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0Jane Eyre
《简爱》2011版
被影视剧改编次数最多的西方小说是《简爱》，而2011版是最好的改编版本之一。
PART 01
简爱2011
相信每个读懂《简爱》原著的人，都会点赞凯瑞·福永的导演能力。整部电影始终追随着简爱的行踪，这是对原著的最高敬意，原著就是简爱以第一人称讲述的故事。
影片有个让人惊艳的开头，简爱逃离曼斯菲尔德庄园，圣约翰救了昏迷不醒的简爱。简爱苏醒后，听到圣约翰和妹妹的谈话，这个声音处理是简爱的真实体验，我们能从声音感受到简爱的虚弱。
《简爱》拿到了奥斯卡金像奖最佳服装设计的提名，是奥斯卡慧眼识珠。简爱的服装充满铠甲的元素，宽大而不累赘，这是她形象气质的一部分，服装彰显简爱的独立，刚强和自我防护。
PART 02
窗
影片还有个非常棒的设定，简爱和窗的亲近。
戴锦华曾分析过，窗是简爱阶层的象征。“她并不在大宅或客厅的外面：佣人、下人的所在；但她也不真正属于客厅：主人的空间。她的社会位置一如管家费尔法克斯太太：在仆从之上，在主人之下；是主人的受雇者，是仆人中有身份的角色，一个暧昧的阶级身份：有上升空间，也随时有下坠的可能。”
这一招很好用。霍尼的《爱情心理学》认为，“在一段亲密关系中，一方对另一方的依赖程度就是一种‘权力货币’。不过，它可不像金钱，越多越好。恰好相反，依赖较少的人，往往拥有更大的权力。”
这个观点非常精辟。影片开头，表哥要惩罚简爱，简爱躲在窗后。她知道，客厅不是她的容身之地，无法为她提供有安全感。即便后来简爱有了自己的房间，她依旧对窗情有独钟。在曼斯菲尔德庄园醒来后，简第一眼就望着窗户，起身后站在窗前。
罗切斯特挑逗简爱失败后，他决定欲擒故纵，请英格姆来家做客。他要求简爱必须参加。
这种现象也叫较小利益原则，“在任何伴侣关系中，对于继续和维持亲密关系利益较小的一方，在伴侣关系中拥有更多的权力。”
罗切斯特用英格姆向简爱示威，“如果你不主动追求我，我就要娶英格姆了。”
在宴会上，英格姆位于客厅的中央，这彰显了她的地位。简爱主动坐在靠窗的位置，就暗示了她的尴尬。然而，向来倔强的她，不会卑微的可怜虫，于是她宁愿忍痛离开。
罗切斯特发现自己的套路不好使，于是他主动跟随简爱出去了。
《简爱》终究是个有浪漫主义色彩的童话，它能流行两百多年，证明爱情童话是我们的刚需。
