42
0🍓艺术成
后期，托尔斯泰经过思想转变后，在《什么是艺术》否定自己以前的作品，但其实《安娜》比《复活》更具有艺术特色。
🌷（一）双线并行，既相互影响，又形成对照。
🌷（二）丰满、多面的人物形象安娜
🍬新批评《意图谬误》《感受谬误》作者已死
🌷（三）用意识流手法和梦境剖析人物心
🌷（四）优秀贴切的"道德比喻"，为小说带来寓言色彩
🐦《安娜·卡列尼娜》的艺术成就 5
🌷（一）双线并行，既相互影响，又形成对照。
《安娜》的结构非常特别，是典型的"双线并行"结构，一条是安娜线，另一条则是列文线，而这两人正好在世界观上构成反差，而他们的活动也互有交织，甚至构成内在的因果链条。简言之，🍬最初安娜和沃伦斯基的活动，既是列文和凯蒂失恋痛苦之因，也是列文与凯蒂结缔良缘之因—若无沃伦斯基的介入，则列文可能顺利与凯蒂成为情侣；若无沃伦斯基转恋安娜之事，则列文可能永失携手凯蒂的机会。而在故事中段，安娜和沃伦斯基的情事越演越炽，🍬以欲望摧毁一切之时，列文和凯蒂却作为🍬对照组，恬静地独自生活，默默思考，完善精神。最终，这两条线的发展结果迥然有别，🍬安娜为肉欲吞噬，列文获得精神觉解。可见，🍬这样的"双线"结构，不仅使叙事井然有序，还构成了🍬人物形象的对照，道德思想的对比。
🌷（二）丰满、多面的人物形象安娜
·虽然说，在道德上，托尔斯泰是想要对安娜加以批判的，然而，在写作进展的过程中，一种不可抑制的悲悯和同情渗透在字里行间。安娜的性格非常立体多面：最开始，她有着纯出自然的人性光辉，她来🍬为兄嫂做调解，体解人意，善良温暖；他和沃伦斯基的🍬不伦之爱，虽然是在欲望唆使下逾越道德的行为，🍬但她诚实坦荡，并不向丈夫和世人隐藏她的情感；而在故事发展的后半段，安娜的社会地位陡然跌落，她为着这桩婚外情丧失家庭，与幼子分离，又失去名誉，遭人唾弃，就连她唯一可以仰赖的沃伦斯基都开始🍬对她厌倦﹣﹣她在绝望的泥沼中独自挣扎，自我意识越发显露，心理活动越发激烈，虽然托尔斯泰想要把她塑造成🍬道德堕落者，但随着行文发展，她的思想和行动却使她呈现出一种🍬悲壮美，她更近乎🍬传统秩序的挑战者，🍬社会不公的抗争者。相较而言🍬列文的形象就单薄了很多，显得缺乏信服力。
新批评《意图谬误》《感受谬误》作者已死
🌷（三）意识流手法的运用（车窗外和回忆）
托尔斯泰的意识流和梦境早于普鲁斯特、乔伊斯半个世纪，只是局部。 所谓"意识流"，是一种在叙事中，对人物心理活动进行表现的方法；具体而言，就是🌱将人脑中念头的生起与变灭的自然流程如实呈现——还原触物有思。
简言之，🍬传统的心理描写方法，是把人类的心理活动秩序化、逻辑化，而意识流的手法，就是直接呈现人物凌乱驳杂的自然念头流动—这样写的好处是，不仅人物思想的"内容"能够被揭示出来，🍬这"内容"形成的动态流程、蕴含其间的情绪和感受也同时呈现了。意识流的写法，让读者能够对人物感同身受，进入其🍬心理节奏之中。
（例子）🍬自杀前，去多莉家，边思考怎么活下去的问题，眼睛边观察广告牌，回想过去美好今昔对比，“我不能对他屈服，我不能让他来教训我”
🌷（四）梦境的运用（两个丈夫，打铁之梦）
而以梦境来揭示人物心理的方法，在俄国文学中，最早见诸🍬普希金的《奥涅金》,其中写了达吉雅娜之梦，后来，冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》中都通过梦境来揭示人的心理。
（出轨时，安娜做过🌱有两个丈夫的梦，自杀前，和沃伦斯基做同一个梦，🌱修车人说法语“打铁”，看到了梦中人，完全活在假想的主观世界中，渐渐地，她为自己打造了一件🌱精神牢房，以自己的精神压力构造了一个引力的黑洞，把所有的外在事件、谈话进行🌱内化，🌱把现实中的人和梦境中的人挂钩，对🌱内心中不安的预感进行强化，最终无路可逃，只能自杀。）
而安娜的梦中，所谓"打铁"显然同最终安娜的卧轨（铁路）结局形成🌱相关性：读者可以把这梦视作"预兆"，认为它透露着安娜的深层意识中蕴藏的自杀冲动，读者也可以认为，也许正是这暧昧不明的梦给安娜已经不堪重负的心理又笼上了一层🌱阴霾，附上了些许暗示，而促使着她去按照梦的启示做相关的举动。总之，托尔斯泰笔下的"梦境"，是🌱人物主观心理世界的复杂性的一环，具备多重解读的可能性。
🌷（五）优秀贴切的"道德比喻"，为小说带来寓言色彩
列文步入婚姻—观看划船→自己划船（思考方向，手也痛，摇摇晃晃，疲惫）
恰如纳博科夫在《俄国文学讲稿》中所评价，托尔斯泰的这类比喻其实往往🌱不为艺术，而只为道德，只为说明思想而打一些比方；然而，当比喻贴切的时候，就会给小说又另附上一层🌱寓言的色彩，使叙事平添机趣，在艺术上不仅无损，而且增色。
