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电影《给阿嬷的情书》与短剧《ENEMY》是最近内娱两部让人眼前一亮的爆款，本期节目我们不多赘述它们内容本身有多好，而是从商业角度入手，聊聊两部爆款在创作模式上的共通点——以“全栈创作者”为绝对创作中心。
从深耕潮汕文化的导演蓝鸿春（身兼编剧、导演、选角等，故事细腻、情感真诚），到凭《逃出大英博物馆》走红、以《ENEMY》爆火全网的夏天妹妹&煎饼果仔（两人包揽编导、后期、摄影、制作，拒绝MCN，以商单反哺创作）。他们不是影视行业传统的“打工人”，而是像最强产品经理一样，用极强的审美和纯粹初心，掌控着作品从0到1的每一个环节，而这，就是我们定义的“全栈创作者”中心制。
在本期节目中你会听到：
我们如何定义“全栈创作者”中心制？如何成为“全栈创作者”？
为什么从前的内娱很少出现这样的“全栈创作者”？
为什么现在是转型至“全栈创作者”中心制的最佳时机？
未来，大平台应该如何正确转型，帮助更多有全栈创作才华的小团队夺回创作的“产品话语权”？
《给阿嬷的情书》和《ENEMY》的成功不仅是内容的胜利，更是影视行业组织形式的革命。也许“全栈创作者”中心制将是一种即将颠覆行业的全新制作模式，未来将属于那些有初心、懂技术、能闭环的AI Native创作小队。
《给阿嬷的情书》和《ENEMY》的共性：以“全栈创作者”为绝对中心
如何定义“全栈创作者”：影视行业的产品经理
如何成为“全栈创作者”：初心纯粹、整体质控、强作者性
从前，内娱潜在的“全栈创作者”们往往被困在平台和数据逻辑中，鲜少成功
现在，AI正在成为“全栈创作者”的超级辅助
未来，大公司大平台会输给“全栈创作者”小团队吗？
影视平台的最佳定位是VC：早期广撒网、后期看牌加码
「向世界讲好中国故事」，本节目致力于关注「娱乐」与「商业」的交叉点：
娱乐：影视剧、游戏、动漫、音乐、乐园、IP…… 关心与内容和娱乐行业有关的一切，相信故事的力量，相信创造触及人心的快乐与感动是世界上最美好的事
商业：主播小瑜毕业于哈佛商学院，尝试过与娱乐商业相关的种种工作：内娱、好莱坞、游戏、投资…希望通过播客沉淀自己对娱乐行业的所思所想、并且结交更多业内朋友
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主播：小瑜
剪辑：可爱的很
