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14本期节目，我们聊的是今年奥斯卡提名影片《密探》。还是和老朋友，潜水艇，一起进入这部复杂而精密的电影。
在二刷这部电影之后，我想到了诺贝尔文学奖获得者托尼·莫里森的《The Site of Memory》。因为《密探》最打动人的地方，不只是它讲述了一段发生在巴西军人独裁时期的故事，而是它试图进入那些档案无法完整保留、历史叙事经常抹平的感受：恐惧、犹疑、身体记忆、城市气味，以及被压抑者如何在缺失中留下痕迹。
带着这样的视角再看《密探》，它就不再只是“特工片”或“谍战片”，而是一部彻底反类型的电影：看似有追杀、逃亡、密探、地下组织，实际上却把重心放在记忆、历史、档案、身份与城市本身。男主马赛洛当然是主角，但累西腓这座城市——它的狂欢节、旧影院、海报、街道、都市传说、鲨鱼腿和毛腿怪——同样是电影真正的主角之一。
我们会聊电影的剧情是如何展开的，电影的人物群像是如何设计的，也会聊到一些巴西军人独裁时期的历史知识，巴西南北的问题等诸多内容，信息量巨大。
当历史没有把经验完整留下来，电影还能如何让那些被遮蔽、被压抑、被抹除的部分重新浮现？
这期内容前40分钟相对枯燥，干货内容直接可以拉进度条。
本期你会听到：
为什么托尼·莫里森的《The Site of Memory》会成为进入《密探》的最好入口
《密探》为什么是一部经得起反复观看的反类型电影
男主与累西腓，谁才是电影真正的主角
狂欢节、毛腿怪、鲨鱼腿、旧影院：地方文化如何转化为政治不安
避难者群像、杀手群像与“社会草台班子”的处理方式
为什么这部片的黑色幽默，反而让独裁更可怕
“一场死亡”与“多起死亡”之间，电影到底在书写什么
巴西军人独裁、大赦法、南北问题如何进入电影内部
为什么《密探》最后真正指向的，是历史如何被保存、被想象、被继续讲述
时间点：
01:46 托尼·莫里森《The Site of Memory》：历史会留下事件，却抹平感受。
04:24 fact 和 truth 不是一回事。
06:02 想象力不是脱离现实，而是修复历史缺口的能力。
07:16 这是一部极其经得起反复看的反类型片。
10:14 导演如何把童年记忆、成年经验和城市想象叠在一起。
11:07 电影的主角不只是一位男性角色，累西腓本身也是主角。
12:35 从狂欢节、La Ursa、毛腿怪、鲨鱼腿。
14:14 电影院、旧建筑、河边街景。
18:58 观众一开始就被“密探”这个片名带偏。
20:30 从片名、前作与开场元素，聊门多萨如何用类型诱惑观众再拆解期待。
28:05 主角、警察、杀手三方关系组成一张滑稽又危险的网。
32:03 草台班子。
40:55 群像为什么成立。
45:14 大白鲨、恐怖片、片中片与海报系统如何制造不详感。
49:10 报纸、广播、墙上挂画和细小信息点，让时代像噪音一样覆盖画面。
52:11 “一场死亡”与“多起死亡“。
59:15 独裁时期的折磨方式一笔带过，却让电影中的“消失”更有现实重量。
01:03:00 导演对死亡的处理为何克制：不是展示惨烈，而是给予尊重。
01:07:48 双面猫、受害老人、纳粹/犹太幸存者的错位认知：双重性开始扩散到整个世界。
01:13:27 巴西南北问题：累西腓、东北与南部/东南部之间的结构性撕裂。
01:19:31 巴西军人独裁简史。
01:21:01 最惊悚的部分：大赦法不只保护受害者，也保护施暴者。
01:23:01 沧海桑田。
01:28:39 “历史层叠”出现：电影院、河景、医院，空间本身成了记忆的切片。
01:31:30 一些不同的想法。
01:34:16 “历史终结于何处？终结于虚构起笔之处。”——从马伯庸谈回《密探》的方法。
01:35:22 真正的密探，不是案件的侦探，而是历史的保存者。
音乐：
Chet Baker - Let's Get Lost
主播：
切特顾/潜水艇
节目上线
小宇宙/喜马拉雅/Apple Podcasts/Spotify/豆瓣播客/网易云播客/荔枝FM
