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66朋友们好，本期分享的文学作品源于我们最近三个月的阅读实践，有一种神秘的力量吸引甚至催促着我们走向她们的文字，神奇的是，我们最终都在安妮·埃尔诺的《写作是一把刀》中找到了关于这股“神秘力量”的答案。
埃尔诺写：一部作品之所以算得上是文学，是因为它给人带来了震动，让人感到开阔和释放。
我们可以在金爱烂的文字里读到自己某个时期的镜像，她帮助我们更好地想象他者，这样我们就与文学完成了一种情感的交流；而在乌格雷西奇的小说里，她书写她的流亡故事，我们竟然也能被那种伤痛打散，共感到一种割裂，就像我们也在阅读的过程中被剥夺了身份、失去了位置；利维更是直接写出存在某种莫名的哀伤，它在某时某地突然地袭来。当我们在她们的文字中行走，就能直觉地感受到自己的感情被承载、被托起，在文字中、也在身体中流动。
好的女性作品应当是能够讲述出“集体效应”的，我们能从文本中看到自己的故事、联想到自身的经验，获得自身的解放，这是好的女性文学拥有的力量，所以女性写作就是政治性的，写作绝对是一种夺权斗争——这些文本对女性的切实经验进行了探索和精密的揭露。正因如此，男性对女性的看法、女性对女性自身的看法都能由此改变。
“写作也是真相”，她们可能用虚构的方式、用戏谑的语调、用简练的语言、用最直接的感受去书写真相，作家首先要在文本中面对真实的自己，才能让读者读到真诚，去相信她们的文字、相信自己从中获得的力量。我们之所以特别沉浸其中，就是因为她们用诚实创造了一种连结——一种跨越了国籍、文化语境、种族肤色的连结，身为女性共同经历的连结，人为建构的隔阂、旧的女性形象被消解掉了，新的话语（丰富、多样的）正在形成。
我们也通过制作这期节目，真正留住了阅读刻在我们身体里的印记，希望能和大家分享这份喜悦，希望你们也能在她们的文字中获得震动与力量。
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【时间轴】
开场：本期“女性主义文学书单”的起源 00:00:25
00:02:44 关于“阅读如何影响我“的小实践
金爱烂：理解一颗心 00:03:16
00:04:11《你的夏天还好吗》：“她们”不是“身份”，而是活生生、拥有痛苦的人
00:08:55《容易忘记的名字》：“理解”是从外面走向侧面，“文学”可以救人
00:15:13《外面是夏天》：惊异的比喻连接过去和未来、支撑整篇小说的结构
杜布拉夫卡·乌格雷西奇：“流亡作家”00:21:54
00:24:31《疼痛部》：国家四分五裂、语言四分五裂，什么可以锚定“我”？
00:32:06《狐狸》：狐狸既是作家的隐喻，也是女性的隐喻，更是流亡的隐喻
00:36:50《多谢不阅》：女性、文学与烟这三者共同经历着一段历史
弗吉尼亚·伍尔夫：存在的瞬间 00:40:53
00:41:39《幽灵之屋》：幽灵回忆成为房屋的脉搏
00:42:50《弦乐四重奏》：思绪像“一支接一支连发的小箭”
00:43:40《邱园记事》&《狩猎会》：一条自然流淌的意识河流
德博拉·利维：女性如何写作（详情请连接下期）00:49:37
00:54:55《我不想知道的事》：我需要一条电源延长线
00:56:16《生活的代价》：驾驶我的“电动自行车”就像握住了自由
00:56:59《自己的房子》：小说是房子、身体是房子、自我也是房子
安妮·埃尔诺：写作也是真相 00:58:02
00:59:19《女孩的回忆》： 啊！复制品
01:02:13《一个女人》：她却没有因此而更加幸福
01:08:18《位置》：诚实的一生、劳碌的一生，从未伤害任何人
01:13:36《年轻男人》：时间折叠在物件上发生，记忆拥有重量和体积
01:16:07《简单的激情》：直到爱失去意义，其他意义才会返回
01:18:17《写作是一把刀》：写作就像在“工地”上用生活质料搭建作品
由埃尔诺的写作观回答“阅读如何影响我 01:19:56
01:20:27 感受性的文学：文学可以刺透生活
01:22:39 重新定义“女性写作”：写作绝对是一种夺权斗争
01:28:54 私人与公共：写作创造连结——“私密写作”的“集体效应”
01:33:28 埃尔诺写作中的“准确”和“真诚”让我们沉浸其中
彩蛋：关于热奈和埃尔诺对谈中神秘吸引力的讨论 01:36:59
尾声：不再做那个为“他”卷烟的人 01:40:11
【背景音乐】
开场：谢安琪-神奇女侠的退休生活
尾声：王菀之-The pink room
【本期书单link】
[韩]金爱烂《滔滔生活》《你的夏天还好吗》《容易忘记的名字》《外面是夏天》
[英]弗吉尼亚·伍尔夫《存在的瞬间》
[英]德博拉·利维《我不想知道的事》《生活的代价》《自己的房子》
[法]安妮·埃尔诺《女孩的回忆》《一个女人》《位置》《年轻男人》《简单的激情》《写作是一把刀》
【本期剪辑/文案/封面】阿星
附：本期部分摘录
- 金爱烂《容易忘记的名字》
我们现在最需要的，或者说缺少的，或许并不是对恐怖的想象力，而是对善的想象力。文学能做的善事之一，我想大概就是在他人脸上注入表情和温度。
如果文学……还有需要我们延续的传统，我想那不会是单纯的素材或形式，而是对人和世界的态度或心情。
- 金爱烂《外面是夏天》
曝光的声音好像降落伞张开，伴随着或许会死的不安和活下来的安心，像覆盖司机的气囊那样给人以松软的刺激。于是明朗地笑，像拉降落伞的绳索似的翘起嘴角。
也许是阴天的缘故，降落伞看起来像是沉浸在悲观里的水母群。
- 杜布拉夫卡·乌格雷西奇《狐狸》
也许行走在这个世界上时，我们就在交换着线头；我们与陌生人擦肩而过，或是碰了一下，擦过一个又一个……线就这样流转着，从一个肩膀到另一个肩膀，从一个袖子到另一个袖子。线头就是灵魂与呼吸，是圣者和死者的灵魂流转的方式，从我们的指甲下面钻进身体，我们这些素不相识的人，就是这样联系在一起的。
- 杜布拉夫卡·乌格雷西奇《多谢不阅》
女性、文学与烟这三者在历史上一直有着千丝万缕的联系，可以说他们共同经历着一段历史。宗教裁判所的火堆主要都是用来烧女人和书的。男性只是历史灰烬中很小的一个组成部分。人类历史上，一旦大局需要，女巫(有文化的女性)与书籍(知识与快乐的源泉)就会被宣称为魔鬼的造物。
- 安妮·埃尔诺《一个女人》
她发明出没有经历过的生活：她去了巴黎，她为自己买了一条金鱼，有人带她去了她丈夫的墓地。但有时候，她知道：“我担心我的病情再也无法好转了。”或者她回忆：“我做了一切可以让我女儿幸福的事情，可她却没有因此而更加幸福。”
- 安妮·埃尔诺《写作是一把刀》
写作之所以是政治的，是因为这些文本对女性的切实经验进行了探索和精密的揭露。正因如此，男性对女性的看法、女性对女性自身的看法都能由此改变。其中有一点非常重要，正是这一点与政治极其相关，正是这一点让写作或多或少地“发挥作用””，这一点就是自传写作中“我”和所讲出来的事的集体效应。我更喜欢这个说法，集体效应，而不是“普遍效应”，因为没有什么是普遍的。“我”和文本世界的集体效应，超越我们在生活中的经历的独特性和个人意识的局限，给读者提供了把文本变成属于自己的东西的可能性，读者可以对自己发问，也可以解放自己。这一切很多时候是通过阅读过程中产生的情感自然而然地发生的。
