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8【呦呦鹿鸣，食野之苹】
赵婷，对于全球华人电影爱好者来说应该算是一个耳熟能详的名字了，而回顾她的履历，我们会惊人地发现，既非高产也不低产的她对自己的创作节奏有着充分的自觉，同时对自己想要的表达也有着十足的自觉。《哥哥教我唱的歌》（2015）聚焦于印地安原住民的挣扎，经由孩童的视角，描绘出历史谎言对日常所制造的洪流。《骑士》（2017）将目光转向美国西部，却是对西部片，同时也是对美国梦的一刺。直到《无依之地》（2020）把摄像头对准“游牧一族”（或世俗所称的“无家可归之人homeless”），赵婷一直都坚持 着自己对于普通人，对于选择（尤其是对于“离去”的选择），对于美国的抽筋剥骨般的思考。《永恒族》的失败似乎验证了独立电影人与好莱坞大厂之间的难以协调性，但它也延续了赵婷作品中一以贯之的“离散性”。那么，2025年，赵婷携她的首部历史剧情片《哈姆奈特》归来，她想表达的又是什么呢？
是女巫的抉择，还是女巫的无法抉择？
是故事的治愈魔力，还是讲故事的人被反复验证的天资？
是对历史的祛魅，还是对历史的附魅？
是人类的孤独，还是人类与自然之间不可逆的分离？
……
欢迎大家收听！也期待大家的留言与批评！
【我有嘉宾】
不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
成雪岩：新加坡国立大学博士在读，影评人，“粉红色的弗洛伊德”主页君。
小马：酷儿电影和女性导演作品研究者，自由撰稿人。
涛涛在LA：电影爱好者，毕业于南加大传媒专业。
【鼓瑟吹笙】
04:29 “关键词”：单依纯
08:12 电影对历史的改写
12:47 女性角色处于视觉和情感的中心
17:04 look at me！
22:19 从森林到家庭空间
24:55 女巫的历史背景被剥离掉了
26:22 结尾代表了一种治愈吗？
30:33 政治的还是情感的？
44:03 莎士比亚的位置
51:46 对比《阿诺拉》
55:32 创伤到底是个体问题还是结构性问题
57:03 男人的“离散”与女人的“离散”
01:04:38 关键词：还珠格格——同人文创作
01:12:28 银幕上的死亡伦理
01:18:07 怪物女性
01:24:35 电影推荐
【承筐是将】
《逃出绝命镇》（乔丹·皮尔，2017）
《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024）
《盛夏假期遇见爱》（布雷特·海利，2026）
《柔似蜜》《林文德，2025》
《有用的鬼》（林金伟 ，2025）
《众生相》（李骏硕，2025）
《钛》（朱利亚·迪库诺，2021）
《匿名者》（罗兰·艾默里奇，2011）
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：
BGM: Kun Woo Paik - Clair de Lune (from Suite Bergamasque) music.163.com
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
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