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Jessie：在柏林的资深古典音乐营销人，曾经就职于古典音乐权威厂牌DG，以及Sony Classical Music。现在柏林一家知名音乐会经纪公司从事音乐会营销
Lin: 一位爱听音乐的trader
01:08 可以分享一下你的学习经历吗？小提琴、会计、商业、德语……是怎么样的学习路径成为了今天的你？
02:45 什么事件或时间点让你放弃成为职业小提琴演奏者？
08:55 什么样性格的人适合做古典音乐的marketer呢？
09:18 请Jessie分享一下入行经验吧！——通过LinkedIn研究目标公司从业者的专业和履历，大厂牌从业者多是商科、音乐学、音频工程背景，而非纯乐器演奏，于是自身商科背景反而成了优势
12:30 真正拿到第一份在Sony的实习是什么样的机缘巧合？
15:09 可以给大家分享一下你在label的工作经历吗？DG是大家心目中的权威厂牌呢！
20:04 为什么从DG的project manager转到去做音乐会营销呢？
20:45请问：做出一场售罄（soldout）的演出有多难？ ——在柏林市场极其难！
21:52如何做好新人音乐家的票房推广？ ——最重要的就是行业各方（经纪人、厂牌、经纪公司、PR）需要协同合作，不能各自为战，最终实现共赢
24:25 可以悄悄透露一下你合作过最快乐最舒服的经纪人是哪位吗？
26:20哪些经纪公司的行为会让你反感？
29:42采访类短视频很能刺激购票欲，那么拍摄1-2分钟的音乐家采访视频，需要投入多少时间和人员？ 通常是什么样的流程？
42:02 古典音乐行业在数位营销上的发力如何？因为总是感觉行业整体对于营销比较佛系
55:07你职业生涯中第一次有惊喜感的项目是什么？ ——DG的“Original Source”系列，将旧黑胶唱片重新母带处理，由柏林知名工作室操刀，品质极高；团队起初没预料到爆火，结果在预售阶段就售罄了
58:43在音乐会领域的惊喜案例：俄罗斯钢琴家亚历山大·马洛费耶夫的柏林首秀，各方协同最终取得了sold out的好成绩！
01:04:13 除了这些暖心的案例，有没有奇葩的合作故事？
01:09:40 以业内视角，年轻音乐家做哪些事会让人反感？请你给年轻的音乐家们避避雷吧！
01:18:54 现在的年轻音乐家除了比赛，还有哪些路径可以打出名气？ |
01:27:00如果比赛名次不理想，是不是只能靠一场场音乐会积累名声？
01:29:46 现在去现场听音乐会，你是会享受还是觉得在工作？ |
01:35:29 你同事的里面，有没有专业背景很特别的？ |
01:36:58在古典音乐做marketing这个岗位，最重要的能力是什么？ |
01:40:07你在柏林生活了很多年，请给大家推荐一些你最喜欢的地方吧！
1. 犹太人纪念碑广场；2. 杜斯曼书店（有专门的乐谱部门，书籍种类多，靠近勃兰登堡门）；3. 夏洛腾堡附近的Kantstraße街（亚洲美食聚集地）；4. 柏林国家歌剧院（Staatsoper），听音乐会有复古氛围
1:47:00 回答上一位嘉宾的问题~
