S2E6 探秘皇家收藏档案，杨丹霞带您一起解锁《石渠宝笈》

清宫内府收藏，历来是中国古代书画鉴藏体系里分量最重的宝库。数代帝王搜集天下名迹，藏品规模与品质冠绝历代公私收藏，而《石渠宝笈》便是乾嘉时期官方整理宫廷书画的核心典籍。

这套鸿篇巨制完整留存下清代内府浩瀚的收藏脉络，为后世留下一套无可替代的文物档案，也是我们追溯古书画流传、研究宫廷审美与王朝文治核心的一手文献。很多人听过《石渠宝笈》的名字，只把它当成一本简单的书画目录。但很少有人知道，顺治、康熙、雍正三朝数十年持续搜罗天下书画，却始终没能产出一套体系完备的官方著录。

《石渠宝笈》不只是一份藏品清单，更是康雍乾盛世文治理想的物质载体，记录着皇家的审美趣味、鉴藏观念，也藏着帝王、词臣、古画之间绵延百年的故事。

本期节目，我们邀请到故宫博物院书画部研究馆员、中央美术学院硕士研究生导师杨丹霞老师，带我们一同解读《石渠宝笈》。当我们重读这套清宫书画秘档，我们看见的不只是一纸书画著录，更是康雍乾盛世，帝王作为核心，权力、审美与艺术相互缠绕共生。

本期嘉宾

时间索引

02:32 如何认知《秘殿珠林》与《石渠宝笈》

11:10 顺康雍三朝积淀多年，为何唯独乾隆修成皇家书画全录？

12:50 乾隆不惜国力编纂《石渠宝笈》究竟为什么？

15:14 藏品散落行宫，著录是帝王专属的收藏管理体系

17:14 乾隆“爱画入骨髓”在《石渠宝笈》中是如何体现的？

21:03 谁主导藏品定级？清宫书画鉴藏的真实标准

32:13 纪实价值极高的宫廷画作，为何没有录入石渠？

39:46 印章刮除、作品降级，揭秘宫廷藏品筛选内幕

44:18 帝王御笔“真假”的判定标准是什么？

55:05 石渠宝笈中收录的“假大名头”

59:41 探索四朝帝王书法的师承脉络

63:45 数往知来，清代宫廷帖学审美变迁史

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秘殿珠林石渠宝笈

《秘殿珠林石渠宝笈》，是清代乾隆、嘉庆年间大臣奉皇帝敕令编纂的宫廷书画大型著录。全书分为初编、续编、三编，历时七十余年才全部完成。其中《秘殿珠林》专门登记清宫收藏的佛教、道教题材书画；《石渠宝笈》著录其余历代书法、绘画作品，还记录每件藏品的材质、尺寸、款识、印章、收藏殿宇等详细信息。这套书系统整理了皇家内府珍藏，是今天鉴定、研究古代书画最核心、权威的原始文献。

图源故宫博物院

《秘殿珠林》共二十四卷，清张照等奉敕编撰

清乾隆九年（1744）内府朱格抄本，8 册 1 函。

图源故宫博物院

《石渠宝笈》共四十四卷，清张照等编，

清乾隆九年（1744）内府朱格抄本。

被定为石渠上等，就一定是古画真迹吗？

《秘殿珠林》《石渠宝笈》只有初编设置上等、次等的评判标准，续编与三编不再划分藏品等级，仅做客观记录。《富春山居图》子明卷与倪瓒《狮子林图》，二者均被《石渠宝笈初编》定为顶级上等、加盖全套御用五玺，深受乾隆推崇。如今经考证，两件作品皆为后世精摹本，并非真迹。它们能获评最高等，只因高潮的摹绘水准与贴合清代宫廷审美的画风，同时充分印证了石渠初编“重审美气韵、轻史实考据”的鉴藏特点，也说明：石渠上等不等于古画真迹。

倪瓒《狮子林图》

此卷被《石渠宝笈初编》定为上等最高品级，加盖全套御用五玺，深得乾隆挚爱。乾隆六次南巡五次携此卷亲临苏州狮子林，对照实景勘画，还依画意在北京、承德仿建两座狮子林。

经故宫考证，这幅顶级上等藏品并非倪瓒真迹，为明末的精摹本。它能被录入的关键不在于作者真伪，而是整卷水平极高的摹画、笔墨清雅规整，贴合了乾隆推崇的元人山水审美。

图注: 明・倪瓒（传）《狮子林》卷

明摹本，石渠初编上等

乾隆据此卷仿建皇家狮子林

图为苏州狮子林

图为避暑山庄文园狮子林图为圆明园狮子林

《富春山居图》子明卷

《富春山居图》子明卷是《石渠宝笈初编》标注的上等珍品、清宫最知名的高仿名作。其诞生有清晰的清初改造背景：顺治年间，藏家唐宇昭依据《富春山居图》火焚前完整真迹，制作油素摹本，后经增补落款、题跋、印章二次改造伪作，再经王翚一脉摹绘体系完善，于乾隆十年前后进入内府。乾隆误将其定为黄公望真迹，五十余年反复题跋、加盖全套五玺，奉为元代山水范本。直至1746年真迹无用师卷入宫，乾隆仍坚持采信子明卷。

图注：元黄公望《富春山居图》无用师卷卷尾

台北故宫博物院藏

图版采自《故宫书画图录》第17册, 页289，台北故宫博物院，1998年

图注：《富春山居图》子明卷

台北故宫博物院藏

图版采自《故宫书画图录》第17册，页281

马和之《诗经图》中乾隆亲笔补全残缺的宋画文脉

南宋马和之《诗经图》是宋代诗画合璧的名作，以《诗经》篇目为题材，一诗一画、图文对应，是宋代宫廷书画规制的典型代表。原作中的《邶风篇》曾配有宋高宗御题诗文，诗画相融、法度严谨。历经数百年流传、朝代更迭，多卷原作高宗题诗遗失残缺，画面文本体系不再完整。

为补齐宋画残缺文本、还原古卷原貌，乾隆亲笔为残缺画幅补书七篇诗文，逐一完善画面文字体系。且每一幅补书作品都加盖专属御用闲章，规制清晰、细节考究。

图为南宋马和之《诗经·邶风》系列

乾隆御笔补书七篇诗文

李世倬《木兰秋景图册》

李世倬为清代“画中十哲”之一，高其佩外甥，兼擅文人山水与纪实绘画。这套册页描绘木兰围场秋日光景，对应清代皇家木兰秋狝盛典。木兰秋狝是康乾时期重要的军政大典，兼具练兵、笼络蒙古、巩固北疆的作用。此作将皇家典仪题材融入文人画审美，不刻意铺陈仪仗细节，重在表现塞北秋山苍茫的气韵，是融合宫廷纪实性与文人笔墨意趣的典型作品。