Vol.014无歌唱不文学？旧京演剧谈，堂会戏掌故-张卫东/侯磊/东山/思煜

【本期嘉宾】

张卫东 @北方昆曲剧院国家一级演员，史地民俗研究者
侯磊 @青年作家，著有《北京烟树》《北京繁华录》等

【主理人】

思煜 @北京大学艺术学院硕士
东山 @芝加哥大学艺术史博士

本期是我们春节特辑的最后一期，我们将聊聊喜庆堂会的重头堂会戏是怎么演的。堂会都会演什么戏？什么是开场戏、中轴戏、大轴戏、送客戏？谭鑫培、余叔岩、马连良等名家演堂会戏有什么故事？八角鼓等曲艺形式如何演堂会戏？为什么说中国的文学是唱出来的？

【你将听到】

Part One 现在我们要开始唱堂会戏啦！
00:31 办堂会需要什么样的角色？戏提调、管事、来手、大了，谁是堂会的舞台监督？谁在京剧届干来手赫赫有名？
06:07 堂会戏都怎么请角儿？请哪些演员来演？
08:33 老年间新戏台如何破台？什么是跳灵官、跳加官、摆门？
13:35 吉祥戏一般唱什么戏？
14:50 昆曲和京剧开场戏分别唱什么戏？

Part Two 堂会掌故：那些堂会里的京昆名家们
19:35 录音技术对于京剧流派的影响，为什么说余叔岩和言菊朋的唱片百听不厌？
23:50 杨小楼的现场到底有多好？杨派武生今何在？
26:06 堂会戏挑演员名字？郝寿臣可太受欢迎了！郝寿臣学《山门》掌故
28:03 中轴戏一般会演哪类戏？
33:54 说说《红楼梦》中的堂会戏
37:12 开场戏还能变成大轴戏？大轴一般演什么戏？什么是送客戏？
41:16 为什么有时候一出戏会有很多个名字？如何根据请堂会的本家选择不同的戏？

Part Three 堂会文化今何在？
45:55 八角鼓堂会戏唱什么？如何安排曲目？
48:27 戏曲和曲艺形式为什么不能在同一个堂会里出现？
52:51 为什么说中国的文学是唱出来的？
56:00 堂会是如何衰弱的？如今的堂会以什么形式存在？
59:30 堂会的未来：北京中轴线，会馆文化将会如何影响堂会戏的发展？

【本期延伸】

余玉琴：（1867-1939）京剧花旦，曾用艺名余庄儿，祖籍安徽潜山余家湖，行二。余玉琴是擅演武净的名演员余顺成幼子，随父练功学武旦，后拜夏天喜为师习花旦戏。光绪十二年（1886），入都搭入四喜班，与谭鑫培、时小幅、孙菊仙、王九龄、刘赶三、罗百岁等同台。擅演《泗州城》《取金陵》《盗仙草》《青石山》《华春苑》《翠屏山》《虹霓关》《铁弓缘》《刺巴杰》《珍珠衫》《十粒金丹》《醉酒》等。

余玉琴与杨小楼合演《青石山》

王瑶卿：（1881-1954），京剧演员、戏曲教育家。被京剧同仁称为「百科全书」和「通天教主」。师从田宝琳学青衣。又拜谢双寿为师。16岁进入「福寿班」。1949年，被任命为戏曲改进委员会委员、戏曲实验学校教授。1951年，担任中国戏曲学校的校长。王瑶卿为京剧培养了众多的人才，他打破不收女弟子的陈规。另外，四大名旦也都曾在他的门下受业。王瑶卿不仅青衣、刀马旦兼演，而且文武昆乱不挡。

《棋盘山》王瑶卿饰演窦仙童

《彩楼记》：许多剧种都有的剧目，它源王实甫《吕蒙正风雪破窑记》杂剧。其中的一折《评雪辨踪》为各版本之重点场次。情节写宋朝宰相刘懋之女月娥，在彩楼抛球招婿时，选中了寒儒吕蒙正。刘懋嫌吕贫穷，逼女退亲，月娥不从，与蒙正同被逐出相府，苦居寒窑。一日，蒙正从木兰寺赶斋回家，发现窑前雪地上有男女足迹，疑妻不贞，便对月娥冷嘲热讽。后蒙正知足迹乃刘夫人差院公和丫环送银米所致，乃与月娥言归于好。不久，刘夫人亲探寒窑劝女归家，月娥宁受清苦而不从。后蒙正赴考高中，刘懋要接他们回府，亦遭拒绝。

《彩楼记·评雪辨踪》沈传芷饰演吕蒙正，蔡瑶铣饰演刘翠屏 @微博 戏者戏也Ken

七块白：过去武老生行有「五块白」之说，即《镇潭州》之岳飞，《凤鸣关》之赵云，《太平桥》之史敬思，《截江夺斗》之赵云，《武昭关》之伍子胥等五个穿白靠的角色。按翁偶虹先生的记载则是「七块白」：《小夜战》之马超，《山海关》之吴三桂，《锤换带》之杨衮，《凤鸣关》之赵云，《过巴州》之严颜，《南阳关》之伍云召，《武昭关》之伍子胥，后来又有补文《太平桥》之史敬思也属此列。但是不知道会把哪出戏替下去，不然就是「八块白」了。@一尘阁夜语 《皮黄闲扯之二十〈镇潭州〉》

言菊朋：（1890-1942），蒙古正蓝旗世家子弟，姓玛拉特，名延锡，号仰山。「延」 「言」谐音，遂取以为汉姓。因嗜戏曲，诩为梨园友，乃自名菊朋。京剧演员，工老生，言派老生创始人。曾就读于清陆军学堂，毕业进入理藩部任录事。闲暇时间参与票房活动。1913年，首次登台演出；同年，拜红豆馆主爱新觉罗·溥侗为师。1925年参加北平第一舞台义务戏，正式下海。言菊朋对「四声」的运用有深刻的研究，他认为音韵、声腔是老生表演的重点，主张「腔由字生，字正而腔圆」。他的唱腔婉转，音正味醇，跌宕起伏，别有风味。他以其独有的流派唱腔，开创了「言派」老生艺术，影响深远。

《定军山》言菊朋饰演黄忠

余叔岩：（1890-1943），谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，所以常用「岩」代替。京剧演员，工老生。余叔岩9岁以「小小余三胜」艺名出演于天津下天仙戏院。1908年，因倒仓辞班。1913年，任李直绳宅堂会提调，并演唱了京剧剧目《空城计》。1915年，拜谭鑫培为师。1918年10月17日，在北平吉祥园正式重返舞台，演出剧目《盗宗卷》。1919年，正式加入喜群社。1920年2月，与杨小楼合组中兴社，两人开始合作演出。1928年11月21日，在演完《失空斩》后散班，不再演营业戏。1931年5月，与梅兰芳作为发起人，在北平成立了国剧学会。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧对谭派艺术进行了较大的发展与创造，成为「新谭派」的代表人物，世称「余派」。

余叔岩与张伯驹合摄《四郎探母》

张伯驹：（1898-1982）原名张家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生，自称「中州张伯驹」。中国近现代收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家。其主要收藏品有西晋文学家、书法家陆机书法作品《平复帖》，隋代画家展子虔绘画作品《游春图》，唐代诗人杜牧书法作品《张好好诗》等。1928年，正式拜余叔岩为师，学习、研究京剧。

朱家溍：（1914-2003），著名的文物专家和历史学家，字季黄，浙江萧山人，宋代理学家朱熹的第25代世孙。朱家溍先生的父亲朱文钧先生（号翼盦）是著名金石学家，曾任故宫博物院专门委员，负责鉴定院藏古代书画碑帖。朱家溍自幼酷嗜戏曲，早年师事范福泰、迟月亭、陈少武、刘砚芳、曹心泉、钱宝森等名家。1950至1961年，他兼任梅兰芳的艺术顾问，参加整理了梅兰芳《舞台生活四十年》（第三集）。梅兰芳逝世后，他为梅编写了年谱，并出版了《梅兰芳舞台艺术》（上下集）。朱家溍对杨小楼的表演艺术研究有素，造诣颇深，是举世公认的杨派艺术大家。朱家溍年逾八旬之后，尚能登台演出昆曲《单刀会》《浣沙记》《鸣凤记》《铁冠图》《卸甲封王》，京剧《连环套》《湘江会》等武戏。

朱家溍与张卫东 @微博 贵雍书会

杨小楼：（1878-1938），名三元，安徽怀宁人，中国京剧武生演员、京剧武生杨派创始人。代表作品有《连环套》《长坂坡》《挑滑车》。幼时，入小荣椿社学艺，师从杨隆寿、姚增禄、杨万青，学武生。十七岁出科，在京津两地搭班表演。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等人指点，拜俞菊笙为师。二十四岁，进入宝胜和班，以「小杨猴子」之名露演。二十九岁时，入升平署为外学民籍学生，与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、梅兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作，先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等戏班，声誉鹊起。杨小楼在艺术上继承家学，师法俞菊笙、杨隆寿，同时博采众长，逐渐形成独树一帜的「杨派」。杨小楼的嗓音清脆洪亮，唱念均遵「奎派」风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华，武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即「武戏文唱」的杨派特点。

杨小楼《青石山》

郝寿臣：（1886-1961），原名万通，京剧演员，工架子花脸。原籍河北香河，幼年随父迁京，唱皮影戏，后拜师李连仲正式学习架子花脸，23岁时加入北京三乐社科班。从师吕福善、唐永常、朱子久、阎宝恒等学艺。历经数十春秋的艰苦奋斗，终于融金秀山铜锤与黄润甫架子两家艺术于一炉，唱念上自成一格，创成被誉为「架子花脸铜锤唱」的郝派艺术，以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体。

《醉打山门》郝寿臣饰演鲁智深 @微博 听香楼主

《取成都》：一名《让成都》，又名《石伏岩》。见《三国演义》第六十五回。川剧、汉剧、同州梆子、湘剧、徽剧、滇剧、豫剧均有此剧目，秦腔、晋剧、河北梆子有《让成都》。马超降刘备后，助攻刘璋，刘璋知大势已去，恐百姓再受兵灾，乃议出降；王累苦谏不从，坠城自尽。刘备入成都，安置刘璋于公安，自领益州牧。

《取成都》郭仲衡饰演刘璋

本期音乐：
王瑶卿说戏《玉堂春》 @中国唱片 1961
昆曲吹打曲牌《将军令》
余叔岩《沙桥饯别》 @国乐唱片 1940
高腔《斩将封神》 @张卫东
郭仲衡《取成都》 @高亭唱片 1929
昆曲《天官赐福》【水仙子】@张卫东

封面设计：煜瑾 @寻长设计
音频制作：思煜