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63近年来，脱口秀、漫才、素描喜剧（sketch）等各种各样的新喜剧形式蓬勃发展，不仅仅成为互联网上的主流喜剧形式，线下演出也开始爆火，甚至一票难求。2025年春晚，《小明一家》《借伞》等与传统小品观感“不太一样”的喜剧作品，让许多观众直呼“春晚变了”。
喜剧形式变化的背后，往往是观众需求的变化，因而也可能反映出一种时代潜流。本期我们邀请到了一位深度参与新喜剧创作的导演、演员松天硕，他从实践者的视角出发，与我们一起讨论到底什么是新喜剧？创作者们是怎么创作新喜剧的？新喜剧与传统小品有什么不同？它真的有那么新么？新喜剧到底是从什么样的土壤中生长出来的？出身梨园世家的松导的创作资源又来源于哪里？
本期嘉宾：
松天硕，知名导演、演员，曾参演2025年央视春晚小品《小明一家》，代表性作品有京话剧“梨园三部曲”《网子》《缂丝箭衣》《角儿》。
陶庆梅，中国社会科学院文学研究所研究员，长期从事当代戏剧评论和戏剧史研究，与《大宅门》导演郭宝昌合著有《了不起的游戏：京剧究竟好在哪儿》（生活·读书·新知三联书店，2021年）。
02:28 从网综喜剧《虎父无犬子》到春晚小品《小明一家》的曲折经历
11:06 “大家都希望《借伞》好”
13:31 新喜剧就是演完挣不到钱的喜剧？
15:25 网综版sketch还是sketch吗？sketch喜剧在中国的本土化之路
25:43 喜剧作品的薄与厚：新喜剧怎么传递意义与情绪？
29:28 松导怎么就从京剧演员成为新喜剧演员了
36:10 《一喜》上作为舞台指导的经历
41:31 行里人与行外人看京剧的心态差异
45:52 京剧这样的成熟艺术形式能为从业者保个底
47:37 京剧如何吸引今天的观众：松岩、松天硕父子的探索
