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9这个标题想了很久。
昨天在剪辑完准备发布时，我已经濒临昏厥，后来发现自己应该是偏头痛。
这种想不出标题的状态不太多见。本来想用格格不入，尴尬，来形容梁祝。但是总感觉格格不入又不太对，实际也是入世了。
如果非要讨论，梁祝本身就是带有其意义而诞生的，应该说中国需要这么一部协奏曲，所以梁祝才诞生。
但是梁祝，确实处境尴尬，跟古典音乐市场格格不入。很多人批判它，喜欢古典音乐的批判它，觉得它只是套了协奏曲的壳，学者批判他，觉得它只是照搬越剧的本来桥段，演奏家也不演，技术性不如帕格尼尼、维尼亚夫斯基，演了也似乎是“刻意”“讨好”国内听众。市场也不听了，梁祝嘛，所有人都知道，所有人都只知道旋律，其原本的面貌，不为人知，也没有人想知道。
这也不知道跟谁讨论，最终找Ai，讨论半天，用了许多次，嫁接，化合，橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。
最终使用了这个词，错位。
错位了，所以放在哪都不合适。因为位子错了，所以尴尬。
而恰巧，梁祝又是这样一个故事。错位的爱情，女扮男装的祝英台，门不当户不对的梁山伯，俩人就是要冲破障碍在一起，一起变成蝴蝶飞走，其实就是死了，就是殉情了，这就是错位的结果。
前段时间，梁祝的作曲家之一陈钢先生去世了，梁祝又重新冒了点泡，但是也没有掀起任何的波澜。
我做这期播客的时间要再早两个周，理由很荒诞，也很直接，当时广西洪水，我刷到一些救援的视频，感觉很感动，就想起了一些独属于我们中国人的音乐作品，而我本身就很喜欢梁祝，就一边听一边开始写了稿。
结果写着写着，重心却到了错位这两个字。
中间选配乐的时候呢，选了坂本龙一的一首作品，还选了高韶青的两首作品，原先有幸跟高韶青学习过，我一直很喜欢他的作品，他这张专辑《诗人的山庄》，好听的不得了，但却不为人知。
他在做的事其实跟梁祝的性质也是有点相似的，只不过方向不一样，他年轻的时候用二胡演奏了许多西方作品，并且不断的去扩大二胡的音域，试图让二胡也能够站在舞台上去跟乐队抗衡。
最终的结果，并不是像大家想象的一样，真的就在国际舞台分庭抗礼，或者演出机会颇多，场场爆满，可能也是因为“错位”吧，错误的时代，正确的想法。
后来也没再出现梁祝这样的现象级作品了。
所谓的其他声音，也都随着时间溜走了。
但是，这种作品，值得被认真欣赏，认真看见吧。
