当你以为《涉海》是贩卖感官刺激的时候，结果发现它在讨论原生家庭问题。当你以为《涉海》是文艺片的时候，结果发现它其实是一部商业片。当你以为《涉海》是在进行父权反省的时候，结果发现它只是想赚钱。
---本期主播---
Mallory
本期不想写timeline
但还是希望大家投喂
---请我们喝杯咖啡吧---
【短打】《涉过愤怒的海》当父权开始反省时，父权在想些什么
31分钟 ·
10838·
218
10838218
xx_xx
2023.11.30
91
07:37 个人认为老金的愤怒没有缘由可能是因为他在扮演一个愤怒的父亲，他想扮演一个个人英雄式的爱女儿的父亲形象，导演用cos元素也是为了表达中式家庭里演的成分非常多。
MalloryYang:哈哈哈，这也是一个新思路！
xx_xx:被回复了，激动🥰🥰
之前也不理解景岚为什么说完“你根本不爱你女儿”然后就干脆的放手要出国了，我以为以她自称母狼的心态，儿子没了她就是死也要拖老金一起下地狱，没想到放下得如此干脆。但后来想到李苗苗小时候为了阻止父母离婚，曾经炸青蛙把自己炸进医院，景岚这个爱儿如命的形象，如果真能为了儿子不要一切原则，不太可能成功离婚。而且儿子出事以后前夫去机场接她，她才刚从德国回来，照这点来看她应该之前就在国外定居。我猜想是。会不会她其实是一个和顾红一样抛下子女独自离开的母亲形象。老金在扮演愤怒的父亲，她其实也在演疯狂的母亲，她并没有自己说的那么爱儿子，所以她在确定了老金其实根本也不爱他女儿时，立刻就如释重负了。既然儿子很可能再也不会出现，那么“合格母亲”的扮演也就可以到此结束。
同意，其实摊上这么一个天生坏的儿子，她和她前夫都是意识到的，所以她选择逃到德国去，同时，天生的母爱可能又让她产生内疚，所以无底线地包容、放纵儿子，为他的恶所导致的一切擦屁股。当觉得儿子可能、应该死了的时候，她给自己的放弃也终于找到了一个借口
这个逻辑在电影里不成立，因为人物的转变是坠海之后，她被老金救了，老金放弃了仇恨救了她，这才产生的转变。但你提的这个逻辑其实比导演讲的那一套合理多了，也更有解读空间。
08:29 我不太同意 我认为导演是故意让这种愤怒的动机不充分的…他自己在衣柜里锤头的时候 给了个自白 说这可是女儿啊 要疼啊… 在跟会中文的翻译官喝酒聊天时，也可以表现出他因为女儿在死时给打电话求救时的窃喜… 这里在结尾时表现真相时形成了很好的反讽，表明这一系列暴力其实都是他一个人在自我感动，自我陶醉在一场自己是一个好父亲的自我欺骗中…
你说的衣柜戏和喝酒戏是很重要的两场戏，但是主播讲述的时候直接跳过了这两场，说金陨石在日本看完女儿尸体后就回国内开始追杀李苗苗了，觉得人物处理粗暴转变生硬。可是明明这两场戏很重头啊，展现了金陨石这个人就是这么只要面子还要装作爱女儿的样子。包括在喝酒时，下意识的闻酒，又只是给女儿倒了一丢丢的酒，再一口闷，这些细节全然不讲，我就emmm…
可能看得不细 或者带着偏见看吧
主播对老金愤怒的不解也是曾经我的想法，后来看到解析说因为老金根本就不怎么爱他女儿，爱女儿才会有【先悲伤再愤怒先付诸法律再自己解决】的思路，爱女儿才不会葬礼都不去而是先去解决嫌疑人，老金的潜意识里把娜娜当作自己的所有物，因为“整个岛都知道娜娜是我的女儿”，因此让娜娜出事就是对他的挑衅，他必须“弄”李苗苗才能维护自己的权威，这样老金的暴怒就变得合情合理。当然最后三十分钟我也觉得是败笔，二十多年没怎么爱过女儿的人因为几句话就想通了忏悔了怕不是导演把男人想的太心软了
这个「愤怒」的处理主要还是导演想节省时间，不废话，直接上暴力戏啦！导演不是很想塑造人物，但导演很想塑造情境。他对角色在情境里会有什么反应更感兴趣，同时这么处理也可以创造给演员飙戏的机会。你提到的最后一点，无比赞同，就是因为前面他没有给足这种心理变化的铺垫，直接硬上一个转变，说服力肯定不够。
21:45 关于景岚这个角色，豆瓣网友Negligeem有以下解读：
她应该是自觉解脱了，所以彻底撒手不管。景岚对这个儿子的溺爱的确有很大部分出于愧疚——老金在船上和李烈抖落的李苗苗前史可看出。她俩离婚早，景岚更是一门心思想出国把孩子丢给前夫。但她极力维护的另一层其实涉及了她不敢面对的事实，即你的孩子极有可能是天生的坏种。她和李烈都在逃避这个事实。李烈无论是想送苗苗进去还是把他弄死，都是在希望借助旁的力量把问题解决掉，一劳永逸就可以不必再面对。而景岚则是逃到维护体面里。她小心翼翼不捅破自己心头这层想法，就像她永远精致高雅的妆容、发型、打扮，是必须要有的面具。躲在面具背后她才可以不必去深究真相。从她跟老金第一次对谈的娴熟程度，狡猾地给自己转移儿子争取时间，就能看出她不是第一次干擦屁股的事了。甚至在苗苗假装因为即将永远见不到外祖父母而“悲痛”时她那么冷静地打断他，说明也不是第一次目睹儿子假装乖巧索取“帮助”了。但她也同样无法接受孩子就是天生坏种，所以只有一次次给他善后来维持表面的风平浪静，换取一点自我麻痹。她干这种事应该也不是第一次成功，直到遇到老金。老金的出现让她无法在维持面具的强大、无所不能，以及它最重要的功能性。然而要揭露事实对一个母亲又是究极痛苦的——她在无数次善后时有没有过厌倦有没有想过如果这个坏种死了就好呢？可是做母亲的又怎么能幻想自己儿子去死？她碰到了老金，她这一次尽全力也掩饰不了了，到最后避无可避，也只好把他交给“仇人”，换取真正的解脱。只是这解脱是痛快的吗？也未见得。她最后出现也是一脸的麻木与茫然。而也是到了此时，她终于卸下那些精美的装饰，蓬头垢面、狼狈不堪地出现在观众面前。说句题外话，正是因为李苗苗前史被揭露，回过去看周迅的表演才觉得精准无比。她不仅仅演出了溺爱孩子的母亲之“疯狂”，把人物的焦灼、疲惫、强撑也展现得很到位，用表演补足了景岚的前史。
她应该是自觉解脱了，所以彻底撒手不管。景岚对这个儿子的溺爱的确有很大部分出于愧疚——老金在船上和李烈抖落的李苗苗前史可看出。她俩离婚早，景岚更是一门心思想出国把孩子丢给前夫。但她极力维护的另一层其实涉及了她不敢面对的事实，即你的孩子极有可能是天生的坏种。她和李烈都在逃避这个事实。李烈无论是想送苗苗进去还是把他弄死，都是在希望借助旁的力量把问题解决掉，一劳永逸就可以不必再面对。而景岚则是逃到维护体面里。她小心翼翼不捅破自己心头这层想法，就像她永远精致高雅的妆容、发型、打扮，是必须要有的面具。躲在面具背后她才可以不必去深究真相。从她跟老金第一次对谈的娴熟程度，狡猾地给自己转移儿子争取时间，就能看出她不是第一次干擦屁股的事了。甚至在苗苗假装因为即将永远见不到外祖父母而“悲痛”时她那么冷静地打断他，说明也不是第一次目睹儿子假装乖巧索取“帮助”了。但她也同样无法接受孩子就是天生坏种，所以只有一次次给他善后来维持表面的风平浪静，换取一点自我麻痹。她干这种事应该也不是第一次成功，直到遇到老金。老金的出现让她无法在维持面具的强大、无所不能，以及它最重要的功能性。然而要揭露事实对一个母亲又是究极痛苦的——她在无数次善后时有没有过厌倦有没有想过如果这个坏种死了就好呢？可是做母亲的又怎么能幻想自己儿子去死？她碰到了老金，她这一次尽全力也掩饰不了了，到最后避无可避，也只好把他交给“仇人”，换取真正的解脱。只是这解脱是痛快的吗？也未见得。她最后出现也是一脸的麻木与茫然。而也是到了此时，她终于卸下那些精美的装饰，蓬头垢面、狼狈不堪地出现在观众面前。说句题外话，正是因为李苗苗前史被揭露，回过去看周迅的表演才觉得精准无比。她不仅仅演出了溺爱孩子的母亲之“疯狂”，把人物的焦灼、疲惫、强撑也展现得很到位，用表演补足了景岚的前史。
16:04 这里建议去听GQ和曹导演的对谈。曹保平导演的底层想法，就是想要去揭露一个脱离轨道的人，在不理智的情况下，做出的人性选择，这是他拍这个电影的动机！所以老金如果是理智智斗，007模式，那不是他的初衷。这里阅读理解，主播0分。
而且接来下，他在现实主义的画面里，搞Drama，正是映衬了那种脱轨的状态。
而且老金鬥什麼都不可能鬥智，只能是鬥狠，拼蠻力
