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0⭐简析俄国文学中的"小人物"【辽宁大学2012年外国文学史真题】
⭐说明19世纪俄国"多余人"、"小人物"、"新人"三种文学形象的审美意义。
⭐论述题：以普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基、契诃夫的作品为例，阐述俄国文学中的小人物形象【福建师范大学2009年外国文学真题】
列个答题框架：
🌸普希金的驿站长﹣﹣从贵族的角度，用间接的方式，喟叹小人物的命运。只是可悲。叙事是第一人称叙事。
🌸果戈里﹣﹣用神秘和荒诞的方式，来写小人物。可怜而可笑。果戈里惯用的荒诞风格。
🌸陀翁——把小人物写成大人物。并不可悲，反而高贵。书信叙事。
🌸契诃夫﹣﹣略有夸张地反映现实中小人物。他的小人物，可悲可怜但也可笑可厌。
注意：时代的变迁，作家的不同风格和思想，还有形式。
💛论述题
俄国文学家，常把"塑造人物形象"放在小说创作的首位，并擅长塑造各种"类型"( type ）的人物，其中就包括"小人物"、"多余人"、"新人"等。所谓"小人物"，在19世纪作品中颇为流行，他们大多是在官僚系统中位阶最低的小职员，受尽倾轧欺凌﹣﹣这种等级系统，肇始于彼得大帝，而为后世沙皇继承。
🍎最先塑造"小人物"者，是🍬普希金，他在短篇小说🍬《驿站长》中，塑造了🍬十四等文官﹣﹣驿站长维林的形象。故事很简单，维林的独生女杜尼娅为一个九等武官所拐带私奔，老父寻访无果，抑郁而终。这个故事是由第一人称叙述者别尔金来讲述的，他与维林先是"两度碰面"，后从他人言谈中得知维林结局。普希金以贵族之眼，居高临下地悲悯小人物，其人道主义精神虽然动人，但始终隔了一层。
🍎第二个事写"小人物"者，是🍬果戈里，他在短篇小说🍬《外套》中，塑造了🍬抄写员阿卡基的形象：为着定制一件外套，他倾其所有；因着外套被劫，他抑郁而终，竟化为幽魂，劫掠他人外套。这荒诞的情节暗示着官僚系统的荒诞性﹣象征着体面，小人物想通过穿着体面而重获尊严，免受欺凌，但他终究得不到这"外套"，生也卑微，死也轻贱。果戈里间接地刺世，不直接发表态度，把喟叹蕴含在奇幻的艺术构造中。
🍎第一位深入挖掘小人物内心世界者，是🍬陀思妥耶夫斯基，他的长篇小说🍬《穷人》，用书信体写就，塑造了🍬小抄写员杰符什金的形象：他同阿卡基一样，在单位中饱受欺凌，但他精神高贵，与贫女瓦莲卡通信探讨文学，用微薄所得接济她，并扶助其他朋友。因为是书信体，小人物得以自己发声，让读者直接聆听其思想，发现他不仅可悯，而且可敬。这样的形象塑造，显然对"世胄蹑高位，英俊沉下僚"的官僚系统发出了无声抗议。
🍎19世纪末活跃文坛的🍬契诃夫，为读者贡献了另一种小人物形象，他的🍬《小公务员之死》，用🍬夸张的手法塑造了🍬切尔维亚科夫这个形象：他在观剧时偶然打了个喷嚏，溅脏了前排上司的头顶，便惶惶不可终日，一再道歉，惊恐而死。小职员的"过度反应"，虽然折射了官僚系统的腐朽，却也让人感到他深刻的奴性，喟叹他在自固枷锁、为虎作伥，在农奴制已打破，革命潮流暗涌的世纪末，他恐怕不仅显得可悯，亦令人怒其不争了。
🍎综上可知，"小人物"形象在19世纪百年间不断发展，🍬在横向上，体现着不同作家的不同风格，在纵向上，也体现着🍬俄国人道主义思想的变迁﹣﹣从普希金🌱居高临下的悲悯，到果戈里🌱平视中的同情，到陀氏对小人物的🌱尊敬，再到契诃夫小说中的🌱暗讽。
