1
01. 元杂剧的艺术体制
结构：“四折一楔子”。折是剧情发展的自然段落，也是音乐组织的单元；楔子常放在开头或折与折之间，起交代背景或衔接作用。
音乐：“一人主唱制”。每一折限用一个宫调，且由主角（正末或正旦）一人主唱到底，其他角色只有白、科。
核心美学：王国维提出的“自然”之美。主张“不事藻绘，字字本色”，强调生活气息与当行（专业性）。
2. 剧坛双子星：关汉卿与王实甫
关汉卿（本色派巅峰）：
艺术定位：梨园领袖，以“本色当行”著称。
代表作分析：《窦娥冤》示了极度恶化的生存空间与人格尊严的抗争，具有震撼人心的悲剧力量。
王实甫（文采派巅峰）：
代表作分析：《西厢记》。突破四折体制（为五本二十折），将才子佳人题材升华为“愿普天下有情的都成了眷属”的社会理想。
艺术特色：辞采华美，具有“花间美人”般的格调。
3. 马、白、郑的艺术风格
白朴：代表作《梧桐雨》。侧重抒发深沉的历史兴亡感与沧桑感。
马致远：代表作《汉宫秋》。被誉为“曲状元”，善于通过汉元帝“不自由”的悲剧，表现人生落寞与宿命感。
郑光祖：代表作《倩女离魂》。以文词典雅著称，擅长翻用前人旧作（次本）。
4. 散曲艺术：衬字的功用
衬字：在散曲固有曲牌的字数之外增加的字。它使散曲语言更加口语化、生活化，赋予了作品活泼的生命力和灵活的节奏。
