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薑薑說他最近看松本大洋的《ZERO》和井上雄彥的《REAL》有感：一方是贏到沒有對手，等一個讓他拼盡全力的人；另一方在身體遭逢變故後，如何透過比賽繼續往前。
人到底要怎麼看待、運作這些超出預期的處境？精神分析學家Donald Winnicott提出「漸進式失敗」（graduated failure of adaptation）：當過往嬰兒時期需求及時被滿足，會讓嬰兒有一種「全能的幻覺」，覺得自己創造一切，直到我們「漸進式」在世界感到挫敗。突發很痛苦，反倒讓人覺得漸進是重要的：漸漸發現世界不會全照著我的意志運轉、發現我必須要跟人合作，或者學習某種妥協與適應。
拍謝少年成軍20年，如果翻看風光的背面，聽來也都是漸進。例如像維尼說的學習適應各種場合的變化自如，並享受其中，「我們可以舉辦私密小型活動、做中型戶外舞台，或是站上北流高流的規格，甚至把喜歡的地點，變成有去表演過的地方。」薑薑也說，樂團完整性，應該要讓美感延伸到除了音樂之外的不同層面，「如果是這樣有機的組成，我是粉絲我會想要一直追。」宗翰則說，「西方玩樂團可以到60歲、70歲，甚至是到最後1天。」所以20年不過就是還在路上，於是無論國內演出的大小場域、或是國外交流的各種觀察，知道無法全能，因此做足準備，更信賴與感謝夥伴的相挺，全力以赴。
辦一場活動也是這樣。去年我因為工作，走訪九個與土地緊密對話的音樂祭，其中印象最深刻的是浪人祭。一來在我的家鄉台南舉辦，有種熟悉的溫暖（那兩天是有點過熱）。面對台南人，我相信主辦方會遇到一些比較不同的「鋩鋩角角」（常寫「眉眉角角」）；另外當浪人祭在乎的環保議題，與音樂祭售票壓力彼此拉扯時，怎麼讓聽團的人知道，除了看表演、還有更多的事情能做，也是挑戰。
今年浪人祭直接掛上台南運河100年的概念，而每年安平總有「南吼」呼喚，更別提長久以來台南人的生活性格，都是品嚐的滋味，很期待蕭達謙領軍的團隊，漸進式地站穩且綻放。
拍謝少年今年也再度站上浪人祭。他們說，去年中秋節他們在高雄蚵仔寮跟黑哥（謝銘祐）有一場非常難得的共演（我也去了，好讚）。基於蚵仔寮非常特別的氛圍、還有在地人十分性格的模樣，那天人也在的蕭達謙，好像玩得很開心。不知道是不是因為這樣，達謙對他們發出了浪人祭共演邀請：在這片充滿故事的土地上，讓拍謝與安平在地偶像（笑），共譜熱血又自在的模樣。
感謝浪人祭，我跟拍謝有了睽違五年，再次坐下來好好聊天的機會。我身為台南人，要聊台南的音樂祭，除了音樂之外，一定是還要大聊台南美食與台南小故事。希望跟我一樣離開家鄉的台南人，都可以感受到我聲音背後的興奮與誠意。
最後願如薑薑所期待的，未來我們無論隔多久再相聚，對彼此、對世界，永遠不要無話可說。
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