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0⭐韩愈诗歌特色/不平则鸣理论
《山石》《南山诗》《听颖师弹琴》《达柳柳州食虾蟆》
🌸李东阳《麓堂诗话》“诗与文不同体，昔人谓杜子美以诗为文，韩退之以文为诗”。韩愈主张不平则鸣，开重主观、尚险怪之新路，上承李杜，下启李贺李商隐，是“由唐音入宋调”促成者。
🌸1.不平则鸣，发感激怨怼之词。
不平则鸣出自🍬《送孟东野序》，一方面，指🍬“心中不平，因此写作”，将个体的激愤怨怼之情当作创作源动力，重视个体反叛正统中正平和。另一方面，🍬“表达不平，文则优秀”，韩愈说“服夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙，欢愉之辞难工。而穷苦之言易好也。”此外，🍬性格横放外露，同李白相似，诗歌大开大合，酣畅淋漓，把诗歌当作🍬个人化的私人写作，与同时期🍬元白诗派注重政治功能有很大反差。
🌸2.意象意境:尚险怪，重主观，以丑为美，笔补造化。
🍬首先，追求险怪，意向构造前人未曾涉足，奇怪庞大，偏僻惊悚，如（惊雷，怒涛，大波，蛟龙，妖怪，鬼物，双头蛇，蝙蝠）。🍬其次，如法国雨果，波德莱尔打破古典主义的均衡与和谐，韩愈是中国诗坛的打破禁忌，🍬“以丑为美”“以俗为美”（落齿，酣睡，怪鸟，蛊虫）。韩愈的意向经过主观裁夺和加工，有情感力量，呈现出🍬惊心动魄之美。
🌸3.语言和修辞:硬语盘空，狠重粗豪，三不避（俗语，怪语，鄙语）
🍬虚字衬字随处可见，议论感叹脱口而出“颖乎尔能成，无以冰炭置我肠”。具体来讲，🍬①在写景上“芭蕉叶大栀子肥”。🍬②在抒情上“怪鸟名唤令人赠”纯粹使用日常口语。🍬③在修辞上，性格恣肆，比喻，夸张，排比，议论随处可见，增强气势《听颖师弹琴》使用通感，用物象传达音乐（勇士、浮云柳絮、百鸟、孤凤）搭建形象画面。
🌸4.以文为诗，以赋为诗
《山石》“山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”以时间顺序为主，叙事议论抒情为一体。《南山》擅长铺叙，用1000多字来描摹山的形态。
🌸5.总之，韩愈尚险怪，重主观，以文为诗，善发议论，影响宋诗。
⭐韩孟诗派特色
🌸1.理论:求新求奇，注重个性。韩愈“不平则鸣”，李贺“笔补造化无天功”，与同时代元白诗派浅白通俗形成比较。
🌸2.在共性中各有特点
🌱①意象意境，都求新求奇，🍬韩愈写丑怪丑物，🍬孟郊写枯寂冰冷的景象“病骨，愁肠百转，冷露滴梦破，峭风梳骨寒”。🍬李贺写神话意象和死亡意象（《金铜仙人辞汉歌》鬼魂形象，《将进酒》写坟墓）
🌱②语言上，都使用生新语言，韩愈用俗语B语粗语，孟郊写冷峭凄寒的词语，李贺写“泣，啼，老红，颓绿，酸风，香雨”
🌱③结构上，韩孟都有散文化倾向，《山石》时间顺序，孟《游中南山》。李贺的古体结构布局充满匠心，结构前后呼应回环美《金铜仙人辞汉歌》“夜闻马嘶晓无迹”“渭城已远波声小”，有的结构跳跃跌宕《梦天》。
🌱④风格上，韩愈尚险怪，重主观。孟郊清怪僻苦。李贺凄艳幽奇。
🌸3.继承及后世影响
🍬总体上继承李白的想象力，杜甫的写作成就。尤其是🍬韩愈，注重议论，以文入诗，开启宋风。🍬李贺是承上启下的人物，既有韩孟诗派主怪奇的特点，也开启抒发内心一路，影响🍬李商隐。
