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0大家好，我是多兰。今天给大家聊一聊正在热映的院线电影《燃冬》。这部影片呢，口碑较为两极化，豆瓣评分只有可怜的6.2分，其实很多入围三大国际电影节的影片，也都难逃评分不高的命运。关注戛纳电影节10年之久的多兰深有体会，其实电影的票房表现，并非评判电影水平高低的唯一标准，那么电影网站的评分，自然也不会是唯一评判电影质量的仅存的逻辑。那么，这部电影到底是好是坏呢？嗯，举个例子说。《燃冬》这部影片无疑可以划分为文艺片的范畴内，这样它自然区别于商业片类型片啦。这部电影具有极好的催眠效果，其实无异于上次在小西天观看韩国导演洪常秀的《逃走的女人》，那是一部话痨式的电影，又是固定机位拍摄，多兰也睡过去了。抱歉的很，我还是很喜欢洪常秀导演的，哈哈哈哈。问题来了，好的文艺片具有催眠效果？是，倒也不是，《燃冬》自然不比《逃走的女人》。多兰喜欢看文艺片和艺术电影，比如反复观d看基耶斯洛夫斯基的《蓝白红》颜色三部曲、《两生花》的时候都会昏昏欲睡，但睡与睡也不一样，有时候是因为无聊，而有时候则是因为电影给我一种松弛感，拍得太香了。没了强情节抓马的剧情，不睡也很难呢。闲扯这么多，多兰想说，电影大体可划分为两种，第一种我喜欢的电影，第二种我不那么喜欢电影，这都很私人化的。说回《燃冬》，导演拍得很隐晦、散漫、随心所欲，我对它谈不上喜欢，也谈不上厌恶，它只是一部标准的电影节电影罢了。
《燃冬》讲了个啥，根据官宣海报，可以窥探一二，两男一女互相拥抱，他们已经打破了社交距离，进入了亲密距离，看似一个缠绵悱恻的三角恋的故事。对该电影评价正面的影评人拿影视经典影片《祖与占》做比，说是中国版的《祖与占》，属于青春爱情题材影片中独树一帜的那一种，很新颖，很独特，很难得。辣评的观众则不买账，这部《燃冬》，根本就是一部毫无剧情，毫无逻辑，拍得混乱，不知所云，空洞且矫情的，并用歹毒的电影形容这部影片。
《燃冬》的故事限定在中国东北，电影开场第一个场景，冰天雪地里工人们在切割运输冰块，大块的冰被分割成一大块一大块，冰成了整部影片的一个关键的谜团和隐喻，就连三位男女主角用嘴巴传递冰块的那一场戏，也成为了这部影片的经典场面。冰看似冷，但也容易消融，化成水。人看似坚定，但也容易迷失方向，失去自我。冰的特质好像电影中主角的人生，他们的青春是变化无常的，情感是流动不确定的，时而危险，时而自由，时而被束缚，时而抽离，时而忐忑，时而不知所措。就像去书店偷书未果，骑摩托迎面撞向大车，又瞬间改变方向行驶，脱离危险，就像她爱他，他爱他，三角恋也好，双性恋也好，只是一种暂时的状态。在电影里我们看到了同性恋、双性恋的故事，那些经典电影《阿黛尔的生活》、《时时刻刻》、《春光乍泄》、《霸王别姬》、《请你以你名字呼唤我》、《燃烧的女子的肖像》、《每分钟120击》、《卡罗尔》等等，都曾给我们影迷带来前所未有的感动和情感体验。就像我现在在用力描述观影的感觉，也就像看了电影的你一般，用力骂这部电影是个什么东西！
导演拍的是东北故事，但又不是传统印象中的东北，粗线条，大棉袄，犯罪电影的拍摄胜地。因为导演陈哲艺是新加坡人，他可能骨子里更柔软细腻一些，他聚焦的东北也蒙上了一层亚热带湿漉漉的氤氲气质，柔软，精细，小情小调。这种一反常态的画面感，给人以前所未有的新鲜感。我觉得导演陈哲艺更适合展现家庭关系，就像他的《爸妈不在家》，人与人细腻的情感，复杂的情感都被他举重若轻的拍了出来。在这部电影中，我全新的认识了周冬雨，我感觉她演出了角色的复杂情绪，灵魂与肉体的分离，精神层面与肉欲情感的不统一性，人其实都是矛盾的。更让我喜欢的是屈楚萧，他完完全全把憨与呆与痴与莽几种气质拿捏的到位，不得不感慨一句，他很像韩国电影《燃烧》里的穷小子刘亚仁饰演的李宗秀啊。就是我爱你，你必须爱我的那种生猛。可惜的是，我认出了《唐人街探案》里的刘昊然，那一撮小胡子够显青涩气质呢。长白山的雪景太美了，一度，我曾怀疑这是一部旅游宣传片，就像《孤注一掷》被贴上了反诈宣传片的标签一样。其实，很多文艺片艺术电影的场景都是在旅途中拍摄的，像《午夜巴塞罗那》啊，《合法副本》啊，《年轻气盛》等等，不胜枚举。这都不是问题，问题的关键，可能真的是关乎于你喜欢不喜欢，很主观的评价，不是吗？！
