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25夏天，应该是明亮、热情且炙热的季节，但有些人的内心被永远禁锢在了冬天……
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《外面是夏天》：
这是金爱烂的第四部短篇小说集，里面一共收录了7个短篇故事。
这部作品集，写的是发生在“外面是夏天”的世界里，那些内心永远停留在冬天的人。书名本身就是一个巨大的反差：故事大多发生在室内、深夜、退租前、告别后——那些阳光照不进来的地方。
金爱烂在采访中提到，小说集的其中6篇创作于2014年韩国“世越号”船难之后，虽然书中没有一处直接提及那场灾难，但整部作品有种淡淡的“丧失感”弥漫在字里行间中。
书里的人物，都在经历着不同程度的失去：失去家人、失去宠物、失去恋人、失去对至亲的理解……金爱烂把这种种失去之痛揉碎，均匀地分布在文字里，让痛感像空气一样，通过文字渗透给读者。
关于“世越号沉船事件”：
2014年4月15号世越号装载了乘客和工作人员共计459人，从仁川港出发开往济州岛，其中的339人是来自檀园高中的学生和老师，参加学校举办的修学旅行。
船在开出去没多久就发生了严重倾斜，随后渗水沉没，导致304人遇难，其中261名是檀园高中的师生。随着事件的深入调查发现，首先船只严重超载，其次船长、大副的处理失当，事故发生后他们下令乘客穿好救生衣在原地等待，自己弃船跑了。之后操作更迷，海警的搜救极度混乱，不仅没有第一时间开展救援，还与随后赶到的消防、军队、民间救援团体多次发生摩擦。此外在搜救的黄金时间内，时任总统朴槿惠的处理方式被认为过于迟缓和消极，甚至有传闻称她在事故发生后的7个小时内行踪不明。韩国媒体披露，政府得知沉船后，第一时间考虑的是如何将事件影响降低。
事件后续关键节点：
2014年6月10日：首次庭审举行。
2014年11月：韩国国会通过《世越号特别法》，成立特别调查委员会。
2015年：韩国政府决定打捞沉船。中国上海打捞局采用“钢梁托底”技术，耗时590天完成打捞。
2017年3月：船体出水。
2018年8月6日：沉船原因分析报告发布。
2020年2月：检方起诉前海警厅长金锡均等11人，指控其救援不力。
2023年11月2日：法院对救援不力案作出判决，裁定9名海警官员无罪。
2025年4月：韩国木浦地方海洋安全审判院作出最终裁决，认定事故系舵机故障等船体内部原因所致
……
金爱烂用自己的方式，记录了那个时代无法言说的集体创伤。
七个短篇，七种“失去”，书里的人物都在经历着不同程度的失去：失去家人、失去宠物、失去恋人、失去对至亲的理解……金爱烂把这种种失去之痛揉碎，均匀地分布在文字里，让痛感像空气一样，通过文字渗透给读者。
时间轴：
创作来源于“2014年世越号沉船事件”
几句话说说小说集7个短篇故事讲了啥
由意外开始的短篇：《您想去哪里》
失去了最亲近的人之后…
人和宠物组成的：《卢赞成和埃文》
埃文的到来，既给了小赞成温暖陪伴和责任，也让他再次经历失去的痛
埃文帮赞成解释和理解，这个家曾经经历的失去、病痛、贫困、饶恕……
让人印象深刻的卢赞成奶奶
同样不容易的单亲家庭：《遮挡的手》
当视角切换到儿子梓伊，我们看到的是……
再从母亲的角度去看梓伊……
金爱烂文字带来的……
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《我的精神家园》
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《我在故宫修文物》
大历史，小工匠。择一事，终一生。
2016年1月，《我在故宫修文物》纪录片在央视首播，随即迅速走红网络，播放量累计近亿，豆瓣评分高达9.4，成为年度蕞具影响力纪录片。
这是首次有人将镜头对准故宫的文物修复师们。他们是宫里的钟表匠、青铜匠、摹画工、木器工、漆器工……他们已经存在了几百年，却始终不为人知。他们一代一代薪火相传，是我们重要的非物质文化遗产。
宫墙外的世界斗转星移，宫墙内的他们却要用几年的时间摩挲同一件文物。一座钟表上千个零件要严丝合缝；一件碎成一百多片的青铜器要拼接完整；一幅古画要揭一两个月，临摹几年到几十年……
他们或许没有受过高等教育，他们的身上还保留着浓重的匠人气息，他们走出宫墙，和普通人也没有区别，他们用一辈子修复着历代大师被岁月腐蚀的作品，最后他们将自己的痕迹抹去。他们修文物，也修了浮躁的人心。
不同于纪录片对文物修复本身的关注，本书由作家绿妖深入采访十二位文物修复师，更侧重于展现“修文物的人”。书中按文物的类别分为六大部分：钟表室、铜器组、摹画室、裱画室、木器室、漆器室。每一部分都重点采访了老师傅和徒弟，配以高清文物图、现场工作照以及部分老照片，生动再现了故宫传承几百年的文物修复历史，也让我们得以认识，在宫墙深处默默奉献、不求名利，只为心中执著而奉献终身的国之工匠。
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《她的病痛，总被当作幻觉》
本书亮点：作者把人体的11个系统（比如：皮肤骨头肌肉血液…）用作书籍的11个章节，而11个人体系统就组成了一个完整的女性身体。
美国医学博士伊丽莎白·科曼，一个专业的医学从业者，用女性视角系统描述了：女性这个群体在西方医学发展过程中长期被淡化、误解、漠视的现象。
例如：在过去的几百年里，曾经女性被认为从身体到智力都弱于男性，是低等文明、曾经一些查不出病症的疾病被认为是意志力薄弱或者根本是女性幻想出来的病痛、曾经很多药品研发，采集标本只有男性，女性在数据层面是缺失的……种种偏见导致的观念可能至今依然影响着我们！
这本书就是在替所有被错误观念误导被忽略的女性发声，也通过这本书让女性了解医学历史进程从而正确对待自己的病痛。这本书的观点正如书名：我们的痛不是幻觉，我们的身体值得被看见被认真对待。
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【本期人员】
内容策划&主持：薄荷酱
主播：陈誉灵&油辣子
音频对轨&剪辑：薄荷酱
Shownotes：薄荷酱
标题：薄荷酱
音频发布：薄荷酱
公众号撰写：薄荷酱
公众号排版&发布：薄荷酱
《其中一个是谎言》正在读。《外面是夏天》让我哭泣的是最后一个作品，但让我喜欢的是关于语言遗失的那个作品，我觉得那一篇打破了金爱烂的叙事风格，很朦胧也很回味。我也非常喜欢誉灵姐说的大人的视角，但我也觉得，她这两本书里用儿童视角写东西非常好，因为东亚孩子是大人的附属品，他们也是社会里不被“看见”的人群，表面上我们东亚关系里都是围绕子女的，但一个小孩面对的世界，比大人以为的多的多。我很感谢当我成为大人后，有这样敏锐的作家看家“社会里的孩子”，这也是给当时我作为孩子的时刻，一种解答和出口。总之，想说的很多，都汇成一句：期待女作家更多女性视角的作品多多出现。我作为女性读者，无比的需要和期待。