摄影大师访谈 | 英国纪实摄影师 Anna Fox（安娜·福克斯） - Photo Reason

特别说明

特别感谢Anna的学生【启辉】的引荐，促成了这次在Photo Reason线下空间的录制和之后的一系列合作！

时间轴和问题列表

00:00:07 Anna Fox的自我介绍

00:02:22 您是在20世纪80年代开始崭露头角的。那时，英国的彩色摄影还在寻找自己的位置。现在回过头来看，在那个时期开始创作，对您来说是一种怎样的感受？

00:05:37 您当时是如何决定从彩色摄影开始，而不是选择黑白摄影的呢？

00:09:44 我们在看您的照片时会发现，它们不仅仅是彩色和闪光灯的使用。您的作品常常给人一种非常锐利、带有戏剧性，同时又略微令人不安的感觉。您是什么时候意识到，这样的图像方式就是您的视觉语言？或者说，您是如何逐渐形成这种视觉语言的？

00:13:09 既然您开始谈到了摄影项目，我想接着问一问：您通常是如何开始一个项目的？比如说，您的作品常常会把日常生活转化成某种更陌生、更幽默，或者更紧张的东西。那么，最先吸引您的通常是什么？是某种社会情境？是视觉上的细节？是情绪氛围？还是一个想法，或者脑海中浮现出来的一幅画面？

00:17:22 您是如何判断一个题目是否值得长期地反复回到它、不断深入下去的？而另一些项目，或者某些想法，也许一开始很有意思，但当您再往前走一点，就会感觉：不，这可能并不适合我。那么，您是如何做出这种判断的？您怎样知道，哪一个题目是值得投入长期创作的？

00:26:51 您觉得您的照片更多是从观察开始的，还是从一种感觉开始的 —— 也就是说，您感觉到在日常表面之下，有什么东西似乎有点不对劲？

00:31:09 您的作品，甚至包括马丁·帕尔的作品，其实是处在“新纪实摄影”和“传统纪实摄影”两者之间的。也就是说，您看到了社会中某些不对劲的东西，或者像我们刚才说的，某种“表面之下有点不对劲”的东西。您把它记录下来，把它变成纪实摄影，但您并不是在寻找一个解决方案，也不是一定要给出某个答案。可以这样理解吗？

00:35:00 今天，《Work stations》已经被认为是关于英国办公室生活，甚至是关于全球办公室文化的重要作品之一。您刚才也提到，这个项目一开始其实是一个委托项目，对吗？

00:38:59 在这些办公室照片中，人们常常像是在表演不同的阶级、不同的性别角色，以及不同的权力关系，而且他们自己未必完全意识到这一点。就好像当相机出现在那里时，他们开始扮演自己的角色。所以，您当时是在有意识地寻找这种东西吗？还是说，它是在拍摄过程中自然发生的？

00:46:15 您刚才提到，您正在创作一个关于当代生活的新版《Work stations》。这个项目现在进展如何？

00:50:47 既然您刚才谈到了幽默，我想继续问一问：当您处理阶级、性别、国家身份，甚至政治这些比较严肃的议题时，您觉得幽默能够让您做出什么不一样的东西？或者说，您为什么认为幽默在这类题材中很重要？因为我们在您的作品里，也能感受到某种幽默感。

00:52:33 在摄影项目里，我们到底应该使用多少文字？又应该在多大程度上把文字和照片联系在一起？

00:54:42 我对您像《Back to the Village》或者《Country Girls》这样的项目非常好奇。在这些作品里，英国乡村既让人感到熟悉，又显得有些陌生。那么，乡村生活作为一种舞台，作为一种社会表演的空间，最吸引您的是什么？

01:06:27 我想谈一谈《Resort 1》和《Resort 2》这两个项目。这些休闲空间看起来非常鲜艳、好玩，充满娱乐感，但与此同时，它们又好像在那些色彩和欢乐的表象背后，揭示出某种非常奇怪的东西。英国摄影师中，虽然不是特别多人，但有一些非常重要的摄影师都曾经拍摄过休闲场所。您为什么觉得，“休闲空间”是一个理解英国社会的重要切入口？

01:20:55 关于这些项目的部分我们先聊到这里。接下来我想谈一谈您的教学，以及它和您个人创作之间的关系。您已经从事教学很多年，也一直主持 “Fast Forward: Women in Photography” 这个项目。那么，教学在多大程度上改变了您理解摄影的方式？

01:27:50 那么现在回头看今天的年轻摄影师，或者您的学生，您觉得他们和您刚开始从事摄影时相比，最大的不同是什么？尤其是对女性摄影师来说，今天和您那个时代相比，有哪些变化？

01:35:29 您觉得女性在摄影中的位置，最大的变化主要发生在哪个层面？是可见度？是机会？还是作者身份，或者其他更深层的结构？

01:37:23 聊聊《U.S. Route 1》与贝伦尼斯·阿博特

01:46:03 您曾经谈到，自己从马丁·帕尔、保罗·格雷厄姆、凯伦·诺尔这些摄影师身上学到了很多。回到当时，对您来说，那是一种怎样的经历？尤其是现在，在马丁·帕尔最近离世之后，再回头看这段经历，您觉得他们每个人分别给了您什么？他们带给您的东西有什么不同？

01:54:43 您年轻的时候，面对刚才提到的这三位摄影师 —— 他们都非常重要，也都有非常强烈的个性和非常鲜明的风格，用比较正式的话说，就是他们都有非常明确的视觉语言。在那样的情况下，您是如何让自己和他们区分开来的？又是在什么时候，您开始觉得自己需要从他们的影响，或者他们的观看方式中走出来，找到属于自己的位置？

02:01:35 最后一个问题：如果请您推荐一本摄影书，您会推荐哪一本？可以是您最喜欢的一本，也可以是您认为大家都应该去看的一本。