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11这期我们想过度解读一下今年6月上线国内院线，由Kane Parsons导演的恐怖片《后室》。在看电影之前，我们就对后室的概念深深着迷，而Kane Parsons又将其明确放置在美国的现实语境中，用后室捕捉到了我们对所处现实的不确定之感，那种“不对劲又说不出为什么”。
为了能描述出这个不可描述之物，我们用马克·费舍的《怪异与阴森》去捕捉后室的“阴森”作为一种时代美学的潜力，用卡夫卡的《城堡》去溯源作为大他者自身显示的空间，“城堡”是怎么升级为“商场”的？
我们认为后室是一个明确得不能再明确的隐喻：它就是我们所处的现实。
主播：其妙（小红书@loomilkyway) & caicai（小红书@蔡菜caicai）
03:40 从互联网怪谈到Kane Parsons的时代评论：电影版后室更指向美国八九十年代的现实语境
09:00 弗洛伊德分析不了的后室，马克·费舍能描述出来吗？理解失败的地方，出现“怪异”与“阴森”
20:51 阴森来自不确定的施动者：对现实无法确认的不安，让阴森成为我们的时代通感
25:31 卡夫卡的“城堡”算初代后室吗？“规则怪谈”是人类对不可描述的大他者的徒劳描述
33:22 从“城堡”到“后室”，从官僚主义到资本主义，幽灵般无处不在的力量，让“怪物”弥散为“空间”
42:51 “你可以回去，但那里已经没人了”：被遗弃的商场何以成为Kane Parsons的创作母题？资本主义美梦剥落，冗余的空间是无法兑现的承诺
55:44 家沉降为样板间，符号取代现实：从家具城延伸出去的后室是悬置的符号在空转
01:01:15 做核磁共振扫描的Async公司，和模仿生活形式的家具城，是否隐喻我们在复制中不断失真的当下？
01:05:16 如何解读一张黄色墙纸：看似无限可读，实则只有表面
01:10:12 蓝色胶带标记出的后室入口：其图像似乎来源于一张专辑的封面，专辑主题是对老年痴呆者的记忆模拟
片头曲：《2000》- Mietze Conte
片尾曲：B1 - All that follows is true + R1 - Stage 6 Place in the World fades away
