何多苓：不懂作曲的建筑师不是好艺术家

-本期聚焦- 何多苓 | 不懂作曲的建筑师不是好艺术家

冬日，何多苓约我们在成都蓝顶的工作室见面。穿过盘山的公园小道，来到园区深处的两层楼白色房子。他说：极简主义的“纯白方盒子”是他对建筑的一种爱好。何多苓在一楼会客厅里的挑高空间里创作，周围堆放着他不同时期的画作。他自称是最勤奋的艺术家，白天画画，晚上作曲。画室弥漫着音乐的气息一侧堆放着音乐CD——克拉科夫爵士、斯特拉文斯基和王羽佳，另一侧用乐谱架摆放着照片素材。

会客厅的一面落地玻璃窗外是植物恣意生长的花园、泳池和成都灰蓝的天空。他说这是向他最喜欢的建筑师巴拉干致敬——一面墙，一个池子，一个天空。参观完这座他设计的工作室，他开着吉普带我们参观他设计的美术馆。这次，何多苓聊起了他和建筑之间的渊源···

何多苓，中国当代抒情现实主义油画、“伤痕美术”代表人物。20世纪80年代初，他的油画作品《春风已经苏醒》《青春》等在艺术界轰动一时，曾获第六届全国美展银奖、铜奖，第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛摩纳哥政府奖。作品曾入选1982年巴黎春季沙龙，以及1986年日本亚洲美展。何多苓的建筑实践从2003年的“贺兰山房”开始，到2018年的“何多苓美术馆”，共有落地建筑项目六个，“纸上建筑”上百个，他对建筑中的“极简主义”着迷。