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41【呦呦鹿鸣，食野之苹】
本期节目有点特别，它的音频内容来自于一场线上研讨会（我们尽最大努力保持了研讨会的本来面貌，但由于时长所限，内容有删减），这场研讨论是由Flair施东来老师主持的“在地跨文化”系列研讨会的第三场，主讲嘉宾是北京大学的戴锦华教授，她所分享的题目是：谁的梦魇与魅影——电影中消失的女人。在这场研讨会中，戴老师从暑期档令人匪夷所思的票房赢家《消失的她》切入，对照大卫·芬奇2014的《消失的爱人》、李沧东的2018年杰作《燃烧》，娄烨的2012年作品《浮城谜事》，探讨了银幕上性别叙事与“消失的女人”这一叙事母题在21世纪电影中的社会表达与文化意味。戴老师秉持她一贯的犀利与广博，对国外内十几部电影中的女性形象进行了深入的解读，令我们大为受益。我相信以播客形式与她的思想相遇的你们，也会从中收获良多。
祝大家收听愉快！
也欢迎听众朋友们在评论区留言与我们互动！
【我有嘉宾】
戴锦华：毕业于北京大学中文系，曾任教北京电影学院电影文学系11年。自1993年任教于北京大学比较文学与比较文化研究所，并任北京大学电影与文化研究中心主任。从事电影、大众传媒与性别研究。专著10余部，其专著与论文被译为多种文字出版。代表作：《浮出历史地表》《雾中风景》《电影批评》《隐形书写》《涉渡之舟》《昨日之岛》《性别中国》，等。
施东来Flair：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。
【鼓瑟吹笙】
00:00 “在地跨文化”
04:14 《消失的她》：彼此冲突与对立的“性别”与“阶级”
12:15 姐妹乌托邦
15:30 《消失的她》与《看不见的客人》有怎样的联系？
19:01 多重错位：正义的抵达VS弱势者的胜利
22:05 观众认同于男主角的位置与梦魇
28:42 一场大戏的牺牲者？
32:15 性别表述的扭曲：“你失去了世界上最爱你的人”
36:10 中国的METOO抗争仍然维系在对男性的认同当中
42:00 《消失的爱人》：婚姻中的社会性表演
46:02 《三块广告牌》：再现好莱坞的叙事影像、意识形态策略辉煌的一部电影
50:58 《前程似锦的女孩》与《女人们的谈话》：面对男性的暴力，我们应该怎样予以回应？
56:19 性别议题如何成为硕果仅存的批判性的、反抗性的议题？
01:01:22 《浮城迷事》：性别的观察同时构成了某种关于中国社会阶级和阶层的观察
01:05:48 男权和父权的反攻倒算，以及阶级身份所赋予的特权
01:10:58 消失的女人：一个绰号、化名、幽灵
01:16:13 《燃烧》：海美如何成为了“消失的女人”？
01:20:45 大规模的女性失踪、消失、被杀
01:27:01 女性的问题从来都是社会的问题，也是人类的问题：下岗女工与打工妹
01:32:08 《她》：看不见的女人+消失的女人
01:35:52 Chat GPT：亲密关系、陪伴、创伤的治愈（遮蔽、宣泄、无名化），或者制造更多“消失的女人”？
01:38:11 AI：从“消失的女人”到“消失的人”？
01:41:01 Q&A：悬疑片、女杀手、东南亚（跨地操作）、恋爱脑（文艺脑），等等
【承筐是将】
Flair主理的“在地跨文化”系列研讨会：微信公众号“在地跨文化Tands”(ID: zaidikuawenhua) mp.weixin.qq.com
毛尖老师影评地址：《毛尖｜想到自己也在里面贡献了五十元，我感到耻辱 》 mp.weixin.qq.com
戴老师关于《燃烧》的精彩讨论，可见文章：戴锦华、孙柏、陈涛、魏然：镜中火焰——李沧东的《燃烧》 m.thepaper.cn
《华雷斯血案》（2006）
《后院》（2009）
《浮城迷事》（2012）
《她》（2013）
《消失的爱人》（2014）
《看不见的客人》（2016）
《三块广告牌》（2017）
《燃烧》（2018）
《幻土》（2018）【欢迎收听“画外音”关于该片的相关节目】
《美国工厂》（2019）
《双子杀手》（2019）
《前程似锦的女孩》（2020）
《女人们的谈话》（2022）
《流浪地球2》（2023）
《夺宝奇兵5》（2023）
【人之好我】
本期剪辑：新叶、不多
本期音乐：
片头：張碧晨《笼》｜《消失的她》电影主題曲
片尾：Burning Soundtrack - "Dream" - Mowg
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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