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0本期内容为大家分享一位，经常被忽略的宋代女作家，朱淑真。标题之所以拿她跟李清照比较，不是为了碰瓷儿，是因为很多从事文学研究前辈通常喜欢拿二位相比。但是在我看来，她们其实差异挺大的：
一个是李清照更擅长写词，作为婉约派的宗师级人物，她的作品情感深沉，语言精炼，经常写出荡气回肠的 词句。比如“物是人非事事休，欲语泪先流”，是她经历国破家亡时表露内心孤苦无依的名句。还有“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，使用重复的叠字不断推进情感的表达；前几年一部古装剧的名字也来源于她的词作《如梦令》“知否知否应是绿肥红瘦”，其实我个人更喜欢这首词里的上一句“试问卷帘人，却道海棠依旧”。
相比李清照在长短句上浓厚的抒情，朱淑真则更擅长格律工整的诗。淑真留下的诗词并不多，大部分的作品都在死后被父母烧毁了。但是从仅存的三百多首诗词来看，诗的占比达90%以上，且内容极其丰富：
比较多的是抒发情感的：“背弹珠泪暗伤神，挑尽寒灯梦不成” 刻画了一个深夜独自孤寂、失眠落泪的凄苦女子形象；
写时令节气的：“已有岸旁迎腊柳，参差又欲领春来” 这是写冬至的，蜡柳，是指柳树在腊月前已萌发枝桠，准备迎接腊月到来。
激励斗志的：“大抵功名无早晚，平津今见起菑川”这是送朋友去考试劝人家放平心态的；还有评价历史人物的：“盖世英雄力拔山，岂知天意主西关。范增可用非能用，徒叹身亡顷刻间”这是写项羽不能重用范增导致身败乌江而自刎。淑真写诗有大量的用典，但不是炫技，多是通过典故表达自己的观点，是个文学储备很全面的女子。
除了作品形式的明显差别，二人的人生经历也完全不同。李清照遭遇过国家战乱、南渡逃亡的时代悲剧，而朱淑真则是所嫁非偶、婚姻不幸最后跳水自尽的人生悲剧，这也导致了二人中后期的作品在内容上差距巨大。
把两个有如此明显差异的人放在一起比较，大概因为都是宋朝的女性作家吧，今天应该很少会有人把李娟和余秀华进行比较。
接下来我们把视角转向朱淑真本人的作品。
淑真的情感很细腻，写的诗比较有自己的小巧思，12岁左右，第一次展露才华的是一首写春天的诗，“一阵催花雨，高低飞落红。榆钱空万叠，买不住春风”。什么是榆钱呢？可能大家都见过，其实就是榆树春天结的榆荚，形状是圆的、小小的，样子很像铜钱，所以俗称榆钱。在少女的心里，就算榆钱有一万叠那么多都叠起来，也买不了要走的春天。这是她初练写作的小诗，大概是在书窗下面写的，所以诗名叫《书窗即事》。同样场景下写成的还有另一首“花落春无语，春归鸟自啼。多情是蜂蝶，飞过粉墙西”。写情也写景，是诗歌创作的常用手法。从读者的角度来看，淑真作为10岁出头的小孩子，刚刚练习写诗，就能写出完成度这么高的作品，可以说是天选诗人了。
等到她十五六岁的时候，情窦初开的年纪，有了这么一首作品“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗”，这是一首对未来婚姻充满美好向往的寄情诗，从这首诗中我们能看出来，其实朱淑真对伴侣的期待是有具体的画像的，翩翩君子，能与她琴瑟和鸣、心意契合的。至少对方能与她一样喜欢诗，能懂她的诗中心事。这里不得不说一句，在以婚姻为女子终生幸福的古代，这个时期淑真大量的写情诗，既体现了她对爱情的真挚憧憬，也注定了她的人生悲剧。
刚才提到淑真擅长写诗，那是不是写词就不行呢？
当然不是，她的词作虽然不多，但也不乏颇有个人特色的作品，比如名气很高的《夏日游湖》，也是她十五六岁左右的作品：“恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”最后两句是非常值得细品的哈，与意中人分别以后的少女回到家里坐在梳妆台面前，端详自己的妆容是否还得体，外貌是否还美好，非常符合豆蔻年华的少女与恋人分别后的心理变化。
还有另一首我很喜欢的《眼儿媚》，这里属于夹带私货了。“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”最后的三句写景，绿杨、海棠、红杏，通过描写美好的景象与个人心中的愁苦形成强烈的反差，来表达作者内心的怅然与愁绪。这些都是非常具体、细致的描写，画面感极强，怪不得魏仲恭评价淑真的诗词是“能道人意中事”，就是把人心里想的都写出来。
从前面的分享，相信大家能感受到，淑真的创作中很少用浮华的词藻，语言比较平实，而且几乎都是直抒胸臆，对于情感的表达并不避讳。前期整体的诗词笔调，比较活泼明快，清新婉丽，与她结婚后，所创作的哀怨愁闷、凄苦难堪，形成了鲜明的阶段对比。
所谓天难遂人愿，淑真的结婚对象是谁？现在我们不得而知了，但是在当时的社会里，伴侣在很大程度上决定了一个女人是否幸福，也决定了一个才女能否被看见。这里倒是可以提一下李清照，毕竟她的丈夫赵明诚确实很认可妻子的才华，且支持她、甚至配合她将自己的才华发散出来。
前面我们提到过魏仲恭，不知道大家还记得不？本来不想在节目中说太多第三方的，但是想了想，他还是值得我们聊一下的。毕竟他是第一个为朱淑真的作品《断肠集》整理并写了序言的人，今天我们还能读到朱淑真的作品，真的多亏了他。其实曹雪芹也得说句谢谢，毕竟红楼梦花名签酒令的情节里，香菱抽到的花签“连理枝头花正开”就出自朱淑真笔下的《落花》，曹公呢也在这里通过这个情节，暗示了香菱的命运将会很悲惨，我们都知道，香菱呢嫁给了薛蟠，受尽凌辱，非常凄惨，这段婚姻确实可以说是香菱的坟墓了。
那么对于淑真不幸婚姻的记录，是源于魏仲恭在断肠集的序言中写道“父母失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家妻。下配一庸夫，固负此生矣”，于是有人就说淑真嫁给了一个村野匹夫，这种说法肯定是不对的，淑真的家境可以说非常优渥，她父亲当朝为官，住的宅子，在杭州钱塘附近，且宅子的分区特别多，有东轩西园，东轩是专门读书的地方，西园是她们家有花有树的一个花园吧，而淑真本人也从小能书善画，熟悉音律。这种家庭是不可能把女儿嫁给村夫的，就算是嫁给普通百姓也不可能。门当户对在那个年代就是刻在人骨子里的，尤其是她还是家里唯一的女儿，不说向上高攀名门望族，也一定是与自己家里差不多的条件。
这一点在她的作品中，也有很多证据。淑真婚后的作品中，有一首诗写到“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”，说明她结婚初期是一直跟着丈夫四处出差的，想念家人却远隔千里很伤心。“宦”这个字不是乱用的，它在古代是特指做官、从政。除此以外呢，淑真还有大量借酒消愁的诗句“添得情怀无是处，非干病酒与悲秋”，也有我最喜欢的名句“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”。为什么要提酒哈，是因为宋朝酒有非常严重的税，酒创造的收入规模，巅峰期占税收整体的40%，税费比例接近50%，商家卖一升酒20文，就要交10文的税，普通百姓一天的收入大概也就是100文了。还有她有一首诗里，明确表示了自己有仆人的，“梦回酒醒嚼盂冰，侍女贪眠唤不应”，是说她晚上睡醒想喝吃冰块，但是丫鬟贪睡叫不醒。
说到这大家明白了吧？如果她的丈夫是普通人或者村夫的话，那朱淑真不要说喝酒，根本不可能有丫鬟啊。
其实我觉得更合理的推测，应该是魏仲恭说的“庸夫”，指的是这个人本身比较庸俗，看重名利甚于情怀，不符合淑真心目中“萧郎”的形象，也更不要说能接受她的“万首诗”了，甚至更大可能是丈夫厌弃不善女红的淑真，后面又续娶了小妾。感情不受控制，与期望差距太远，最终导致淑真郁郁寡欢，终日以酒为伴，最后在四十多岁的时候就投湖自尽。
有人说淑真投湖的原因是婚内出轨，被人识破才投湖的。我个人并不相信这种说法，一个作家的作品，是她个人性格的真实表现，无论是早期还是中后期的作品，我读到的朱淑真，都是一个性情直爽，敢爱敢恨的人，你说她在那个年代受不了丈夫庸俗，又不能离婚，最后选择结束生命，这种说法我倒是能信，但你说她婚内出轨被人唾骂然后选择用自杀来逃避，我感觉有点不太像她。
但是无论如何，淑真生前绝大多数的作品都被父母焚烧了，也许父母认为是这些诗词害了自己乖巧伶俐的女儿，想通过这种宗教的做法让女儿超度，来世不再受诗词之苦。但是对宋代的文坛来说，他们烧掉的是一颗才女的赤心。
朱淑真在生前名声不显，但死后作品被选进了《千家诗》，这是一本宋明儿童学诗的官方启蒙读物，相当于我们现在的教科书，能被教科书选中，至少说明她在死后不久，就已经颇有名气了。《千家诗》里选编的朱淑真的诗歌，一共有两首：一首是红楼梦中引用的《落花》，前面有提到，另一首是《即景》，即刻的即，景色的景。这两首诗感兴趣的朋友可以搜索阅读。作为宋朝唯一被《千家诗》选中的女性诗人，想必朱淑真足以摆脱“仅次于易安”的不公评价了。
