巴西电影《密探》已经于3月26日在全国院线正式公映！它在2025年的戛纳国际电影节获得了最佳导演和最佳男演员两项大奖，也入围了今年的奥斯卡最佳影片、最佳国际影片、最佳男主角、最佳选角四项大奖。 这部电影以巴西军政府时期的累西腓为舞台，将罪案谍战类型片的框架与拉美魔幻现实传统深度融合。它把背景放在了 1977 年的巴西累西腓，那是一个军政府独裁的高压年代，但导演小克莱伯·门多萨的重心却不是激烈的冲突，而是把镜头对准了一个叫马塞洛的技术员，拍他在逃亡中那些极其琐碎、甚至有些机械的日常生活。 本期节目，我们请到了两位老朋友：小说家、译者 btr 老师，以及长期关注拉美动态的自由撰稿人 Coral 老师。 我们会从导演小克莱伯的职业背景聊起，看看这位做了20多年影评人的导演，如何“解剖”式地去处理空间和声音。在播客中，我们会具体分析电影里那些让人不安的环境音，以及累西腓这座城市特有的地理隐喻——比如海滩上的鲨鱼袭击如何转化成了一种政治上的不安全感。同时，我们也会结合 1977 年巴西真实的社会底噪，聊聊那种独裁体制是如何内化进普通人的心理防线的。 本期嘉宾： btr 生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。 Coral 自由撰稿人，拉美研究者 阿莫多瓦特了 金球奖国际投票人 费比西国际影评人联盟成员 时间轴： 00:00:48 电影《密探》的基本背景 00:01:20 探讨巴西当代电影中关于军政府独裁统治的共同议题 00:01:59 电影对间谍类型片的重新定义 00:04:47 导演小克莱伯门多萨的影评人背景及其镜头语言 00:06:27 迷影基因如何塑造导演直觉，并实现对类型片的颠覆 00:08:32 电影与日常生活的紧密交织以及幽灵般声音记忆的独特隐喻 00:11:23 声音设计制造的心理张力 00:12:38 从早期短片出发，追溯导演对空间与权力关系的理解 00:16:09 探讨“家”作为私人空间在导演作品中的象征地位 00:18:23 累西腓城市的地理独特性及其著名的鲨鱼袭击背景 00:19:54 城市社会阶层的细致观察以及电影中种族分布的隐晦表达 00:21:49 伯南布哥州深厚的殖民历史与制糖经济兴衰的历史脉络 00:27:39 还原1977年巴西军政府统治下扭曲且虚假的社会开放前夜 00:43:20 细解主角马塞洛在逃亡中试图维持平庸日常的心理博弈 00:52:30 乌多·基尔饰演的角色所承载的二战历史记忆与身份反讽 00:56:29 电影在巴西国内遭遇的右翼抵制 01:29:06 拉美文学独裁题材传统与本片剑走偏锋叙事角度的深度对比 01:30:10 总结独裁政府统治如何内化并深层影响普通人的生存状态 本期提及影片： 《我仍在此》（沃尔特·塞勒斯，2024） 《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023） 《水瓶座》（小克莱伯·门多萨，2016） 《巴克劳》（小克莱伯·门多萨，2019） 《舍间声响》（小克莱伯·门多萨，2012） 《旅行》（小克莱伯·门多萨，1999） 《睡觉时眼睛睁开》（内莱·穆勒-厄施，2024） 《罗马》（阿方索·卡隆，2018） 书目类： 《族长的秋天》（加西亚·马尔克斯） 《总统先生》（米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯） 《公羊的节日》（马里奥·巴尔加斯·略萨） 《米格尔在智利秘密行动》（加西亚·马尔克斯） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成/阿莫多瓦特了 策划：黄哲成/阿莫多瓦特了 剪辑：子昂 编辑：阿莫多瓦特了

1952年，世界乒乓球锦标赛上发生了一件让所有选手始料未及的事：日本选手带着一把海绵底板的球拍走上了赛场。这种新型球拍削弱了球的旋转速度和声音，让大家措手不及。那一年，亚洲人第一次站上了这项运动的最高处——一个战败不到十年的国家，用一张小小的球台，重新找回了站在世界面前的理由。 《至尊马蒂》的故事，就发生在这个时代。 同一个年代的纽约，有一个叫马蒂的年轻犹太人。他靠在鞋店打工糊口，却笃定自己能成为世界上最好的乒乓球运动员。他自大、自恋，满嘴跑火车，为了这个在旁人眼里近乎可笑的梦想，他愿意付出任何代价——也愿意让任何人付出代价。他管自己叫“希特勒的噩梦”。 乔什·萨弗迪与弟弟本尼·萨弗迪分道扬镳之后，首部“单飞”之作表现如何？该片由“甜茶”提摩西·查拉梅主演并担任制片人，A24出品，在刚刚结束的2026年的奥斯卡上获得9项提名，却颗粒无收。时至今日，它的观众仍然泾渭分明地分成两派——有人觉得这是近年来最好的美国电影之一，有人看到一半就想关掉。 今天这期节目，我们特邀嘉宾木头人一起，认真谈谈这部电影—— 谈甜茶这一次究竟做了什么； 谈乒乓球这项运动在那个年代的真实处境； 谈这部电影处理马蒂犹太身份的方式，以及那场大屠杀闪回戏背后真实存在的历史人物； 谈乔什的导演风格、兄弟分开之后的各自去向； 也分享这部电影真实存在的问题，和它为什么会在奥斯卡落空。 该片已经于3月20日登陆全国院线，目前正在热映中！ 其他相关播客： 奥斯卡2026： 291 奥斯卡2026：分猪肉尖叫之夜 嘉宾： 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 本期提及作品： 《至尊马蒂》 《好时光》 《原钻》 《阿甘正传》 《请以你的名字呼唤我》 《沙丘》系列 《小妇人》 《骨及所有》 《摇滚诗人：未知的传奇》 《索尔之子》 《粗野派》 《粉碎机》 《阿诺拉》 《奥本海默》 《愤怒的公牛》 《洛奇》 《弱点》 《摔跤吧！爸爸》 《罪人》 《一战再战》 《弗兰肯斯坦》 《哈姆奈特》 《亲爱的，别！》 时间轴： 00:01:15 马蒂的故事梗概，强调这不是一部传统体育励志片 00:03:15 马蒂与真实原型马蒂·赖斯曼的异同 00:06:25 嘉宾分享观影感受，反高潮的存在主义基调，以及悲凉的结局解读 00:12:30 院线版本两处关键删减及其对叙事完整性的影响 00:17:10 马蒂的性格矛盾——自负与孩子气、可恨与可悲、有底线的不择手段 00:24:30 表演赛的胜利为何是一种更深的讽刺，以及"一场空"的命运母题 00:29:10 甜茶的表演转型以及乒乓球训练的幕后细节 00:38:45 甜茶的球技是否可信，马蒂作为"表演者"而非运动员的定位 00:43:10 乒乓球的历史沿革以及在美国的边缘移民属性 00:50:15 戏里戏外的互文——马蒂的自恋与甜茶的公关形象 00:54:10 群像解析：瑞秋、凯·斯通与导演费拉拉 01:02:45 罗伯特·帕丁森、蒂姆·波尔的本色出演、勒布伦拒绝邀约 01:09:30 蜂蜜故事的真实历史原型 01:22:10 萨弗迪兄弟分家，两部单飞作品的风格与颁奖季走势比较 01:29:10 片场丑闻与导演品行、萨弗迪风格的延续与演变 01:36:20 电影的遗憾与缺陷以及与好莱坞体育片公式的比较 01:50:45 奥斯卡9提0中复盘：各奖项落败原因分析，"时也命也"的竞争格局 制作团队: 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：子昂 编辑：阿莫多瓦特了

第98届奥斯卡获奖名单已经公布！我们邀请到曾在华纳总部工作的影迷Philip小菲和老朋友木头人两位嘉宾来与我们畅聊本届奥斯卡。 保罗·托马斯·安德森执导的《一战再战》以众望所归之势，横扫最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等六项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家。这也意味着PTA在入行将近三十年、经历七部长片之后，终于第一次拿到了小金人。 另一方面，以16项提名打破奥斯卡历史纪录的《罪人》最终收获四座奖项，包括影帝迈克尔·B·乔丹与最佳原创剧本，尽管该片在此前的演员工会奖上拿到最佳群戏，但最终没能翻盘。打破纪录与输掉最重要的两个大奖奖，这两件事同时发生在同一部电影上，本身就是今届奥斯卡最值得深聊的故事之一。同时，该片也贡献了本届奥斯卡的另一个历史性时刻——奥图姆·杜洛德·阿卡帕凭《罪人》成为奥斯卡九十八年历史上首位赢得最佳摄影奖的女性。 在表演奖的归属上，本届奥斯卡成为近年来最具有悬念性的一届，前期风向标的大乱斗，形成影帝方面的“面包机”与“甜茶”领跑、男配角与女配角各自三强鼎立的局面，我们也会为大家分享今年的结果为何如此“难猜”，最终的赢家又赢在了哪里。 而今年新设的奥斯卡史上首个最佳选角奖，以及《Kpop：猎魔女团》在动画与歌曲两个奖项上创造的K-pop历史，同样是不能跳过的篇章。 今年奥斯卡还有一个不在颁奖台上、却贯穿整个颁奖季的隐形故事：独立发行公司NEON的连续称霸背后，是一批你从未听说过名字的颁奖季公关与戛纳电影节共同构成的权力生态。我们今晚也会花时间把这层结构讲清楚。接下来，我们进入本期奥斯卡专题播客。 往期奥斯卡专题播客： 2025年97届：258 21世纪以来最差奥斯卡，是时候祛魅了 2024年96届：209 最没有悬念的奥斯卡，尽是遗憾 2023年95届：144 奥斯卡特辑：世界在倒退，杨紫琼说不 2022年94届：097 靠打拳出圈的奥斯卡，有眼不识千里马 其他相关播客： 《一战再战》：281 《一战再战》和这位美国电影大师的三十年 《哈姆奈特》：288 顶级同人文？《哈姆奈特》是中产的伪浪漫吗？ 《接近终点》：280 《接近终点》：很爱或者很讨厌，但必须要看！ 《普通故事》：286 是帕纳西还是伊朗，更值得这枚金棕榈？ 嘉宾： Philip 曾在华纳兄弟总部任职，目前在私募股权投资行业工作 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 时间轴： 00:02:20 本届奥斯卡整体的影片质量如何 00:07:30 颁奖的结果体现了什么样的趋势 00:12:46 最佳影片与最佳导演，PTA如愿以偿 00:22:03 最佳男主角，迈克尔•B•乔丹的胜出与甜茶的遗憾 00:32:22 场外因素和公关策略对表演奖结果的影响 00:37:49 与之前的影帝相比，迈克尔•B•乔丹的表演如何 00:44:54 最佳女主角，杰西•巴克利无悬念横扫 00:56:46 最佳男配角，西恩•潘缺席拿奖 01:07:46 最佳女配角，艾米•马迪根的回归与恐怖电影的获胜 01:15:44 从前哨站到奥斯卡，为什么今年颁奖季的表演奖都充满悬念 01:18:03 最佳国际影片，《情感价值》是否过誉 01:26:51 近年来，为什么三大电影节的影片能够大规模进军奥斯卡 01:32:20 中等成本电影在流媒体时代逐渐消失的原因 01:38:42 公关策略影响奥斯卡的最终结果 01:41:50 最佳动画长片：《KPOP猎魔女团》引起全球热潮的原因 01:50:35 新设立的最佳选角指导奖意义何在 01:54:30 本届奥斯卡还有遗留了哪些出色的电影 提及电影： 《一战再战》（保罗•托马斯•安德森，2025） 《罪人》（瑞恩•库格勒，2025） 《哈姆奈特》（赵婷，2025） 《至尊马蒂》（乔什•萨夫迪，2025） 《密探》（小克莱伯•门多萨，2025） 《情感价值》（约阿希姆•提尔，2025） 《F1狂飙飞车》（约瑟夫•科辛斯基，2025） 《弗兰肯斯坦》（吉尔莫•德尔•托罗，2025） 《火车梦》（克林特·本特利，2025） 《拯救地球》（欧格斯•兰斯莫斯，2025） 《KPOP猎魔女团》（克里斯·艾伯翰斯，2025） 《凶器》（扎克·克雷格，2025） 《如果有腿我会踢你》（玛丽·布隆斯坦，2025） 《蓝调之歌》（克雷格·布鲁尔，2025） 《普通事故》（贾法·帕纳西，2025） 《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025） 《辛德拉加不吱声》（奥利维尔·拉克谢，2025） 《时空奇旅》（于戈·比安弗尼，2025） 《地球特派员》（玛德琳·莎拉菲安，2025） 《疯狂动物城2》（杰拉德·布什，2025） 《你好爱美丽》（迈利斯·瓦拉德，2025） 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024） 《奥本海默》（克里斯托弗•诺兰，2023） 《坠落的审判》（茹斯汀•特里耶，2023） 《利益区域》（乔纳森•格雷泽，2023） 《1917》（萨姆•门德斯，2019） 《寄生虫》（奉俊昊，2019） 《小丑》（托德•菲利普斯，2019） 《爱尔兰人》（马丁•斯科塞斯，2019） 《好莱坞往事》（昆汀•塔伦蒂诺，2019） 《甘草披萨》（保罗•托马斯•安德森，2021） 《犬之力》（简•坎皮恩，2021） 《魅影缝匠》（保罗•托马斯•安德森，2017） 《水形物语》（吉尔莫•德尔•托罗，2017） 《血色将至》（保罗•托马斯•安德森，2007） 《老无所依》（科恩兄弟，2007） 《瞬息全宇宙》（关家永、丹尼尔•施纳特，2022） 《伊尼舍林的报丧女妖》（马丁•麦克唐纳，2022） 《悲情三角》（鲁本•奥斯特伦德，2022） 《粗野派》（布拉迪·科贝特，2024） 《国王理查德》（雷纳尔多•马库斯•格林，2021） 《摇滚诗人：未知的传奇》（詹姆斯·曼高德，2024） 《萨特本》（埃默拉尔德·芬内尔，2023） 《晒后假日》（夏洛特•威尔斯，2022） 《甜蜜的东方》（肖恩·普莱斯·威廉姆斯，2023） 《呼啸山庄》（埃默拉尔德·芬内尔，2025） 《正义的慈悲》（德斯汀•克里顿，2019） 《花月杀手》（马丁•斯科塞斯，2023） 《不要抬头》（亚当•麦凯，2021） 《陀瑞士与我》（柯克·琼斯，2025） 《蓝月亮》（未理查德·林克莱特知，2025） 《米纳里》（李•以萨克•郑，2020） 《燃烧》（李沧东，2018） 《我仍在此》（沃尔特•塞勒斯，2024） 《狂野时代》（毕赣，2025） 《麦哲伦》（拉夫•迪亚兹，2025） 《一无之地》（赵婷，2020） 本期使用音乐： 开场：American Girl -Tom Petty & the Heartbreakers 中插：Séance - JamesBlake-Ludwig Göransson-Sinners Movie 结尾：God Rest YeMerry Gentlemen - Ella Fitzgerald 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

二月的欧陆寒风中，鹿特丹与柏林相继落幕。作为今年开年的重磅A类电影节，既展示了电影的创作的最新艺术风潮，也追问动荡的世界中艺术看似摇摇欲坠的位置和捍卫的勇气与决心。电影节不仅仅是声色犬马的名利场，也是世界格局的晴雨表。本期节目，我们将尝试拆解这两场气质迥异的影坛盛事。为了穿透复杂的电影节体制，节目不仅连线了奔赴前线的深度观察者，更邀请到了作品入围本次展映的导演以及柏林电影节论坛单元的选片人之一陈韵华。从创作者的直觉、选片人的内核逻辑到媒体人的尖锐捕捉，多维视角的碰撞将还原一个最真实的2026双城影展。 在鹿特丹，我们看到了一种“反叛”的平易近人。斩获金虎奖的南非影片《主题变奏曲》用65分钟的诗意，在殖民遗产的幽灵下描摹日常的颤动；而华语短片《环岛》则在社交束缚与无聊生活中精准突围。相比之下，柏林则显得焦灼而破碎。评审团主席维姆·文德斯那句“艺术应远离政治”，意外点燃了持续十天的舆论海啸。当金熊奖与评审团大奖双双花落土耳其作品，这种“艺术对现实的回应”是否成了这场风暴的最佳收束？本期节目将带你重新审视：在碎片化的2026年，电影节究竟是艺术的避风港，还是一个被迫站队的公关秀场？ 嘉宾： 陈韵华 生活在柏林的影评、策展、选片人，出版有《Mosaic Space and Mosaic Auteurs》。 李蔚然 生长于北京，现居柏林。电影导演，艺术工作者。代表作有《在水一方》《又见炊烟》《东山飘雨西山晴》 鲍勃粥 跨东亚电影及媒介研究者 豆瓣 @鲍勃粥 piza 大学青椒，也做编剧与制作。关注流行文化与电影节。 Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc 时间轴： 00:00:56 本期节目内容与结构介绍 柏林电影节选片人陈韵华访谈 00:06:53 柏林选片团队的组成与视野 00:12:53 柏林电影节选片策略和单元定位 00:24:44 柏林电影节短片的标准与文化地域的考量 00:29:27 柏林电影节短片的筛选流程 00:34:11 柏林当地的观众对于电影节的喜好和接受度 00:40:26 德国国内的电影生态 00:44:57 华语短片的特色与可能存在的问题 《东山飘雨西山晴》导演李蔚然访谈 00:53:41 《东山飘雨西山晴》作品和导演介绍 00:58:50 《东山飘雨西山晴》中展现的文化冲突 01:03:47 电影中对于全球化的反思与再理解 01:05:47 《东山飘雨西山晴》的剪辑特色 01:10:14 《东山飘雨西山晴》在柏林的放映给西方观众看到一个不一样的中国 01:16:36 导演李蔚然接下来的打算 柏林电影节 01:22:44 德国国内的土耳其裔的生存状况和对德国社会的影响 01:25:00 评审团大奖《解放》对于世界范围内政治生态极端化的展示 01:28:03 金熊奖《告知信》本身所具有的复杂立场 01:41:04 不同电影节对日本电影的选择癖好 01:44:36 《花绿青绽放之日》展示出的不足与独特的环保主义视角 01:48:26 洪尚秀最近几年的电影风格的转变 01:50:53 纽约电影节选片人与洪尚秀的不解之缘 01:52:31 《她回来的那天》的独特结构与用意 01:57:34 洪尚秀独特的拍片方式与《她回来的那天》的关系 02:02:51 陈哲艺新片《我们不是陌生人》对新加坡社会的展示 02:06:30 《我们不是陌生人》与“台湾苦情戏”的类似之处 02:12:52 《我们不是陌生人》在剧作上不合理的地方 02:18:11 《疑婴夜生》与普通身体恐怖片的不同之处 02:23:08 《罗斯》能成为柏林电影节大爆款的原因 02:25:38 其他柏林主竞赛值得看的电影 02:32:03 柏林电影节视角单元设置存在的问题 02:33:40 《裸露青春》讲述了青色行业中存在的控制与剥削 02:41:27 《血色机场》展示了1973年智利政变中的不为人知的故事 02:43:40 《林中密语》通过拍摄日常生活，展示了普通人心灵中特别的一面 沃苏勒亚洲电影节 02:47:15 沃苏勒亚洲电影节介绍 02:53:00 今年沃苏勒亚洲电影节值得关注的电影 02:54:51 沃苏勒的城市特色与电影节氛围 02:57:23 沃苏勒电影节的选片趋势 鹿特丹电影节 03:01:17 鹿特丹的城市氛围与观影感受 03:04:33 《黄饼》的实验风格与诡异的故事 03:10:52 《主题变奏曲》通过独特的结构讲述了一个村庄中的永恒困境 03:14:17 本届鹿特丹的V-Cinema回顾单元 03:15:12 V-Cinema电影在日本的发展历程 03:19:37 V-Cinema电影对于日本电影的意义 03:23:31 作为选片人参与鹿特丹电影节的感受 03:28:36 结语：参与电影的意义 相关阅读： 《燃冬》之后，他用这部片敲开柏林主竞赛的门 一部 “没有上海” 的上海电影 当一个保洁员决定飞往太空登月 性、电子人与录像带：日本影史的狂野时刻 成也政治，败也政治，柏林影展该何去何从？ 文素丽：能被李沧东选中，又懂得拒绝洪尚秀 提及电影： 《我们不是陌生人》（陈哲艺，2026） 《寒夜灯柱》（徐澡，2026） 《东山飘雨西山晴》（李蔚然，2026） 《疑婴夜生ThatBoy》（汉娜•伯格霍尔姆，2026） 《在海边》（凯内尔•穆德卢佐，2025） 《罗斯》（马库斯•施莱泽，2026） 《WaveRoom / 乌》（沃威克•桑顿，2026） 《花绿青绽放之日》（四宫义俊，2026） 《当地最孤独的男人》（迪扎•科维 / 雷纳•弗里梅尔，2026） 《富有的犹太人》（尤朗德•祖贝尔曼，2026） 《祈雨仪式》（Savunthara Seng，2026） 《地三鲜‎》（屈靖凯，2026） 《他回来的那天》（洪尚秀，2026） 《告知信》（伊尔凯尔•恰塔克，2026） 《解放》（埃敏•阿尔柏，2026） 《黄饼》（蒂亚戈•梅洛，2026） 《一场混乱肮脏的母爱致敬》（丹•吉辛，2026） 《主题变奏曲》（戴文•德尔玛，2026） 《爸妈不在家》（陈哲艺，2013） 《热带雨》（陈哲艺，2019） 《饮食男女》（李安，1994） 《一一》（杨德昌，2000） 《白丝带》（迈克尔•哈内克，2009） 《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024） 《如果我有腿，我会踢你》（玛丽•布隆斯坦，2025） 《热牛奶》（丽贝卡•伦科维茨，2025） 《蓝月亮》（理查德•林克莱特，2025） 《神圣无花果之种》（穆罕默德•拉索罗夫，2024） 《南方时光》（曹仕翰，2025） 《最后的KPI》（纳瓦彭•坦荣瓜塔纳利，2025） 《里弗斯顿山》（拉利特•拉特纳亚克，2025） 《我在家中渐渐消失》（李蔚然，2020） 《在水一方》（李蔚然，2024） 《又见炊烟》（李蔚然，2025） 本期使用音乐： 开场：Jugendliebe - UteFreudenberg 中插： The Opposites ——SlapelozeNachten Piano Quintet inA, D.667 - -The Trout--2. Andante - James Levine-Gerhart Hetzel-WolframChrist-Georg Faust-Alois Posch Am Tag, alsConny Kramer starb - Juliane Werding 结尾： Wind Of Change - Scorpions 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

在欧洲各国之中，俄罗斯一直都是一个相对另类的存在。从彼得大帝的改革到列宁的革命，他们不断向西方学习，却又一次次因为自己国家的特殊性陷入到变革的泥潭之中。农奴制带来的阶层矛盾根深蒂固，贵族们的位置异常尴尬。在这片辽阔的土地上，历史的一次次循环总是让同样的苦难反复出现。 正是苦难催生了伟大的俄罗斯文学，普希金的太阳照亮了19世纪俄罗斯文学的黄金时代，而之后白银时代的到来又催生出了一种截然不同的文学风貌。“十月革命”对俄罗斯社会进行了彻底的重构，在这周而复始的循环之中，俄罗斯文学造就了属于自己的伟大。 如何理解俄罗斯文化的特殊性？文学是如何展示出俄罗斯社会的复杂性？黄金时代之后，俄罗斯文学为什么会进入白银时代，新诞生的苏维埃政权又对俄罗斯的现代主义文学产生了什么样的影响？只有回答了这些问题，才能真正理解俄罗斯的现代主义文学。 本期节目为部分内容试听 点击此处：购买《现代主义文学百年第二季：帝国往事》系列播客

2026年春节档在“史上最长”的9天假期中拉开帷幕，面对去年《哪吒2》刷下的95亿影史巅峰，今年的市场在理性回落中仍旧透着一股焦灼。尽管大年初一单日场次超57万刷新影史纪录，但12.72亿的首日票房较去年仍显逊色。 沈腾领衔的《飞驰人生3》凭借猫眼9.7分的极致口碑断层领跑，首日轰下6.39亿，以不足30%的排片撬动过半大盘，可以说是提前锁定马年冠军宝座；张艺谋的《惊蛰无声》集结易烊千玺与朱一龙的双影帝阵容，口碑6.3分不尽人意；吴京重回武侠赛道的《镖人：风起大漠》凭借硬核实拍与陈丽君“救场”的英气收获不俗反响，但面对20亿的回本生死线，老派武侠能否逆风翻盘仍是未知；韩延的《星河入梦》在视效与温情间试探，口碑两极分化成为今年最大的“变量”；《熊猫计划之部落奇遇记》主打成龙与熊猫的合家欢；而连续12年打卡的“年货”《熊出没·年年有熊》依然稳坐钓鱼台，不仅助力系列总票房冲击百亿大关，更是档期内最令片商艳羡的“安全牌”。 除了上述的6部主力影片之外，大年初三的《重返·狼群》和大年初四在两广地区分线发行的《夜王》也将加入春节档占居。本期播客，我们将逐一拆解这六部影片的创作底色，更要深挖那些被海报遮盖的行业侧影：从《惊蛰无声》的发行罗生门，到《镖人》极限补拍背后的成本压力。这场长达9天的马拉松，究竟是电影工业的诚意自救，还是资本寒冬下的困兽之斗？ 嘉宾： 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 王潇潇 前媒体人、经纪人，现电影人 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 李观泽 电影行业观察员 时间轴： 00:00:53 2025年中国电影票房分析和市场观察 00:06:52 2026春节档宣发策略的调整和变化 00:10:50 2026年春节档观影体验 00:15:20 前两日各部电影的口碑和票房，2026春节档的大致走势预测 飞驰人生3 00:19:30 《飞驰人生3》电影介绍 00:21:10 《飞驰人生3》中的赢学叙事 00:28:22 女性角色在《飞驰人生3》中的缺失 00:36:02 《飞驰人生3》中的赛车戏呈现 00:42:23 飞驰人系系列的未来 惊蛰无声 00:46:46 《惊蛰无声》电影介绍 00:49:39 张艺谋在《惊蛰无声》中对于都市的呈现 00:54:31 《惊蛰无声》中人物为什么不够让人信服 01:03:25 《惊蛰无声》中选角的刻板印象 01:09:38 《惊蛰无声》剧情中的逻辑硬伤 01:15:18 上映之前，《惊蛰无声》引起的排片争议 01:16:56 对于张艺谋未来的期待 镖人 01:19:29 《镖人》电影介绍 01:20:00 《镖人》的最大亮点是动作戏 01:27:38 武侠电影的精神内核 01:34:42 《镖人》中的女性角色塑造 01:50:42 《镖人》电影中的文人形象 星河入梦 01:59:25 《星河入梦》电影介绍 02:03:41 《星河入梦》对其他电影与抄袭 02:05:50 叙事混乱是《星河入梦》最大的问题 02:08:53 《星河入梦》中的视觉效果缺乏新意 02:22:36 《星河入梦》与《从21世纪安全撤离》的对比 02:24:29 《星河入梦》在春节档的定位问题 熊猫计划之部落奇遇记 02:27:33 《熊猫计划之部落奇遇记》电影介绍 02:29:25 为什么说《熊猫计划之部落奇遇记》是超级预制菜 02:37:00 合家欢电影究竟应该如何创作 熊出没·年年有熊 02:39:14 《熊出没·年年有熊》电影介绍 02:41:37 《熊出没·年年有熊》之于前作作出的改变 02:51:44 《熊出没》系列未来的走向 02:56:19 每人推荐一部春节档最值得看的电影 本期其他涉及作品： 飞驰人生2（韩寒，2024） 飞驰人生（韩寒，2019） 四海（韩寒，2022） F1：狂飙飞车（约瑟夫·科辛斯基，2025） 哪吒之魔童闹海‎（饺子，2025） 流浪地球（郭帆 ，2019） 热辣滚烫（贾玲，2024） 狙击手（张艺谋，2022） 满江红（张艺谋，2023） 坚如磐石（张艺谋，2023） 悬崖之上（张艺谋 ，2021） 第二十条（张艺谋，2024） 卧虎藏龙：清明宝剑（袁和平，2016） 奇门遁甲（袁和平 ，2017） 叶问外传（袁和平，2018） 东北警察故事（剧集，2023-2026） 目中无人（杨秉佳 ，2022） 捕风捉影（杨子，2025） 卧虎藏龙（李安，2000） 一代宗师 （王家卫，2013） 精武英雄（陈嘉上，1994） 龙虎门（叶伟信 ，2016） 从21世纪安全撤离（李阳，2024） 黑客帝国（莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基 ，1999） 盗梦空间（克里斯托弗·诺兰，2010） 太空旅客（莫滕·泰杜姆，2016） 熊猫计划‎（张栾，2024） 一点就到家（许宏宇，2020） 喜欢你（许宏宇，2017） 本期使用音乐： 开场：永远不回头—— 沈腾-尹正-黄景瑜-张本煜-魏翔 中插：刀马—— JK.Chen 结尾：沧海一声笑——陆途 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成 阿莫多瓦特了

《哈姆奈特》是华人导演赵婷的最新力作，由杰西·巴克利、保罗·麦斯卡领衔主演，改编自英国作家玛姬·欧法洛的同名原著小说，是目前奥斯卡颁奖季的大热门之一，入围了包含最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳选角等在内的八项大奖，在之前的金球奖上也拿下了剧情类最佳影片；将于3月12日登陆中国香港院线。 这部电影用虚构的方式讲述了威廉·莎士比亚在写出戏剧《哈姆雷特》这部传世巨作之前不为人知的丧子之痛。哈姆奈特是莎士比亚的小儿子，那个时候，“哈姆奈特Hamnet”和“哈姆雷特Hamlet”这两个名字可以互换使用，指的都是同一个人。电影叙事的焦点放在妻子阿涅斯身上，莎士比亚本人反而几乎隐形，呈现这一出家庭悲剧背后女性独撑的隐忍辛酸。 从《无依之地》的荒原、漫威巨制《永恒族》的不如人意，再到 16 世纪斯特拉特福德的泥土，赵婷再一次展现了她处理“孤独与离散”的作者本色，《哈姆奈特》也被视为赵婷的一次“美学回归”。她凭借此片成为了历史上第二位两度获奥斯卡最佳导演提名的女性，可以说，赵婷正在用她标志性的自然主义风格——那种对自然光影的执着、对环境叙事的偏好，和对痛苦与绝望深入骨髓的情感表达，再次站到了最闪耀的聚光灯下。 在本期节目中，我们将从赵婷与李安这两代亚裔导演的对比聊起，探讨亚裔面孔在改编西方正典时的权力博弈与身份底色。我们会重点拆解电影在视觉化“女巫”身份时的某种滥用，以及当原著中细腻多姿的多感官细节被电影中略扁平和简化的唯美情节取代时，这种对前现代生活的想象是如何走向平庸的。此外，我们还将直面那个最残酷的命题：牺牲现实中的生命去换取文学的不朽，这种“代偿机制”是否过于残酷？ 节目最后，我们也会聊聊那些引发争议的细节，比如导演赵婷在片中的出镜，以及杰西·巴克利与保罗·麦斯卡等演员的表演。 嘉宾： 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 Nana 普通影迷，豆瓣@Yinanaa 时间轴： 00:00:02 聊电影《哈姆奈特》及莎士比亚相关话题 00:02:37 赵婷电影创作历程、成就及《哈姆奈特》缘起 00:04:57 电影《哈姆奈特》改编及观影感受分享 00:11:15 原著改编电影丢失细节，呈现偏浪漫化遗憾 00:14:03 原著与电影中女巫身份呈现差异及电影批判 00:18:12 电影改编的希腊神话神话及同人创作瑕疵的探讨 00:23:50 亚裔导演改编西方作品：李安与赵婷谁更成功 00:27:31 《哈姆奈特》结尾改编探讨及赵婷本人出镜争议 00:39:51 影片导演出镜表达欲探讨 00:42:37 赵婷与李安创作轨迹对比及发展环境差异 00:51:31 《哈姆奈特》电影中莎士比亚形象及创作视角探讨 01:04:51 探讨《哈姆奈特》电影中瘟疫呈现及处理问题 01:07:25 探讨哈姆奈特情节处理及电影结尾设计 01:10:40 哈姆奈特之死与艺术创作及死亡虚无探讨 01:14:59 《哈姆奈特》演员表演评价及影片创作看法分享 涉及作品： 《哈姆奈特》(赵婷，2025) 《永恒族》(赵婷，2021) 《无依之地》(赵婷，2020) 《骑士》(赵婷，2017) 《喜宴》(李安，1993) 《推手》(李安，1991) 《莎翁情史》（约翰·马登，1998） 《降临》（丹尼斯·维伦纽瓦，2016） 《匿名者》（罗兰·艾默里奇，2011） 本期使用音乐： 开场：My Robin to the greenwood did go - Max Richter 中插：See things that others don’t - Max Richter 结尾：On The Nature Of Daylight - Max Richter 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：黄哲成 编辑：阿莫多瓦特了 ，黄哲成

就在不久前，跨越十年的流行文化史诗《怪奇物语》终于落下了帷幕。从2016年那个失踪的小男孩开始，我们陪着霍金斯小镇的孩子们，从稚气未脱走到了终极决战。这场横跨十年的全球狂欢，在网飞上创下了超过12亿次的观看记录，甚至在大结局上映时搞瘫了服务器、在院线单挑《阿凡达3》。但今天，我们不想只聊情怀和数据。我们要拆解的是：在那个充满霓虹色、合成器音乐和80年代符号的‘翻转世界’里，达菲兄弟究竟如何利用一种‘不犬儒的乐观主义’，重塑了我们的时代议题？当威尔关上那扇门、合上那本书，一代人的童年告别式背后，隐藏着怎样的商业逻辑与创作哲学？今天，我们邀请到了在北美影院亲历了这场‘万人大结局’的嘉宾Kevin，一期复盘这出属于‘书呆子’（Nerds）的最后胜利。 翻转世界的大门已开启，请随我们一起进入霍金斯！ 嘉宾： 阿莫多瓦特了，金球奖评委 Kevin，第五届深焦影评大赛冠军 00:11 5季横跨10年，这12亿次播放量背后，网飞到底做对了什么？ 01:13 结局篇票房单挑同期《阿凡达3》，在北美影院和两千人一起欢呼是种什么体验？ 07:07 为什么即便是面对顶级大结局，这代观众依然无法放下手机？ 11:57 拒绝犬儒主义，达菲兄弟为何在今天依然坚持回归80年代的纯真？ 19:54 狂收230万美金！Kate Bush的神曲如何通过剧情完成了意义的二次升华？ 26:04 深度复盘Will的出柜戏：是剧情的尴尬败笔，还是角色必然的内心脱壳？ 34:46 从第一季的捉迷藏到第五季的翻转世界，悬疑感在十年间是如何进化的？ 36:39 为什么第三季要把冷战背景拍得像色彩浓郁的卡通片？ 42:44 从悲剧英雄Eddie到“男妈妈”Steve，每一个小人物都有被温柔对待的瞬间。 45:07 “男妈妈”Steve其实是美国小镇青年的缩影。 48:33 聊聊Dustin的蜕变：从纯粹的智力担当到独自带伤前行的精神领袖。 55:51 当角色线多到难以收束，叙事是如何完成多线捏合的？ 01:02:36 从斯皮尔伯格到80年代恐怖片，主创是如何重组这些经典符号的？ 01:10:41 说说衍生舞台剧《第一道阴影》 01:21:26 网飞的“造星合约”：如何通过锁定这群童星来掌握流媒体时代的流量密码。 影视剧集： 《怪奇物语》（1-5季）、《阿凡达3》、《权力的游戏》、《复仇者联盟4》、《E.T.》等斯皮尔伯格作品。 舞台剧： 《怪奇物语：第一道阴影》（伦敦西区前传）。 音乐： Kate Bush - 《Running Up That Hill (A Deal with God)》、专辑《Hounds of Love》。 文化/商业： D&D（地下城与勇士）、Netflix House、佐治亚州拍摄税收、Eggo华夫饼。 监制：Peter Cat 统筹：电车、阿莫多瓦特了 策划：电车、阿莫多瓦特了 剪辑：anber 编辑：阿莫多瓦特了

历史的车轮滚滚向前，现代主义文学也在蓬勃发展。1922年的群星璀璨只是现代主义文学的一面，当我们惊叹于《尤利西斯》与《追忆似水年华》的伟大时，也不能忽视在历史的角落里，另一些国家，另一些人同样正在经历着时代的冲击与阵痛。 帝国，一种古老的存在。它们曾被视为永恒的象征，却在一战结束之际相继分崩离析。沙俄帝国，奥匈帝国，德意志第二帝国成为了历史的眼泪，而在这些帝国的废墟之上，正在继续上演的传奇的故事。 《现代主义文学第二季：帝国往事》正是要讲述生活在这些国度的作家们和他们的作品。是他们都是那个曾经的那个帝国的遗民，是遗留之人。同时他们要用一种完全不同于自己前辈的，更符合二十世纪的现代主义的思潮写法来写他们眼前的世界。 从冰天雪地的莫斯科到雾气弥漫的柏林，一切都是衰败，一切也都是崭新的。古老的帝国满目疮痍，全新的国家风雨飘摇。现代性的危机如同幽灵，挥之不去。民族、国家、宗教、意识形态，彼此交会，杂糅，对抗，和解。 现代主义文学要如何描绘这个时代，时代的精神又将创造出什么样的杰作？从《现代主义文学第二季》我们将展示现代主义文学的另一番面貌。 点击此处：购买《现代主义文学百年第二季：帝国往事》系列播客 购买之前的特别提醒（必读） 1.使用安卓手机的听众可以在小宇宙APP内直接购买 2.使用苹果手机的听众可参考以下步骤，帮助我们得到更多的收入 ①将《现代主义文学百年（第二季）》分享至微信(点播客页面右上角→分享到微信好友或文件传输助手); ② 在微信内打开链接 →登录小宇宙后点击“立即购买” 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫•福斯特•华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫•利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫•福斯特•华莱士的公路之旅》，帕梅拉•保罗《至少还有书》，以及艾拉•莱文、萨尔曼•拉什迪、雷蒙•格诺等人的作品，参与合译《格兰塔•英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:04:12 《现代主义文学百年第二季》的整体思路 00:08:41 一战后帝国的崩溃对现代主义文学产生的影响 00:17:15 历史语境下，德意志文学与民族身份的关系 00:26:19 德语现代主义文学的发展面貌 00:30:43 德语现代主义文学与帝国模式的关系 00:35:36 奥地利，维也纳与柏林，德语现代主义文学的多重视角 00:44:39 俄语现代主义文学的发展面貌 00:49:30 俄语文学在20世纪初期的转型 00:54:27 彼得堡与莫斯科两座城市在俄语现代主义文学中的重要地位 01:04:18 《现代主义文学百年第二季：帝国往事》的主体内容 01:05:40 全新探讨这些作品在当下的意义 涉及作品与参考书目： 詹姆斯·乔伊斯 《尤利西斯》 马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》 T·S·艾略特的 《荒原》 约瑟夫•罗特《拉德斯基进行曲》《先王墓室》 罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》 安德列·别雷 《彼得堡》 米·阿·布尔加科夫《大师与玛格丽特》 托马斯·曼《魔山》 卡夫卡《变形记》 奥兰多·费吉斯 《娜塔莎之舞》 乌维·维特施托克《文学之冬》 蒂姆·阿姆斯特朗《现代主义：一部文化史》 梅列日科夫斯基 《托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基》 凯文·杰克逊《天才群星闪耀 : 1922：现代主义元年》 本期提及诗歌： 列宁格勒 我回到我的城市，熟悉犹如泪水， 犹如我的纤维，犹如我童年膨胀的腺。 你回来了——那么尽快吞下 列宁格勒河边街灯的鱼肝油。 尽量认识这个十月的日子， 它里面蛋黄混着凶险的焦油。 彼得堡！我还不想死——还不！ 你知道我的电话号码。 彼得堡！我还有一本地址簿，通过它我将听到死者的声音。 我住在一个后楼梯上，那撕裂肉体的门铃就响在我的太阳穴。 抚弄铁镣似的铮铮响的门链， 我彻夜未眠，期待那些亲爱的客人 预感 我像一面旗帜被空旷包围， 我感到阵阵来风， 我必须承受； 下面的一切还没有动静： 门轻关，烟囱无声； 窗不动，尘土还很重。 我认出风暴而激动如大海。 我舒展开来又卷缩回去， 我挣脱自身，独自 置身于伟大的风暴中。 本期使用音乐： 开场：伏尔塔瓦河 中插：Passacaglia - RomanNagel 结尾：The Voyage（Main Theme）- ParadoxInteractive-Andreas Waldetoft 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2025年戛纳国际电影节，贾法·帕纳西导演凭借《普通事故》荣获金棕榈奖，实现欧洲三大最高奖大满贯，他此前曾凭借《出租车》（2015）和《生命的圆圈》（2000）拿到过金熊奖和金狮奖。 12月2日，贾法·帕纳西被德黑兰法院判处一年监禁，两年禁止离境，并禁止加入任何政治或社会团体，罪名涉及从事反对国家的“宣传行为”。12月5日，帕纳西在马拉喀什电影节上发表了他的回应，“我知道我的电影不受政府欢迎，但我会回去。”他计划在完成《普通事故》的奥斯卡竞选事宜后立即返回伊朗。“我只有一本护照，这是我祖国的护照，我希望保留它。”帕纳西说道，“尽管曾有过机会，即使在最艰难的岁月里，我也从未考虑过离开我的国家，去其他地方成为难民。”“一个人的祖国是最好的居住地，无论存在什么问题，什么困难。我的国家是我可以呼吸的地方，是我能找到生活理由和创造力的地方。伊朗现在面临的问题是暂时的问题，就像任何社会都曾面临过的问题一样。” 帕纳西早在2010年就被判处六年监禁，此后在伊朗屡涉法律纠纷。2022年完成《无熊之境》拍摄后他再遭逮捕，直至2023年2月在埃温监狱进行绝食抗议后才获释。这段监禁经历正是《普通事故》的创作源泉，影片讲述一位阿塞拜疆汽车修理工认定自己找到了昔日施虐者的故事。与帕纳西近年所有作品一样，该片未获伊朗官方许可而秘密拍摄完成。 本期播客，我们邀请到btr和木头人两位嘉宾，围绕《普通事故》这部电影，从影片本身，帕纳西的职业生涯与抗争经历，金棕榈奖的评选过程，看电影是否应该考虑场外因素等方向进行讨论。 拿到金棕榈奖的贾法·帕纳西 本期嘉宾： btr 生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《普通事故》剧照 时间轴： 本期播客总时长：01:02:29 00:02:59 关于《普通事故》以及帕纳西近期事件的介绍。 00:08:16 《普通事故》的观看环境及观众反响。 00:10:23 《普通事故》的第一观感。 00:20:58 《普通事故》的优点。 00:26:18 帕纳西在入狱前后所拍的电影有哪些不同的地方？ 00:37:47 入狱的经历如何影响了《普通事故》的表达？ 00:39:30 国际电影节为何能给伊朗电影人如此大的支持与褒奖？ 00:43:31 评价电影时，是否应该考虑场外因素？ 00:49:13 为什么《普通事故》能拿金棕榈奖？ 00:53:19 与罗兹尼察导演《国家公诉人》的对比。 00:55:50 与往年的金棕榈奖相比，《普通事故》是什么水准？ 00:58:20 《普通事故》的香港译名引发的有趣讨论。 朱塞佩·托纳多雷在今年罗马电影节上为贾法·帕纳西颁发了终身成就奖 素材库 本期提及电影： 贾法·帕纳西导演电影： 《普通事故》（2025） 《无熊之境》（2022） 《三张面孔》（2018） 《出租车》（2015） 《闭幕》（2013） 《这不是一部电影》（2011） 《越位》（2006） 《生命的圆圈》（2000） 《谁能带我回家》（1997） 《白气球》（1995） 贾法·帕纳西出演的其他导演电影： 《橄榄树下的情人》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，1994） 其他提及电影： 《十段生命的律动》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，2002） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《无邪》（穆罕默德·拉索罗夫，2020） 《圣蛛》（阿里·阿巴西，2022） 《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024） 《黑暗中的舞者》（拉斯·冯·提尔，2000） 《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025） 《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025） 《爱丁顿》（阿里·艾斯特，2025） 《主谋》（凯莉·莱卡特，2025） 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023） 《橄榄树下的情人》剧照 本期使用音乐 开场：Peyman Yazdanian - Second Take 结尾：Ólafur Arnalds,Nils Frahm - Life Story 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

2025年12月5日，Netflix宣布已达成协议，将收购华纳兄弟的核心影视资产，包括其电影电视制片厂、HBO Max流媒体平台以及HBO频道。通过此次收购，Netflix将一举获得《哈利•波特》《指环王》《老友记》等标志性IP及其热门原创内容体系。 两天之后，另一传媒企业派拉蒙天舞公司于12月8日对华纳兄弟发起敌意收购，声称要以全现金方式收购后者股东的股份，目标是纳入其全部资产，收购总额或达1084亿美元。 2025年12月17日华纳董事会发布的新闻稿和致股东信，一致建议股东拒绝派拉蒙的收购要约，并重申全力支持与Netflix的合并计划。 无论Netflix与派拉蒙谁最后能成功收购华纳，这都将彻底改变当今好莱坞的格局。作为流媒体的新贵，Netflix希望借助收购进一步扩张自己的影响力，逐渐改变传统影视行业的运营模式。而派拉蒙则希望借助这次收购，巩固自己在传统好莱坞制片厂的地位，抵御蓬勃发展的流媒体的冲击。 本期节目，我们将探讨这桩收购案究竟会对整个好莱坞产生什么影响，华纳、派拉蒙、Netflix各自都有着哪些打算？以及收购案会对我们自己的影视行业带来哪些变化？ 嘉宾： Stevie 一名普通电影观众 小菲 曾在华纳兄弟总部任职，目前在私募股权投资行业工作 Netflix发布了收购「华纳兄弟」的新主视觉图和宣传口号： 「Defining the next century of storytelling together… More choice, more opportunity, more value」 「携手定义下一个世纪的叙事方式……更多选择，更多机遇，更多价值」 ​​​ 时间轴： 00:02:51 华纳收购案的具体背景和交易细节 00:09:04 派拉蒙发起恶意收购的目的 00:12:25 腾讯与中东主权基金出资计划受阻的原因 00:17:04 华纳董事会为什么更倾向于Netflix的收购方案 00:23:51 亚马逊和苹果为什么放弃了收购华纳 00:27:25 作为华纳前员工，小菲现在的心态 00:36:19 为什么华纳选择现在来出售自己 00:39:35 华纳的收购案对影视行业从业者的影响 00:46:04 迪士尼收购福克斯之后，好莱坞发展策略的变化 00:53:41 如何通过协同效应，评估收购之后的效果 01:02:15 华纳有线电视网络的价值究竟有多少 01:07:41 《疯狂动物城2》所带动的4D观影体验 01:09:49 流媒体与院线电影窗口期策略博弈 01:20:37 被收购之后，华纳的经典电影修复能否继续 01:23:47 华纳收购案对中国大陆市场的影响 “百年大厂”华纳拥有庞大的IP库 提及电影： 《K-POP：猎魔女团》（克里斯·艾伯翰斯 / 玛吉·康，2025） 《小丑》（托德·菲利普斯，2019） 《热天午后》（西德尼·吕美特，1975） 《一战再战》（保罗·托马斯·安德森，2025） 《死侍和金刚狼》（肖恩·利维，2024） 《异形：夺命舰》（费德·阿尔瓦雷兹，2024） 《铁血战士：杀戮之地》（丹·特拉亨伯格，2025） 《幕府将军》（剧集，2024） 《老友记》（剧集，1994-2003） 《疯狂动物城2》（杰拉德·布什，2025） 《鬼灭之刃：无限城篇》（近藤光，2025） 《好东西》（邵艺辉，2024） 《冰雪奇缘》（克里斯·巴克，2013） 《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2024） 《F1：狂飙飞车》（约瑟夫·科辛斯基，2025） 本期使用音乐： 开场：House Of CardsMain Title Theme 结尾：The Beatles —— ComeTogether (Remastered) 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat ，Stevie ，小菲 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》作为“无限城”三部曲的开篇之作，上映后迅速空降日本影史第二，并在北美刷新日本动画首周末票房纪录。其155分钟的片长与堪称视觉奇观的无限城空间设计，宣告着这不仅是电视动画的延伸，更是一次动画工业实力的集中展示。本期播客，我们邀请到塔塔君、彼方、XHC三位嘉宾，一起从产业的角度走进鬼灭之刃IP。 与之前的《无限列车篇》相比，《无限城篇》在叙事和制作上都有着显著的升级。它不再聚焦于单一角色的弧光，而是尝试驾驭鬼杀队与上弦之鬼在无限城中全面交锋的宏大群像叙事。制作公司ufotable在此展现了其标志性的制作理念——将2D手绘的灵动与3DCG的精密深度融合。 当然，影片的成功也引发我们思考《鬼灭之刃》乃至日本动画在全球范围内的“出圈”现象。从流媒体将日本动画推向更广阔的受众，到《鬼灭》这样的作品以成熟的工业体系和普世情感打通文化壁垒，日本动画正经历着从亚文化圈层迈向全球主流视野的进程。 与此同时，中国电影市场也见证了这部影片的引进热潮，并且一刀未剪的上映版本也让人惊喜，这或许也标志着国内对于日本动画引进态度的微妙变化。但日本新首相高市早苗近期的不当言论，对日本电影在中国内地的上映造成了明显影响，引发了广泛关注。多部已定档日本电影宣布撤档，《无限城篇》也会“根据人民群众的意见”慢慢减少排片。这次《鬼灭》热潮可能成为日本电影在内地院线的绝唱。 《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》剧照 本期嘉宾： 彼方 前动画媒体从业者 《漫物质AniMatter》主播 塔塔君 一个普通日本动画观众与电影观众 XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 炭治郎 时间轴： 本期播客总时长：02:01:37 07:13 对于《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》的基本介绍。 12:10 《无限城篇》在日本上映时的情况，与《无限列车篇》相比不同的地方。 23:46 看完《无限城篇》的第一观感。 39:36 如何看待《无限城篇》席卷全球的情况？ 45:03 从什么时候开始，日本动画开始走向主流？ 47:58 《鬼灭之刃》为日本动画带来的改变，以及日本动画是如何走向北美的？ 53:26 网飞作为从外向内的角度对日本动画造成的影响。 01:05:06 近年来中国引进日本动画的变化。 01:12:11 八九十年代日本动画对当下的影响正在悄悄涌现。 01:20:14 日本动画的全球性爆火，是否能给日本真人电影什么启发？ 01:23:44 《无限城篇》的制作规模是怎样的？与其他同类制作相比有何特别之处？ 01:27:32 3D Layout是怎样的技术？如何诞生的？ 01:30:25 《鬼灭之刃》的制作公司ufotable的特点和运作模式。 01:38:55 相比漫画，动画改编比较失败的地方。改编为番剧和改编成电影又有什么区别？ 01:47:44 《鬼灭之刃》的出圈靠什么？炭治郎的角色为什么特殊？ 01:59:00 今年还有哪些动画电影值得期待？ 《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》海报 素材库： 本期播客提及作品： 《鬼灭之刃》系列： 《鬼灭之刃 无限城篇 第一章 猗窝座再袭》（2025） 《鬼灭之刃 柱训练篇》（2024） 《鬼灭之刃 锻刀村篇》（2023） 《鬼灭之刃 游郭篇》（2021） 《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》（2020） 《鬼灭之刃 灶门炭治郎 立志篇》（2019） 其他提及： 《爱的迫降》（李政孝，2019） 《你的名字》（新海诚，2016） 《名侦探柯南：零的执行人》（立川让，2018） 《凸变英雄X》（李豪凌，2025） 《我独自升级》（中重俊祐，2024） 《国宝》（李相日，2025） 《新神榜：哪吒重生》（赵霁，2021） 《琳达想吃鸡肉》（塞巴斯蒂安·劳德巴克 / 奇娅拉·马尔塔，2023） 《狼行者》（汤姆·摩尔 / 罗斯·斯图尔特，2020） 《恶魔人 哭泣之子》（汤浅政明 / 押山清高 / 吉田彻 / 小岛崇史 / 种村绫隆 / 筱原启辅 / 霜山朋久 / 柴田胜纪，2018） 《小偷家族》（是枝裕和，2018） 《指环王：洛汗之战》（神山健治，2024） 《拉撒路》（渡边信一郎，2025） 《孤独摇滚》（斋藤圭一郎，2024） 《蜡笔小新：大人王国的反击》（原惠一，2001） 《当哒当：邪视》（山代风我 / 阿贝尔·贡戈拉，2025） 《刺猬索尼克》（杰夫·福勒，2020） 《空之境界》（青木荣，2007） 《噬神者》（平尾隆之，2015） 《幽游白书》（阿部记之 / 新房昭之 / 下田正美 / 山口赖房 / 上田茂 / 小泽一浩 / 松井仁之 / 水野和则 / 小柴纯弥，1992） 《全职猎人》（古桥一浩 / 加藤敏幸 / 细田雅弘 / 元永庆太郎 / 宫下新平 / 铃木芳成 / 吉田俊司 / 福岛宏之 / 津田义三 / 嵯峨敏 / 铃木孝义，1999） 《间谍过家家》（古桥一浩 / 片桐崇 / 原田孝宏 / 高桥谦仁 / 赤井俊文 / 堀口和树 / 山本阳介 / 北川朋哉，2022） 《药屋少女的呢喃》（长沼范裕，2023） 《猫妖小杏》（久野遥子 / 山下敦弘 ，2024） 《百米》（岩井泽健治，2025） 《音乐》（岩井泽健治，2019） 《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》剧照 本期使用音乐： 开场：Kensei Music - Hashira – Inside the Infinite Castle 柱 结尾：LiSA - 紅蓮華 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车、Peter Cat 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

舒淇自编自导的长片首作《女孩》和辛芷蕾主演的《日掛中天》都在今年威尼斯国际电影节主竞赛单元完成了世界首映，并且相继于11月登陆内地院线。辛芷蕾凭借在《日掛中天》中的出色表演获威尼斯最佳女演员奖，成为继巩俐后第二位获得威尼斯“影后”的中国内地女演员，也是首位在欧洲三大电影节获此奖项的中国 "80 后 " 演员。《女孩》在此后的釜山国际电影节拿到最佳导演奖，完成舒淇从演员到导演的转型。 本期播客，我们邀请到表演指导宋雯婷，来和大家一起聊聊这些年在国际影坛上散发光芒的女演员们的光芒。 辛芷蕾拿到威尼斯影后 本期嘉宾： 宋雯婷 表演指导 王潇潇 前媒体人、经纪人，现电影人 微博 @王潇潇eva 舒淇拿到釜山最佳导演 时间轴： 本周播客总时长：1:17:52 03:02 关于《日掛中天》的感受。 04:58 辛芷蕾的表演为何能拿影后？ 06:45 辛芷蕾的进步，自发到成熟。 10:25什么是表演？ 20:03 电视剧演员和电影演员的区别。 24:28 辛芷蕾一直都很有主心骨，目的感特别强。 28:00《日掛中天》最后两场戏表演非常好。 30:31 演员对于注意力的处理需要特别关注。 33:38 辛芷蕾在《长江图》和《日掛中天》两部电影中表演的对比。 36:28 赵涛为什么一直都拿不到影后？ 39:36 赵涛的表演特点。 43:04 舒淇的表演很尊重自己的感性情感。 44:51 演员在表演初期建立的自信很重要。 46:22 王家卫很擅长给自己赋魅，对演员表演是有帮助的。 47:44 王家卫与陈可辛对演员表演指导的对比。 50:43 舒淇与辛芷蕾的相似点。 53:31 三大电影节华语影后一览。 54:03 关于张曼玉的表演。 57:20 亚洲影后逃不出苦难色彩。 01:00:16 滨口龙介打破了欧洲电影节对亚洲的偏见。 01:01:20 滨口龙介《欢乐时光》中的表演。 01:02:22 全度妍在李沧东《密阳》里也很苦。 01:02:35 李沧东为什么能把演员拍好？ 01:08:24 金敏喜和洪常秀世界观和哲学观的融合。 01:10:37 金敏喜成为洪常秀电影中的“刺点”。 01:12:58 辛芷蕾横向对比世界80后影后。 01:14:19 中美演员评价系统的区别。 《日掛中天》剧照 素材库： 本期提及电影： 《女孩》（舒淇，2025） 《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023） 《乔妍的心事》（赵德胤，2024） 《长江图》（杨超，2016） 《隐秘的角落》（辛爽，2020） 《繁花》（王家卫，2023） 《邪不压正》（姜文，2018） 《旺角卡门》（王家卫，1988） 《隔壁房间》（佩德罗·阿莫多瓦，2024） 《欢乐时光》（滨口龙介，2015） 《密阳》（李沧东，2007） 《诗》（李沧东，2010） 《绿洲》（李沧东，2002） 《江湖儿女》（贾樟柯，2018） 《三块广告牌》（马丁·麦克唐纳，2017） 《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2015） 《小姐》（朴赞郁，2016） 《亲爱的》（陈可辛，2014） 华语国际影后： 【戛纳国际电影节】 2004：张曼玉《清洁》（奥利维耶·阿萨亚斯，2004） 【威尼斯国际电影节】 1992：巩 俐《秋菊打官司》（张艺谋，1992） 2011：叶德娴《桃姐》（许鞍华，2011） 2025：辛芷蕾《日掛中天》（蔡尚君，2025） 【柏林国际电影节】 1992：张曼玉《阮玲玉》（关锦鹏，1991） 1995：萧芳芳《女人四十》（许鞍华，1995） 2019：咏 梅《地久天长》（王小帅，2019） 《女孩》剧照 提及文章： 《金敏喜01：被“精神殖民”的国际影后》 《氛围感绑架辛芷蕾》 本期使用音乐： 开场：漩涡 - 郭思达（《日掛中天》电影原声） 中插：西风的话 - 陈绮贞 结尾：再见 - 舒淇 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车、Peter Cat 策划：王潇潇 剪辑：电车 编辑：电车

自特朗普第二次当选以来，美国正在变得越来越陌生，传统的分崩离析正在成为常态。在这种迅速的变化之中，美国的那些科技巨头起到了至关重要的作用。在今天，他们无孔不入，并在重新塑造着美国的政治生态，乃至整个资本主义的经济逻辑，创造一种全新的科技封建主义。 究竟什么是科技封建主义？为什么这些科技巨头们选择对特朗普投怀送抱？民粹运动的底层逻辑和科技公司的运营模式有什么相同之处？欧洲为什么没有出现这些巨型的科技公司？ 本期节目，我们将把视角对准美国的这些科技巨头，看看他们对今天美国社会造成的影响。甚至从一个更大的角度来说，在今天这样一个特殊的历史时期，他们的存在，他们的决策对整个资本主义逻辑的更改。. 王炎老师专题节目： 「王炎专栏」全球历史与文化 嘉宾： 王炎 北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 马斯克为特朗普助选 时间轴： 00:02:35 美国当下的现实发生哪些新的变化 00:06:08 传统资本主义的发展模式与历程 00:12:33 美国科技公司崛起对全球经济的影响 00:15:31 为什么说今天美国科技公司是科技封建主义 00:23:18 美国的科技公司对于美国政治的影响 00:32:40 反建制为什么成为科技公司们的共同选择 00:36:07 加密货币如何颠覆过去的权力结构 00:47:09 美国的普通人对科技巨头的看法 00:51:53 科技公司的公众形象变化 00:58:48 同样是资本主义，为什么欧洲没有出现科技巨头 奥巴马上任之初，曾宴请硅谷各位大佬共话科技与经济 涉及作品： 《城市之光》（查理·卓别林，1931） 《摩登时代》（查理·卓别林，1936） 《社交网络》（大卫·芬奇 ，2010） 《乔布斯》（乔舒亚·迈克尔·斯坦，2013） 《不要抬头》（亚当·麦凯，2021） 《飞行家》（马丁·斯科塞斯，2004） 《异形》（雷德利·斯科特，1979） 《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982） 《不要抬头》（亚当·麦凯，2021）中的科技公司形象 本期使用音乐： 开场：Bo Diddley —— Pretty Thing 中插： Ramin Djawadi —— Runaway 结尾： Radiohead ——Lucky 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

保罗·托马斯·安德森（PTA）导演的新作《一战再战》在10月17日登陆大陆院线。对于内地影迷而言，这是一场长达29年的等待——从《赌城纵横》横空出世到如今，我们终于首次在内地大银幕上，正式迎来这位电影大师的作品。 《一战再战》是PTA职业生涯最具商业性的电影，采用VistaVision格式拍摄。本片也成为了自1961年《独眼龙》以来，内地首部以VistaVision拷贝放映的院线片。1.43:1的特殊画幅比在全国仅有的6家IMAX GT影厅才能完整呈现，配以强尼·格林伍德精准契合影片气质的配乐，共同构筑了一场专为大银幕而生的视听盛宴。 影片讲述了一个充满张力的故事：曾为极左革命组织"法兰西75"成员的鲍勃（莱昂纳多·迪卡普里奥 饰），在组织因伴侣背叛而覆灭后，带着女儿薇拉隐姓埋名，过着潦倒的逃亡生活。十六年后，军官洛克乔（西恩·潘 饰）的突然出现打破了平静，为拯救女儿，鲍勃不得不重拾往日技能，踏上一场险象环生的救赎之旅。 作为首位完成欧洲三大电影节最佳导演奖"大满贯"的美国导演，PTA始终在好莱坞体系内保持着独特的作者性，持续书写美国历史的B面叙事。本期播客借着《一战再战》上映的契机，特别邀请导演仇晟与柯诺作为嘉宾，与听众一同深入PTA的电影世界。从他对圣费尔南多谷的地域书写，到贯穿其作品序列的时代观察，我们共同探寻这位电影作者最独特的艺术价值。 《一战再战》剧照 本期嘉宾： 仇晟 《比如父子》《郊区的鸟》导演 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《一战再战》片场照 时间轴： 本期播客总时长：2:55:37 第一部分：《一战再战》 00:03:36 《一战再战》的影厅选择的感受。 00:07:22 《一战再战》的基本介绍及片尾致敬。 00:09:17 关于品钦《葡萄园》的改编。 00:16:22 对于《一战再战》的整体评价。 00:28:00 片中对特朗普移民政策的回应。 00:33:39 对于影片结尾的讨论。 00:34:25 《一战再战》延续PTA作者性的地方。 00:42:03 PTA在《一战再战》中的政治态度与此前作品的联系。 00:43:54 《一战再战》中关于各演员演技的讨论。 00:50:22 《一战再战》是PTA最商业的一部电影，与其他同类型商业导演的区别。 00:58:24 格林伍德的配乐对《一战再战》影片的帮助。 第二部分：PTA生涯回顾 01:01:38 PTA生平介绍。 01:03:42 最早是怎么认识到PTA的？ 01:06:29 PTA职业生涯作品的整体排序。 01:10:29 圣费尔南多谷对PTA作品的影响。 01:13:37 从《甘草披萨》看怀旧向的圣费尔南多谷。 01:17:07 PTA与林克莱特的70年代美国青春片相比的不同。 01:21:02 从《不羁夜》看作为色情行业中心的圣费尔南多谷。 01:28:02 PTA与肖恩·贝克的色情行业主题电影相比的不同。 01:30:32 从《血色将至》看PTA对20世纪20年代美国的态度。 01:34:39 从《大师》看PTA对20世纪50年代美国的态度。 01:37:49 《性本恶》对20世纪70年代美国的态度，与《不羁夜》《甘草披萨》表达的区别。 01:45:06 千禧年前后的《木兰花》与《私恋失调》，PTA心态上的转变。 01:56:22 三大电影节最佳导演大满贯，PTA导演技法厉害之处。 02:03:30 PTA的长镜头与其他导演相比的不同之处。 02:06:03 为什么说《魅影缝匠》是PTA最好的作品？ 02:12:11 PTA与学院派的关系。 02:17:05 PTA的创作过程中受哪些导演的影响？ 02:25:00 PTA为代表的新兴好莱坞导演们。 02:30:03 PTA为什么在《大师》之后就不去三大电影节了？ 02:35:08 关于PTA电影中表演的讨论。 02:42:03 PTA电影中音乐的运用。 02:47:51 作为MV导演的PTA。 02:52:26 PTA重剪长片删减片段制作而成的短片。 《一战再战》剧照 素材库： PTA导演作品： 《一战再战》（2025） 《甘草披萨》（2021） 《魅影缝匠》（2017） 《Junun》（2015） 《性本恶》（2014） 《大师》（2012） 《血色将至》（2007） 《花与血》（2003，短片） 《Fiona Apple: Fast as You Can》(1999,MV) 《木兰花》（1999） 《Fiona Apple: Across the Universe》(1998,MV) 《不羁夜》（1997） 《赌城纵横》（1996） 《香烟与咖啡》（1993） 《大炮王迪哥传》（1988） 其他提及： 《泰坦尼克号》（詹姆斯·卡梅隆，1997） 《洛杉矶影话》（汤姆·安德森，2003） 《公民凯恩》（奥逊·威尔斯，1941） 《我心狂野》（大卫·林奇，1990） 《银色·性·男女》（罗伯特·奥特曼，1993） 《小奥德萨》（詹姆斯·格雷，1994） 《世界末日》（詹姆斯·格雷，2022） 《好家伙》（马丁·斯科塞斯，1990） 《汉尼拔》（雷德利·斯科特，2001） 《铁面无私》（布莱恩·德·帕尔玛，1987） 《愤怒的公牛》（马丁·斯科塞斯，1980） 《全金属外壳》（斯坦利·库布里克，1987） 《漫长的告别》（罗伯特·奥特曼，1973） 《原钻》（本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪，2019） 《夜以继日》（滨口龙介，2018） 《卡波特》（贝内特·米勒，2005） 《小丑》（托德·菲利普斯，2019） 《老无所依》（伊桑·科恩 / 乔尔·科恩，2007） 《米奇17》（奉俊昊，2025） 《小宽宽》（吕克·贝松，2025） 《一战再战》剧照 本期使用音乐 开场：Jonny Greenwood - One Battle AfterAnother 中插：Jonny Greenwood - Trust Device 结尾：Jonny Greenwood - Guitar for Willa 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车