2.2电影叙事学

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本节主要介绍了电影叙事学的起源、发展及其对电影研究的贡献。

电影叙事学起源于20世纪70年代，是电影符号学的一个分支，借鉴了文学叙事学的概念和方法，特别是结构主义和普洛普理论。它强调对电影叙事结构的内在性和抽象性研究，关注电影中的功能、角色、语义结构等要素。

结构主义叙事学的形成与俄国形式主义密切相关。普洛普的《俄国童话形态学》通过分析童话故事的功能和角色，提出了31项功能和七种角色类型，开创了叙事结构的科学研究。列维-斯特劳斯则将结构主义语言学原理应用于神话研究，提出了神话素的概念，通过共时性和历时性的分析，揭示了神话的深层结构。

格雷马斯是结构主义叙事学的代表人物之一，他提出了六种角色分类和语义方阵理论，进一步深化了对叙事结构的研究。热拉尔·热奈特的《叙事话语》则分析了叙事文本与想象世界之间的关系，提出了顺序、时间和视角三种关系，为电影叙事学提供了重要的理论支持。

电影叙事学在20世纪70年代发展起来，不仅吸收了结构主义语言学和文学叙事学的成果，还结合了电影技术因素，推动了电影叙事技巧的发展。它关注电影中的陈述与话语、叙事角度等问题，尤其是叙事角度的多样性，如所知角度、视觉角度和听觉角度等。电影叙事学的研究方法包括文本分析和符号学分析，但其局限性在于过于关注文本内部的结构形式，忽视了社会文化背景对电影叙事的影响。