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201:38 我最近在疯狂学怎么写小说，继《喜福会》后，我去看了谭恩美的写作课，一共12个视频，B站就可以看。
吸引我去读她的原因，是因为我在小红书上看了一些她写作课的视频截图，刚好提到了一个我之前探讨过的概念——“不可靠叙述者”。
02:45 “不可靠叙述”和“叙诡”
04:20 “不可靠的叙述者”是一种文学作品中常见的情节装置，通过讲述故事时不可信的人物带来情节的转折。这个专有名词最早是由文学评论家韦恩·C·布斯在1961年首次提出的。这基于一个什么理论呢？就是说，没有任何一个叙述者是100%可靠的。
有的人故意隐去对自己不利的事实；有的人以为自己在说实话，但ta的记忆却是扭曲的、模糊的，不再准确了；还有的人，ta也以为自己跟你说的是实话，但是ta却不知道自己缺失了几个关键信息。
07:40 谭恩美在教学视频中分享过一个事，她真正意义上的处女作，其实不是《喜福会》，她第一次尝试写东西，是写她父亲去世这件事。但是整个故事写下来太平直、太规矩、太普通，以至于都没有机会被发表。
她尝试着换一种形式写作，她还是从自己身边的人入手，她选择了她妈妈。她回忆起她父母有一次在车上吵架，当时她父亲在开车，她母亲气急败坏试图跳车自杀。这一次，她没有去平铺直叙地把这个事情干巴巴地写下来，她更着重于去回忆自己当时的感受——颤抖、无助、恐惧，感到脆弱。
她抓住了这种感觉——母亲的一些强势的、霸道的行为，造成了她终生难以弥合的伤痕，强势又偶尔失控的母亲，让她作为女儿时常自觉脆弱无助。再往前一步，她在痛苦中探索，甚至试图调换到母亲的角度去重新看待婚姻、看待自己和女儿的关系……然后我们就读到了《喜福会》，这部传奇的、描写东亚文化下的母女关系最有名的小说。
我们可以看到，在故事中，哪怕是同样一件事，比如女儿的失败的婚姻，在女儿的角度看待这个事、在女儿的角度去揣测母亲会怎样看待这段婚姻，可以叙述出一个有趣的短故事；而换到母亲作为叙述者时，她说出她对女儿离婚事件的看法，读者又会惊觉，诶原来女儿对母亲的揣测是错误的，真有趣；而她们又没有向对方沟通过自己的真实感受，此刻读者被充分代入，为这段母女关系扼腕、叹息，心疼的同时又被感动着。
这就是“不可靠的叙述者”在谭恩美笔下的运用。谭恩美认为，作家要把自己当成一个慷慨的叙述者，采用身边的人作为灵感，但是不会去为了“报复”他们而写作；相反，当作家把来自生活中的形象塑造成一个角色，并且自己能对这个角色产生同情心，进而产生同理心，这样你的角色才能真正地鲜活，能引起读者的共情。
12:14 谭恩美不是心理医生，当然我更不是，但我相信，写作《喜福会》，一定是一个她和自己的母亲、和自己和解的过程。
