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12当一部打着女性主义旗号宣发的电影，却让女性观众如坐针毡。我们在支持的究竟是什么？我们所期待的女性主义表达究竟是什么样的？
【本期导语】
当女性导演拍出的电影，内核却仍困在旧脚本里，我们该如何看待？《非传统浪漫关系》引发争议：它为何披着女性主义外衣，却陷入符号化独立女性与幻想型男性的叙事陷阱？本期节目，我们深入剖析这部电影的偏差，并厘清一个关键区别：讲述女性故事的「女性电影」，与旨在解构权力的「女性主义电影」有何不同。我们探讨，在支持女性创作者“上桌”的同时，为何清醒的批判同样重要——真正的进步，源于讨论，而非沉默。
我们会将本期播客提到的女性主义电影列在最后，也欢迎分享你的观点与片单。
01:34 《非传统浪漫关系》首映礼上男观众破防了？
01:59 男人的委屈就让男导演去理解，我们女人就不拍了！
03:06 到底什么才是我们期待看到的女性主义表达？
03:16 “女性电影”和“女性主义电影”的混淆与区别。
04:55 揭开《非传统浪漫关系》的女性主义外皮，让我们看见它的内里。
08:13 导演将“性自主”作为时髦单品，“性”好似仍跳不开传统婚姻框架。
08:22 忽视女本位刻画，却再次塑造了想象中的“好男人”形象。
09:55 电影轻浮挪用现实苦难，将老年婚姻的破裂原因提炼成子女的外部问题。
11:05 用“勇敢的人先享受世界”的口号式表达遮蔽婚姻的复杂性和制度性压迫。
11:57 女性主义电影带给我们的两种力量——“手术刀”式的披露和四两拨千斤的“女性联盟”的可能性。
13:57 《出走的决心》《好东西》的争论，不要再打啦！两个作品的女性主义纯粹性是不容置疑的。
16:45 我们应该如何看待和支持女性创作者——“先上桌后选菜”！
本期涉及的女性主义片单🎬，排名不分先后：
Young Ｗoman and the Sea——改编原型：Daisy Ridley，男导演
末路狂花 （男导演）
出走的决心——改编原型：苏敏，导演：尹丽川（中国）
82年生的金智英——金度英（韩国）
还有明天——Paola Cortellesi（意大利）
燃烧女子的肖像——Céline Sciamma（法国）
我的天才女友（电视剧）——原著作者：Elena Ferrante
海街日记（男导演）
好东西——邵艺辉（中国）
爱情神话——邵艺辉（中国）
到最后也不知道导演究竟想表达什么，每次要展开一个话题，就打一枪换个地跑了，一开始模范夫妻的参照以为要讲女性议题，结果变成了浪漫爱，中间俗套的浪漫爱，结果女主又三不五时拧巴，还要没头没尾冒出一句看似反叛传统女性家庭地位的台词，“我是独生女我条件好，这都是我应得的”
最后虽然没复婚，但也没区别了，观众角度来看看不到女主的觉醒，谁知道你们会不会拉拉扯扯呢，习惯了🙄