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1今天，我们需要怎样的创作者？
当影像创作陷入集体性疲软，“预制菜”电影的工业逻辑正在让表达变得平庸。作为不甘于只做“工业皮屑”的创作者，我们面临的是一个很实际的选择：是在成熟流水线上缝合一个“稳妥”的故事，还是在胶片与数字媒介的边缘，打捞那些非标的、尖锐的个人表达？
本期我们邀请到了黄冠（Tim）。他从波士顿研习电影归来，入围过国际影展，如今却在剪辑岗位上以“懒狗”和“装B佬”自嘲。
「周末友会」实验影像展以聚会的形式、包容友好的姿态去容纳那些未被挖掘的，尖锐、新奇甚至是激进的影像创作，视野的多样性，以及对影像本质的思考，给予一些勇于在传统电影产业体系之外探索个人表达的创作者一些曝光，鼓励国内创作环境更多元和包容。
——影片类型：实验影像（胶片实验，结构电影，论文电影，桌面电影，Machinima，日记电影，散文电影，实验动画，视频艺术...)，更加宽泛。
前身为“水仙花短片影像节”，「周末友会」正在尝试一种非主流的、包容性的评价体系：
媒介多样性： 桌面电影、日记电影等非传统形态的创作逻辑；
生存策略： 在低预算和资源匮乏处境下，如何守住真实的表达欲；
机制反思： 当主流影展不再对新血液友好，我们如何“另起炉灶”？
影展萌猫展示⬇️
（去年录制时的）嘉宾简介：
黄冠，2002年出生，毕业于美国波士顿 Emerson College 媒体艺术制作专业。其作品曾入围北京国际短片联展BISFF, Onion City Experimental Film Festival, Festival ECRÃ和Visions du Réel-Film Market。他尝试将风景电影与叙事电影相结合，捕捉日常生活中自我与外界互动中存在的疏离感——
“因为高中学校办的微电影节才开始拍片。电脑相机菜鸡，懒狗，注意力不集中到看十几分钟短片都烦（所以这次选的也都基本是短片），装B佬，缺乏想象力（或者大部分时候懒得想象）。风景电影早就N年前的事，但还是借着风景电影进入了实验电影的领域。接下来想做模拟媒介探讨与叙事片的结合，忠实于城市（一个巨大的，随时都容易被混淆的，专门容纳各种日常屁事的大容器）。”
主播：喝喝，电影学专业毕业、现无业游民，不是富二代、也不是全职主播
嘉宾：Tim，Emerson College媒体艺术制作专业，「周末友会」实验影像展策展统筹
本期即将会听到：
国内外各类电影节选片差异、当下实验影像与其他影像的创作趋势等。
当代影视工业与传统电影节体系存在的问题，以及它如何影响「周末友会」实验影像节的策展方向？
为什么会喜欢实验电影？此"实验"电影非彼"实验"电影？Tim在影像创作中看重哪些元素（剧情？分镜？氛围？台词？美术？声音？等等）?
影像媒介本身的特点、创作规律以及不同玩法：类型片、文艺片、作者电影、商业片、文学化的影像等。
增加阅片量or增加生活经验？观点大交锋！
国内电影通病，“老登困局”是否存在？
投资、电影节体系和创作者困局，如何破局？「周末友会」是否一种"另起炉灶"？
2026年「周末友会」实验影像节征片中！欢迎投递！（重要话题假装说3遍～～～）
其他shownotes：
家庭影像泛滥及其原因
元电影现状及争议：缺乏对电影真正的反思，而是拍剧组日常（媒介和技术拓展、16mm，胶片等介质，探讨电影动态影像媒介应用）
看似坦诚的揭露、实则摆烂，不抗拒元电影、但期待更好的元电影——大家需要好好思考电影是用来干嘛的
Tim个人观点：有钱有资源拍元电影很浪费
策展上的偏好、参投电影节的经历，用策展回应趋势，依然偏好影像媒介本质
到底什么是文艺片？到底什么是实验电影？
关于城市题材：比起议题本身更在意如何用拍摄表达议题
为何影视圈存在泛滥的二手经验，以及预制菜电影
简评文晏《想飞的女孩》：题材差异化，但拍得不好，片面的符号化洞察较多
坚持自我的毕赣（去年与Tim录制时，《狂野时代》尚未上映）
拍电影没有那么难，投资不一定是最主要的
解决方案：先拍！别想那么多
问题：大电影节的机制局限，新人不友好，新鲜血液缺失；投机者太多
对策：B站看实验电影，自己喜好去B站挖片
搜索方法：授人以鱼不如授人以渔——🔍搜索艺术家个人网站
推荐影片：《街道残影》，但是难看到、资源难搜索
广告时间：豆瓣🔍黄冠
延伸链接：
《0→ C̷̠͙̺̮͔͂͛̽͌H̶̛̜͖̉̚À̸̭̩͕̱̫̘̓̋̓͜ͅO̸̹͖̿̽̓̍͊̚S̶͈̳̹̠͐̈͑ →0 | 2026周末友会实验影像展征片开启》
音乐
曹方 - 神秘礼物
Shii - Bubble
Shii - Dream 2
本期提及影片及导演：
《749局》
《想飞的女孩》（文晏）
《信的闯入》《走神》（黄冠）
毕赣、魏书钧
影片推荐：
《街道残影》（杨楚麟）
制作人员
文稿/策划 喝喝
编辑制作 喝喝
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合作邮箱：lynnisgooood@163.com
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