚姻问题的责任姿态上“中规中矩”，《消失的她》更多在挑起情绪，并未抛出一个良性思考的引导
21:19 创作团队意识到了女性的恐怖，但可能受限于主创人员的生命经历，表现手法还是略微幼稚与“直男趣味”，还需要更成熟
22:30 两个“镇静剂”问题，和大家分享
Q1：两性如何经由平等达到解放？“平等”又将如何定义
Q2：浪漫的海底星空是否只能成为一种讽刺？我们还能否拥有对爱的精神追求？
28:33 沈曼、Amazing Amy：多智近妖的女巫
沈曼，形象设定上“功亏一篑”的正义女巫，源于创作团队的男性化趣味，“攻击性”被阉割，被剧情正式招安
33:26 kpop女性形象=「地母」+「小女孩」+「荡妇」，唯独没有「女巫」
35:48 kpop歌词里的新自由主义：一切都可以靠我自己的努力得到。所以由此可得，我的一切责任都在我。那么李木子被杀，是因为她恋爱脑。（？是这样吗）
37:04 中世纪的猎物行动；「我们是你们没有烧死的女巫的孙女」
38:24 希望中国大荧幕上出现更多更丰富的「女巫但不仅仅是女巫」的强大女性形象；女性若不执着囿于“浪漫爱”的牢笼，广阔天地，大有作为。
谢谢收听，祝大家夏日安康。
