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24🎧 “洪学”研讨会第二期来了——看完韩国导演洪尚秀今年的新作《她回来的那天》，九苍和Cooper这回换了个比较“八卦”的切入角度：作为洪导的个人女神，金敏喜究竟如何影响了他的创作路径？二人的爱情生活对其作品的气质带来了怎样的催化？要把这些问题聊透，既要把洪导的电影看作风格连贯的整体，也要细分出其内在演化的不同阶段，并将其与他个人、家庭以及最重要的爱情生活经历做些有趣的联系。由此，我们或许能看出：那种标志性的“洪氏距离感”如何在银幕上诞生，又怎样一度消隐，最后又如何在2026年的《她回来的那天》中重新浮现。
注：本来这期还要聊聊《自由之丘》，结果录制过程中完全忘了这回事，在此先挖个坑吧，下回“洪学”研讨会再续。感谢大家支持！
（洪尚秀的母亲全玉淑女士，韩国历史上首位女性电影制作人）
🎙️主播：
九苍：巴黎一大电影理论博士，编剧，影评人
Cooper：搞电影的闽南人
📍【时间轴目录】
从洪尚秀的早期电影说起
一开始就定调的视觉美学
又是什么一直在变化
《猪堕井的那天》《处女心经》
洪尚秀的毁灭欲
杨德昌？贾樟柯？
理性无法解释的兽性瞬间
李沧东：“你的电影就是知识分子的xx”
童年见过“世面”
《女人是男人的未来》
洪对人的多层次理解
九苍：早期洪尚秀对人与人之间关系的描述是否过头？
三个不同阶段
前三部电影的男性人物面相过于单一
《生活的发现》开始转变
核心：内心与外在行为的反差
拍摄目标变了
第二阶段的洪开始转型“飞纸仔”
电影里的阴暗面
《懂得又如何》
“鬼气”究竟从何而来？
只有权海骁与金敏喜不会被附体
用正面形象平衡阴暗气质？
金敏喜改变了洪尚秀和他的电影
不再塑造“人渣”
不再沉迷阴间
三部黑白电影，三位女演员
李恩珠与金敏喜的差异
观众为何喜欢金敏喜？
洪尚秀为何连拍几部金敏喜？
《之后》与《独自在海边的夜晚》的关键差异
生活里的洪尚秀与人的复杂性
一拍金敏喜就失控？
《之后》同一角色，劈成两半
拯救自己，他人地狱
洪尚秀的创作能跳出惯性漩涡
视角转变，逐渐抽象，男性隐退
塞尚的苹果对青年洪尚秀的神启
实验感源自视角的不确定性
《她回来的那天》：同一段内容，四种不同情绪
情绪消失后，文本没有意义
创作需要与人物拉开距离
渲染人物形象是“大忌”
演员朴美素
Cooper的悲观结论
洪是个“二代”
洪尚秀的传奇母亲：全玉淑
电影行业很接近零和游戏
九苍：洪尚秀是当今最牛的导演
📧 联系方式：letsmafilm@outlook.com
