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22Sry标题党了。
这期节目本应是戛纳电影节专题节目的第三期，但是因为我们录制的时候正值诺兰的新片《奥德赛》热映，于是我们决定先把这期发出来～本期节目将聚焦未获奖的影片，之后的两期戛纳节目也敬请期待！
飞行嘉宾：
八鸽（豆瓣@ზ）：迷影局外人，地图漂浮者。
主播介绍：
红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。
新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。
时间戳：
01:55 《奥德赛》
独眼巨人段落是1.43画幅的最佳运用？
关于新垂直性
大画幅的利用率问题
诺兰是否充分挖掘IMAX画幅的特异性
《奥本海默》的大画幅摄影才是最有前途的方向？
《敦刻尔克》在大画幅上所提供的全新尺度
片中的剪辑硬伤
40:35 《纸老虎》（主竞赛）
出色的导演技艺
古典叙事的力量
情感是叙事的首要目的
警惕历史的清算
55:03 《夏日红岩》（导演双周）
暴露电影制作的虚假性
外星电影？前政治的电影？
1:05:42 《穆兰》（主竞赛）
奈迈施的“借尸还魂”
重提《粗野派》的开场
为什么是创伤式的见证
提及影片的最后一镜
基里科画作在片中的作用
1:18:16 《她个人的地狱》（午夜展映）
本片与《唯神能恕》及《霓虹恶魔》的关系
风格上的失控
1:25:13 《希望》（主竞赛）
“好看”了三分之一
横跨八个类型却不具备作者思想？
纯技术流作品
戏仿好莱坞怪兽片？
1:42:00 《未知》（主竞赛）
谜一样的电影？迷人的电影？
无调性的组织方式
1:52:13 《冰释雪融》（一种关注）
本片特殊的时代背景
“失踪”作为智利的创伤记忆
1:58:55 《温柔的怪物》（主竞赛）
女性主义音乐人VS已婚女性
勘误：
阿彼察邦的影片名为《铁鸡谍网种情花》
《狼屋》是关于一个智利的异端组织
提及文献：
BGM：
Loyal to the Future (from The Odyssey) &《二限の窓》
