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27🎧“与赛人侃电影”迎来了第二部分：小津安二郎的《麦秋》。相比起小津在西方影评人中近乎神一样的地位，赛人与九苍对待小津电影的态度很有挑战性。小津电影的基调到底是什么？他想要表达的是怎样一种被隐藏起来的内涵？这与日本在二战中的失败和封建皇权的衰落到底有什么关系？不厌其烦的“嫁女”但同时婚姻与爱情的古怪缺失在小津电影中究竟是如何统一起来的？正向赛人总结的，《麦秋》是一部小津思想集大成之作。也正是在这部作品之中，上述问题都有了答案。也正是基于对这部作品的分析，九苍说：小津在二战结束后，一直拍摄的都是法西斯电影。这样的结论是如何在分析中得到印证的？你只有听了才知道。
🎙️主播：
九苍：巴黎一大电影理论博士，编剧，影评人
🎙️嘉宾：
赛人：著名影评人
📍【时间轴目录】
01:11 开场白：讨论小津安二郎的渊源
03:12 赛人：《南京照相馆》影射的难道是在毒气部队服役的小津？会不会有一部《小津安二郎在南京》？
05:42 《秋刀鱼之味》和《麦秋》的区别与联系是什么？缅怀帝国辉煌的显性与隐性？
07:15 九苍暴论：小津在二战结束以后依然拍法西斯电影！
08:23 日本军国主义的死不认错与日本左派电影人对小津作品的厌恶
09:58 小津是个逆潮流而动的电影导演——不能放弃的日本传统内核
10:19 西方电影界对于小津安二郎作品的误解
11:34 莲实重彦：小津电影中的人物背影代表了什么？他刻画的是不是日本的现实？
13:22 赛人：《麦秋》是个鬼片！那位时隐时现的“大伯”究竟是谁？
16:37 小津安二郎电影中那些仪式化的细节
17:57 赛人：“嫁女”是对旧有秩序的破坏
19:35 九苍：《宗芳姐妹》中远去的背影
21:20 不会回头的背影和永不反省的执念——拍的就是旁人理解不了的这个执念。
22:56 《麦秋》中的原节子是怎样结婚的：她选择的不是爱情，而是嫁给了一个父亲！
24:53 《麦秋》之中的“麦”与在徐州之战中失踪的原节子哥哥
26:01 原节子与她现实生活中的父辈的古怪疏离关系：她嫁的是一个“抽象的父亲”。
28:03 人物对待婚姻的奇怪漠视与游戏态度
31:54 《麦秋》中怪异的家庭关系：一幅道统溃败的乱象写照。
35:30 小津的立场站在哪里？还是那位装聋的大伯！
38:03 《麦秋》时期的小津：扭捏！ “家国同构”才是《麦秋》的核心
39:55 被道统“遗弃”的皇军
41:03 《麦秋》中的笠智众：失败的“家长”和“医生”
43:50 在道统崩坏的日本社会里，“出嫁”是由失控的混沌走向未知的秩序
49:14 三个父辈对于婚姻的释怀：天皇子民走向秩序的宽慰——《麦秋》是一部法西斯电影
50:15 小津故意塑造不正常的人物关系：家国不再的隐喻
52:17 小津式特写的抽离作用
55:22 赛人：《麦秋》是小津特点集大成之作
56:17 九苍：《宗芳姐妹》也是小津的代表作
59:40 为什么小津一直拍女性选择对象？在日本传统观念中，女性与子民的同质从属特征
01:02 小津作品的形式美学——与他最相像其实的是拍摄《意志的胜利》的里芬施塔尔
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