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33🎧难得的机会，《电影三缺一》请到了中国最著名的影评人（没有之一）赛人老师聊电影，主题则是他最想聊却一直没什么机会开聊的周星驰和《喜剧之王》。
《喜剧之王》是不是一部喜剧？它在周星驰的电影序列里排在什么样的位置？这部电影的主题和周星驰在影片中一直未曾离手的那本经典演员教材——《演员的自我修养》到底有什么关系？为什么杜琪峰甚至是曹操都能在聊《喜剧之王》的过程中跳出来成为津津乐道的话题？在“电影三缺一”标志性的不断走神过程中，《喜剧之王》这些走神和没走神的内在主题都得到了不断的升华。
🎙️主播：
九苍：巴黎一大电影理论博士，编剧，影评人
🎙️嘉宾：
赛人：著名影评人
📍【时间轴目录】
00:38 开场白
• “电影三缺一”的新方向
• 九苍、赛人与《喜剧之王》的渊源
03:50 赛人：《喜剧之王》并不是周星驰执导的第一部电影
05:21 九苍：《喜剧之王》真的是喜剧么？它是周星驰电影序列的转折点
07:16 我们怎么定义喜剧？
08:53 进入细节：张柏芝被痛殴到流泪——刀刀见血的疼痛感是周氏喜剧的常见桥段么？
• 九苍：爽感消失了，周星驰开始严肃地探讨问题
• 赛人：开始有话不好好说了
12:51 商业电影必不可少的教化功能——赛人：周星驰并不喜欢拍好为人师的电影
14:20 第一次走神：杜琪峰的《三人行》对于“教化”的嘲讽——关于那场著名“假慢动作长镜头”的一切
19:21 《喜剧之王》中吴孟达痛骂尹天仇的原因——好为人师的不齿
20:00 重点跳出：尹天仇为什么要读《演员的自我修养》？它直指《喜剧之王》的真正内核
21:10 斯坦尼斯拉夫斯基与方法派/体验派表演与周星驰的关系——《喜剧之王》中失效的“方法”
24:25 周星驰是怎么理解方法派表演的——尹天仇给张柏芝上的那场尴尬的表演课
25:32 方法派的基本原理：演员是成为角色的工具
26:45 《喜剧之王》的第一个层次：方法派表演在头脑中设置的情绪记忆的“硬盘”
29:20 再次进入细节：方法派怎样第二次失败——装成小混混去讨债
34:33 第二次走神： 京剧表演中的下意识传神——布莱希特看梅兰芳的表演后，到底明白了什么？
37:19 千人千面就是好演员？第三次走神：非方法派表演是怎样指导演员选择角色的？
39:48 你变成角色，还是角色变成你？
40:39 卓别林和高仓健——最好的表演，角色变成了演员
41:55 踏雪无痕的表演？也是错误认知！
43:12 第二个层次：方法派表演成了《喜剧之王》中人物人生观的隐喻——人生扮演别人的无限痛苦
46:32 《喜剧之作》剧作意图的层叠值得钦佩
47:05 周星驰电影都是一部部黑色童话
48:58 作为卧底出现的吴孟达——我的表演不能出错！
50:12 赛人：《喜剧之王》中最厉害的表演——两次“我养你！”
54:12 尹天仇对“真情流露”的恐惧——《演员的自我修养》的剧情涵义
55:59 第四次走神：《三国演义》中曹操梦中杀人——对真情流露的惩罚
58:50 结语：最后一次（第五次）走神——斯坦尼斯拉夫斯基的方法派表演是如何成型传播最后登顶的？
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