5月13日—14日，是戛纳前两个竞赛日，在开幕式前夕，《潘神的迷宫》二十周年4K修复版在德彪西厅举行了特别放映。放映结束后，德尔·托罗走到台前，留下了一句话：“Fuck AI。”台下笑声与掌声同时响起。站在一旁的福茂随即补充：“‘Fuck AI’，是今年戛纳的第一个政治宣言。”说这话时，他大约也在感谢德尔·托罗，代他说出了自己的心声。 本期2026 戛纳特别节目第一期，由阿莫多瓦特了、Peter Cat与鲍勃粥在戛纳前线录制。节目聚焦戛纳开幕以来的前两个竞赛日，从全场热议的 AI 话题切入，探讨德尔·托罗、福茂等电影人对 AI 的不同态度，以及 AI 对全球尤其是中国电影工业的深层冲击，最后再聊到第二日前方出现的口碑爆款、帕维乌·帕夫利科夫斯基的《故土》！不仅我们前方的小伙伴们一致给出高分，《银幕》场刊评分更是给出了3.4分，领跑主竞赛全场。82分钟短小精悍的篇幅，对连日赶场而疲惫不堪的记者们来说，绝对犹如天降甘霖，自动在评论时多加半星。 节目中三位嘉宾深度评析了第一个竞赛日主竞赛单元开幕片深田晃司的《奈义日记》的文本野心与风格转型；讨论了法国导演夏琳・布儒瓦—塔凯的《一个女人的生活》的性别议题与叙事问题；解读了一种关注单元开幕片《瘴气营地的青春性事与死亡》的媒介自反与酷儿表达；分享了《霸王别姬》4K 修复版时隔 33 年重返戛纳经典单元的现场盛况。对于第二个竞赛日，则讨论了对导演双周开幕片康捷米尔・巴拉戈夫《蝴蝶果酱》的期待落差，以及帕维乌・帕夫利科夫斯基《故土》的古典主义力量与阿斯加・法哈蒂《平行故事》的叙事溃败。 《故土》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2026） 本期嘉宾： 阿莫多瓦特了 金球奖国际投票人 费比西国际影评人联盟成员 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 鲍勃粥 跨东亚电影及媒介研究者 豆瓣 @鲍勃粥影评人 《奈义日记》（深田晃司，2026） 时间轴： 00:00:07 开场：戛纳开幕第二天首个竞赛日现场播报 00:00:35 全场热议 AI 话题：德尔·托罗放映现场的激进宣言与评审团的多元态度 00:02:22 福茂的 "电动自行车" 比喻：技术是工具而非替代，核心仍是创作本身 00:02:56 AI对中国电影行业的冲击：开机量断崖式下跌与资方普遍观望心态 00:05:39 为什么奇幻导演最痛恨 AI：创作成果被无偿剥削与特效成本的重构 00:08:11 趋势观察：现实主义小成本文艺片反而成为 AI 时代最具性价比的选择 00:09:08 主竞赛第一部：深田晃司《奈义日记》的风格转型与入围争议 00:16:32 鲍勃粥五星解读：文本层面的地缘政治与二战历史创伤反思 00:22:43 核心议题辨析：对 "脱亚论" 与新自由主义性别平权叙事的双重批判 00:25:27 艺术作为实践：影片如何通过雕塑、建筑探讨人与人的连接与社群构建 00:29:36 日本电影媒介理论传统：主体性议题在当代创作中的延续与发展 00:31:36 警惕 "在地性" 的陷阱：乡村叙事与日本民族主义的历史关联 00:35:28 主竞赛法国片：夏琳・布儒瓦—塔凯《一个女人的生活》的平庸与问题 00:37:45 性别议题的悬浮：套壳政治正确的 "反内卷" 松弛叙事 00:40:49 双重争议点：亚洲女性形象的刻板印象与医疗伦理的缺失 00:45:27 表演评析：蕾雅・德吕盖的演技是否足以支撑影片拿奖 00:47:15 本届评审团前瞻：左派倾向与多元背景可能带来的奖单走向 00:49:33 一种关注开幕片：《瘴气营地的青春性事与死亡》的元电影实验 00:51:18 译名纠正与影片核心：恐怖 IP 重启背后的媒介反思与酷儿表达 00:54:42 超越身份政治：影片对恐惧与欲望边界的探讨与对 "觉醒叙事" 的戏谑 00:56:41 观众作为生产者：邪典电影文化与当代媒介消费的反向创作 00:59:09 戛纳经典单元：《霸王别姬》4K 修复版重映，巩俐亲临现场引发华语影迷狂欢 01:00:54 修复版本说明：2023 年 30 周年修复版新增 20 分钟内容，近年已在多国重映 01:03:40 导演双周开幕片：康捷米尔・巴拉戈夫《蝴蝶果酱》的期待与失望 01:05:55 导演背景梳理：索科洛夫训练营出身的俄罗斯新浪潮代表 01:07:52 影片评析：意象堆砌与叙事断裂，移民社群题材的表达局限 01:12:47 主竞赛惊喜：帕维乌・帕夫利科夫斯基《故土》的古典主义美学 01:16:00 文本内核：托马斯・曼的德国之旅与冷战初期的意识形态张力 01:19:25 核心冲突：宏大观念与私人情感的割裂，对日耳曼浪漫主义的反思 01:26:43 主竞赛争议：阿斯加・法哈蒂《平行故事》的概念先行与叙事崩塌 01:27:16 致敬与落差：对基耶斯洛夫斯基的生硬模仿与剧作的空洞化 01:34:06 问题剖析：人物动机缺失，元小说概念未能落地于真实生活 《平行故事》（阿斯加・法哈蒂，2026） 本期提及影片： 《奈义日记》（深田晃司，2026） 《一个女人的生活》（夏琳・布儒瓦—塔凯，2026） 《瘴气营地的青春性事与死亡》（简・申布伦，2026） 《蝴蝶果酱》（康捷米尔・巴拉戈夫，2026） 《故土》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2026） 《平行故事》（阿斯加・法哈蒂，2026） 《潘神的迷宫》（吉尔莫・德尔・托罗，2006） 《恋爱裁判》（深田晃司，2025） 《临渊而立》（深田晃司，2016） 《爱情生活》（深田晃司，2022） 《雷诺阿》（早川千绘，2025） 《阿娜伊斯的爱恋》（夏琳・布儒瓦—塔凯，2021） 《137 号案件》（多米尼克·摩尔，2025） 《为了亚当》（劳拉·万德尔，2025） 《塔尔》（托德・菲尔德，2022） 《枯叶》（阿基・考里斯马基，2023） 《荧屏在发光》（简・申布伦，2024） 《我们要去世界博览会》（简・申布伦，2021） 《洛基恐怖秀》（吉姆・沙曼，1975） 《房间》（托米・韦素，2003） 《霸王别姬》（陈凯歌，1993） 《高个儿》（康捷米尔・巴拉戈夫，2019） 《狭隘》（康捷米尔・巴拉戈夫，2017） 《松开拳头》（基拉・科瓦连科，2021） 《修女艾达》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2013） 《冷战》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2018） 《一次别离》（阿斯加・法哈蒂，2011） 《过往》（阿斯加・法哈蒂，2013） 《杀人短片》（克日什托夫・基耶斯洛夫斯基，1988） 《爱情短片》（克日什托夫・基耶斯洛夫斯基，1988） 《合法副本》（阿巴斯・基亚罗斯塔米，2010） 《完美的日子》（维姆・文德斯，2023） 《邪恶不存在》（滨口龙介，2023） 《寂静的朋友》（伊尔蒂科·茵叶蒂，2025） 《哈姆奈特》（赵婷，2025） 《去死吧，我的爱》（琳恩·拉姆塞，2025） 《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025） 书籍： 《魔山》（托马斯・曼） 《一个女人的生活》（夏琳・布儒瓦—塔凯，2026） 本期使用音乐： 开场：.and Alone (From -Hana-Bi- Soundtrack) - 久石譲 中插：The Well-Tempered Clavier, Book 1-Prelude and Fugue No. 12 in F minor, BWV 857 - Sviatoslav Richter 结尾：Schön Rosmarin - Arthur Grumiaux-Istvan Hajdu 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：蒋泽平

韩国导演尹佳恩的《世界的主人》2026 年 4 月正式上线流媒体，迅速引发影迷圈与评论界的热议。这部影片 2025 年 9 月于多伦多电影节首映，同年登陆平遥国际电影展斩获卧虎单元最佳影片、最受欢迎影片等多项大奖，10 月在韩国本土上映后，以仅 10 亿韩元（约 450 万人民币）的制作成本拿下 20 万人次观影的成绩，成为韩国独立电影的票房奇迹。目前该片豆瓣已有 8.5 万人打出 9.2 分，被不少观众评为近年最值得看的东亚女性题材电影。 尹佳恩导演一向擅拍儿童，早获奉俊昊力赞为下一代大师级人马，此次探索少女内心幽微更见精准细腻，新人徐粹彬的演出展现惊人层次和魅力。看似平凡的青春日常，幻化成对创伤、韧性和连接的动人描绘，悄无声息地撼动心灵。 本期节目，我们请到了两位嘉宾：来自中国传媒大学戏剧影视学院的研究韩国电影的范小青教授，以及影评人弦子老师。 我们会从两位嘉宾截然不同的观影感受切入，探讨这部打破传统性侵受害者叙事的作品，其独特的创作视角与争议点所在。在播客中，我们会分析导演尹佳恩如何以“去凝视”的手法，将镜头从性侵事件本身转向幸存者的日常生存。同时，我们也会梳理 2019 年以来韩国女性电影的发展脉络，聊聊“MeToo”运动后韩国女性创作者的转向，以及韩国电影振兴委员会对独立女导演的扶持体系。此外，我们还会结合中韩不同的社会语境，讨论观众对“坚强受害者”形象的期待误区，以及普通人可以为性侵议题做哪些公共性的行动。最后，两位嘉宾也分享了各自心中值得一看的韩国女性题材佳作。 本期嘉宾： 海带岛 做书，译书，办影展。 豆瓣 @海带岛 范小青 中国传媒大学戏剧影视学院教授，韩国影视文化研究专家 弦子 影评人，播客：世代女性随想曲 时间轴： 00:00:09 开场介绍嘉宾与影片《世界的主人》基本背景 00:03:05 弦子分享差异化观影感受：高期待下的保留意见，及社工经验带来的性侵议题敏感度 00:07:06 揭秘影片制作成本与韩国票房奇迹：450 万人民币成本斩获 20 万人次观影 00:11:53 弦子提出核心争议：影片未展现受害者背后的社会支持系统，童年创伤情感处理过于简化 00:25:26 范小青回应创作视角：聚焦“事件之后”而非“事件本身”，打破 "受害者只能悲惨" 的刻板叙事 00:29:19 分析影片叙事巧思：以青春片外壳切入，用去凝视手法还原普通高中生的生存状态 00:43:34 梳理 2019 年韩国女性电影崛起脉络：MeToo 运动与 Netflix 入局带来的产业转向 00:50:26 讨论影片意象与细节：清理垃圾互助会的隐喻、洗车房哭戏的空间设计 01:00:25 讨论加害者的叙事伦理：刻意隐去形象与信息，拒绝给施害者任何话语权 01:07:25 盘点导演尹佳恩的创作背景：历史系出身，擅长捕捉儿童与青春期的复杂情感 01:16:54 介绍韩国独立女导演扶持体系：电影振兴委员会多级资助与贝克戴尔选择奖的推动 01:24:00 探讨低预算电影的视听语言：朴素表达与情感传递的平衡 01:28:24 嘉宾推荐环节：分享值得关注的韩国女性题材电影与剧集 涉及电影： 《世界的主人》（尹佳恩，2025） 《我们的世界》（尹佳恩，2016） 《我们的家园》（尹佳恩，2019） 《素媛》（李濬益，2013） 《熔炉》（黄东赫，2011） 《诗》（李沧东，2010） 《韩公主》（李铢真，2013） 《82 年生的金智英》（金度英，2019） 《燃烧》（李沧东，2018） 《嘉年华》（文晏，2017） 《生日》（李钟言，2019） 《广岛之恋》（阿伦・雷乃，1959） 《微弱的声音》（边永柱，1995） 《我的心没有碎》（安海龙，2007） 《小公女》（全高云，2017） 《蜂鸟》（金宝拉，2018） 《姐弟的夏夜》（尹丹菲，2019） 《我能说》（金炫锡，2017） 《酒神小姐》（李在容，2016） 《老妇人》（林善爱，2019） 《致敬》（申秀媛，2021） 短片： 《豆芽》（尹佳恩，2013） 《客人》（尹佳恩，2011） 剧集： 《爱麻夫人热映中》（李海暎，2025） 书目： 《韩国电影 100 年》（范小青） 《房思琪的初恋乐园》（林奕含） 《父权制与资本主义》（上野千鹤子） 本期使用音乐： 开场：IX_ Schafe können sicher weiden (Arr_ for Piano) - Khatia Buniatishvili / Johann Sebastian Bach 结尾：Sheep May Safely Graze BWV208 - OOSG 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat/海带岛 策划：Peter Cat/海带岛 剪辑：橘子皮 编辑：橘子皮

当特朗普第二次入主白宫，旧世界的秩序似乎正在以肉眼可见的速度瓦解。从2月28日美以联合突袭伊朗、高层被“斩首”开始，到霍尔木兹海峡封锁、油价暴涨，再到美伊陷入诡异的停战拉锯——这场充满特朗普风格的战争，既没有明确的目标，也看不到清晰的终点。 本期节目，我们邀请老朋友王炎老师一起，从伊朗战争切入，探讨这场冲突如何撕开了当代国际政治的深层裂痕：北约为何集体沉默？美欧为何形同陌路？意识形态的宏大叙事为何让位于赤裸裸的实用主义？当联合国、世贸、气候协定等战后体制逐一失灵，我们是否正在见证“西方阵营”的彻底解体？ 战争不再是单纯的军事博弈，经济、能源、科技乃至金融编织成的全球网络，让胜负的标准变得模糊。而在这种混乱与即兴表演之中，新的地缘格局正在悄然成形——欧洲边缘化、中东重组、全球南方崛起。世界回不去了，我们该如何重新理解这场“大历史”？ 嘉宾： 王炎 北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:02:38 当下的伊朗战争与美国之前发动战争的不同之处 00:10:22 为什么美国会和欧洲渐行渐远 00:20:18 以色列行动引发的国际舆论变化与道德评价的模糊 00:30:41 对于美国来说，伊朗战争是失败的么 00:36:11 全球化改变了我们对于战争胜败的判断 00:40:14 特朗普的执政对于全球既有秩序的影响 00:47:19 左派如何重新反思特朗普主义的崛起 00:51:36 全球化规则体系的衰落 00:57:25 后特朗普时代全球秩序的重新建立 本期使用音乐： 开场：Bullet With Butterfly Wings - The Smashing Pumpkins 结尾：Don't Worry, Be Happy (7- version) - Bobby McFerrin 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

纳博科夫把乔伊斯的《尤利西斯》、卡夫卡的《变形记》、安德列·别雷的《彼得堡》以及普鲁斯特的《追忆似水年华》的前半部分并称为二十世纪最伟大的四部杰作。然而和前三者的鼎鼎大名相比，安德列·别雷的这本《彼得堡》却常常被人忽视。 这是一本神奇的小说，在厚达800多页的篇幅里充满了别雷天马行空的想象。别雷将彼得堡描绘成了一座始终处于高烧中的城市，在1905年俄国革命动乱的十天之中，工厂罢工、游行、暗杀频频上演，平民与贵族、革命党人与奸细密探轮番登场。不按时序构成的故事情节和人物意识活动，共同绘织出一幅20世纪初俄罗斯帝国末期的多重奏图景。 在别雷的笔下，“彼得堡”不再是一个纯粹的地理概念，它联结着俄国的历史与未来，成为东方和西方“两个敌对世界的交接点”。别雷是如何创造性地重新书写彼得堡，城市空间如何影响人物的塑造，他的意识流有何独到之处，革命的失败又如何影响了别雷的人生和创作。本期节目，我们来讲一讲这部被遗忘的经典。 本期节目为部分内容试听 点击此处：购买《现代主义文学百年第二季：帝国往事》系列播客

巴西电影《密探》已经于3月26日在全国院线正式公映！它在2025年的戛纳国际电影节获得了最佳导演和最佳男演员两项大奖，也入围了今年的奥斯卡最佳影片、最佳国际影片、最佳男主角、最佳选角四项大奖。 这部电影以巴西军政府时期的累西腓为舞台，将罪案谍战类型片的框架与拉美魔幻现实传统深度融合。它把背景放在了 1977 年的巴西累西腓，那是一个军政府独裁的高压年代，但导演小克莱伯·门多萨的重心却不是激烈的冲突，而是把镜头对准了一个叫马塞洛的技术员，拍他在逃亡中那些极其琐碎、甚至有些机械的日常生活。 本期节目，我们请到了两位老朋友：小说家、译者 btr 老师，以及长期关注拉美动态的自由撰稿人 Coral 老师。 我们会从导演小克莱伯的职业背景聊起，看看这位做了20多年影评人的导演，如何“解剖”式地去处理空间和声音。在播客中，我们会具体分析电影里那些让人不安的环境音，以及累西腓这座城市特有的地理隐喻——比如海滩上的鲨鱼袭击如何转化成了一种政治上的不安全感。同时，我们也会结合 1977 年巴西真实的社会底噪，聊聊那种独裁体制是如何内化进普通人的心理防线的。 本期嘉宾： btr 生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。 Coral 自由撰稿人，拉美研究者（播客：@热带酣梦 Tropikara） 阿莫多瓦特了 金球奖国际投票人 费比西国际影评人联盟成员 时间轴： 00:00:48 电影《密探》的基本背景 00:01:20 探讨巴西当代电影中关于军政府独裁统治的共同议题 00:01:59 电影对间谍类型片的重新定义 00:04:47 导演小克莱伯门多萨的影评人背景及其镜头语言 00:06:27 迷影基因如何塑造导演直觉，并实现对类型片的颠覆 00:08:32 电影与日常生活的紧密交织以及幽灵般声音记忆的独特隐喻 00:11:23 声音设计制造的心理张力 00:12:38 从早期短片出发，追溯导演对空间与权力关系的理解 00:16:09 探讨“家”作为私人空间在导演作品中的象征地位 00:18:23 累西腓城市的地理独特性及其著名的鲨鱼袭击背景 00:19:54 城市社会阶层的细致观察以及电影中种族分布的隐晦表达 00:21:49 伯南布哥州深厚的殖民历史与制糖经济兴衰的历史脉络 00:27:39 还原1977年巴西军政府统治下扭曲且虚假的社会开放前夜 00:43:20 细解主角马塞洛在逃亡中试图维持平庸日常的心理博弈 00:52:30 乌多·基尔饰演的角色所承载的二战历史记忆与身份反讽 00:56:29 电影在巴西国内遭遇的右翼抵制 01:29:06 拉美文学独裁题材传统与本片剑走偏锋叙事角度的深度对比 01:30:10 总结独裁政府统治如何内化并深层影响普通人的生存状态 本期提及影片： 《我仍在此》（沃尔特·塞勒斯，2024） 《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023） 《水瓶座》（小克莱伯·门多萨，2016） 《巴克劳》（小克莱伯·门多萨，2019） 《舍间声响》（小克莱伯·门多萨，2012） 《旅行》（小克莱伯·门多萨，1999） 《睡觉时眼睛睁开》（内莱·穆勒-厄施，2024） 《罗马》（阿方索·卡隆，2018） 书目类： 《族长的秋天》（加西亚·马尔克斯） 《总统先生》（米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯） 《公羊的节日》（马里奥·巴尔加斯·略萨） 《米格尔在智利秘密行动》（加西亚·马尔克斯） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成/阿莫多瓦特了 策划：黄哲成/阿莫多瓦特了 剪辑：子昂 编辑：阿莫多瓦特了

1952年，世界乒乓球锦标赛上发生了一件让所有选手始料未及的事：日本选手带着一把海绵底板的球拍走上了赛场。这种新型球拍削弱了球的旋转速度和声音，让大家措手不及。那一年，亚洲人第一次站上了这项运动的最高处——一个战败不到十年的国家，用一张小小的球台，重新找回了站在世界面前的理由。 《至尊马蒂》的故事，就发生在这个时代。 同一个年代的纽约，有一个叫马蒂的年轻犹太人。他靠在鞋店打工糊口，却笃定自己能成为世界上最好的乒乓球运动员。他自大、自恋，满嘴跑火车，为了这个在旁人眼里近乎可笑的梦想，他愿意付出任何代价——也愿意让任何人付出代价。他管自己叫“希特勒的噩梦”。 乔什·萨弗迪与弟弟本尼·萨弗迪分道扬镳之后，首部“单飞”之作表现如何？该片由“甜茶”提摩西·查拉梅主演并担任制片人，A24出品，在刚刚结束的2026年的奥斯卡上获得9项提名，却颗粒无收。时至今日，它的观众仍然泾渭分明地分成两派——有人觉得这是近年来最好的美国电影之一，有人看到一半就想关掉。 今天这期节目，我们特邀嘉宾木头人一起，认真谈谈这部电影—— 谈甜茶这一次究竟做了什么； 谈乒乓球这项运动在那个年代的真实处境； 谈这部电影处理马蒂犹太身份的方式，以及那场大屠杀闪回戏背后真实存在的历史人物； 谈乔什的导演风格、兄弟分开之后的各自去向； 也分享这部电影真实存在的问题，和它为什么会在奥斯卡落空。 该片已经于3月20日登陆全国院线，目前正在热映中！ 其他相关播客： 奥斯卡2026： 291 奥斯卡2026：分猪肉尖叫之夜 嘉宾： 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 本期提及作品： 《至尊马蒂》 《好时光》 《原钻》 《阿甘正传》 《请以你的名字呼唤我》 《沙丘》系列 《小妇人》 《骨及所有》 《摇滚诗人：未知的传奇》 《索尔之子》 《粗野派》 《粉碎机》 《阿诺拉》 《奥本海默》 《愤怒的公牛》 《洛奇》 《弱点》 《摔跤吧！爸爸》 《罪人》 《一战再战》 《弗兰肯斯坦》 《哈姆奈特》 《亲爱的，别！》 时间轴： 00:01:15 马蒂的故事梗概，强调这不是一部传统体育励志片 00:03:15 马蒂与真实原型马蒂·赖斯曼的异同 00:06:25 嘉宾分享观影感受，反高潮的存在主义基调，以及悲凉的结局解读 00:12:30 院线版本两处关键删减及其对叙事完整性的影响 00:17:10 马蒂的性格矛盾——自负与孩子气、可恨与可悲、有底线的不择手段 00:24:30 表演赛的胜利为何是一种更深的讽刺，以及"一场空"的命运母题 00:29:10 甜茶的表演转型以及乒乓球训练的幕后细节 00:38:45 甜茶的球技是否可信，马蒂作为"表演者"而非运动员的定位 00:43:10 乒乓球的历史沿革以及在美国的边缘移民属性 00:50:15 戏里戏外的互文——马蒂的自恋与甜茶的公关形象 00:54:10 群像解析：瑞秋、凯·斯通与导演费拉拉 01:02:45 罗伯特·帕丁森、蒂姆·波尔的本色出演、勒布伦拒绝邀约 01:09:30 蜂蜜故事的真实历史原型 01:22:10 萨弗迪兄弟分家，两部单飞作品的风格与颁奖季走势比较 01:29:10 片场丑闻与导演品行、萨弗迪风格的延续与演变 01:36:20 电影的遗憾与缺陷以及与好莱坞体育片公式的比较 01:50:45 奥斯卡9提0中复盘：各奖项落败原因分析，"时也命也"的竞争格局 制作团队: 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：子昂 编辑：阿莫多瓦特了

第98届奥斯卡获奖名单已经公布！我们邀请到曾在华纳总部工作的影迷Philip小菲和老朋友木头人两位嘉宾来与我们畅聊本届奥斯卡。 保罗·托马斯·安德森执导的《一战再战》以众望所归之势，横扫最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等六项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家。这也意味着PTA在入行将近三十年、经历七部长片之后，终于第一次拿到了小金人。 另一方面，以16项提名打破奥斯卡历史纪录的《罪人》最终收获四座奖项，包括影帝迈克尔·B·乔丹与最佳原创剧本，尽管该片在此前的演员工会奖上拿到最佳群戏，但最终没能翻盘。打破纪录与输掉最重要的两个大奖奖，这两件事同时发生在同一部电影上，本身就是今届奥斯卡最值得深聊的故事之一。同时，该片也贡献了本届奥斯卡的另一个历史性时刻——奥图姆·杜洛德·阿卡帕凭《罪人》成为奥斯卡九十八年历史上首位赢得最佳摄影奖的女性。 在表演奖的归属上，本届奥斯卡成为近年来最具有悬念性的一届，前期风向标的大乱斗，形成影帝方面的“面包机”与“甜茶”领跑、男配角与女配角各自三强鼎立的局面，我们也会为大家分享今年的结果为何如此“难猜”，最终的赢家又赢在了哪里。 而今年新设的奥斯卡史上首个最佳选角奖，以及《Kpop：猎魔女团》在动画与歌曲两个奖项上创造的K-pop历史，同样是不能跳过的篇章。 今年奥斯卡还有一个不在颁奖台上、却贯穿整个颁奖季的隐形故事：独立发行公司NEON的连续称霸背后，是一批你从未听说过名字的颁奖季公关与戛纳电影节共同构成的权力生态。我们今晚也会花时间把这层结构讲清楚。接下来，我们进入本期奥斯卡专题播客。 往期奥斯卡专题播客： 2025年97届：258 21世纪以来最差奥斯卡，是时候祛魅了 2024年96届：209 最没有悬念的奥斯卡，尽是遗憾 2023年95届：144 奥斯卡特辑：世界在倒退，杨紫琼说不 2022年94届：097 靠打拳出圈的奥斯卡，有眼不识千里马 其他相关播客： 《一战再战》：281 《一战再战》和这位美国电影大师的三十年 《哈姆奈特》：288 顶级同人文？《哈姆奈特》是中产的伪浪漫吗？ 《接近终点》：280 《接近终点》：很爱或者很讨厌，但必须要看！ 《普通故事》：286 是帕纳西还是伊朗，更值得这枚金棕榈？ 嘉宾： Philip 曾在华纳兄弟总部任职，目前在私募股权投资行业工作 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 时间轴： 00:02:20 本届奥斯卡整体的影片质量如何 00:07:30 颁奖的结果体现了什么样的趋势 00:12:46 最佳影片与最佳导演，PTA如愿以偿 00:22:03 最佳男主角，迈克尔•B•乔丹的胜出与甜茶的遗憾 00:32:22 场外因素和公关策略对表演奖结果的影响 00:37:49 与之前的影帝相比，迈克尔•B•乔丹的表演如何 00:44:54 最佳女主角，杰西•巴克利无悬念横扫 00:56:46 最佳男配角，西恩•潘缺席拿奖 01:07:46 最佳女配角，艾米•马迪根的回归与恐怖电影的获胜 01:15:44 从前哨站到奥斯卡，为什么今年颁奖季的表演奖都充满悬念 01:18:03 最佳国际影片，《情感价值》是否过誉 01:26:51 近年来，为什么三大电影节的影片能够大规模进军奥斯卡 01:32:20 中等成本电影在流媒体时代逐渐消失的原因 01:38:42 公关策略影响奥斯卡的最终结果 01:41:50 最佳动画长片：《KPOP猎魔女团》引起全球热潮的原因 01:50:35 新设立的最佳选角指导奖意义何在 01:54:30 本届奥斯卡还有遗留了哪些出色的电影 提及电影： 《一战再战》（保罗•托马斯•安德森，2025） 《罪人》（瑞恩•库格勒，2025） 《哈姆奈特》（赵婷，2025） 《至尊马蒂》（乔什•萨夫迪，2025） 《密探》（小克莱伯•门多萨，2025） 《情感价值》（约阿希姆•提尔，2025） 《F1狂飙飞车》（约瑟夫•科辛斯基，2025） 《弗兰肯斯坦》（吉尔莫•德尔•托罗，2025） 《火车梦》（克林特·本特利，2025） 《拯救地球》（欧格斯•兰斯莫斯，2025） 《KPOP猎魔女团》（克里斯·艾伯翰斯，2025） 《凶器》（扎克·克雷格，2025） 《如果有腿我会踢你》（玛丽·布隆斯坦，2025） 《蓝调之歌》（克雷格·布鲁尔，2025） 《普通事故》（贾法·帕纳西，2025） 《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025） 《辛德拉加不吱声》（奥利维尔·拉克谢，2025） 《时空奇旅》（于戈·比安弗尼，2025） 《地球特派员》（玛德琳·莎拉菲安，2025） 《疯狂动物城2》（杰拉德·布什，2025） 《你好爱美丽》（迈利斯·瓦拉德，2025） 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024） 《奥本海默》（克里斯托弗•诺兰，2023） 《坠落的审判》（茹斯汀•特里耶，2023） 《利益区域》（乔纳森•格雷泽，2023） 《1917》（萨姆•门德斯，2019） 《寄生虫》（奉俊昊，2019） 《小丑》（托德•菲利普斯，2019） 《爱尔兰人》（马丁•斯科塞斯，2019） 《好莱坞往事》（昆汀•塔伦蒂诺，2019） 《甘草披萨》（保罗•托马斯•安德森，2021） 《犬之力》（简•坎皮恩，2021） 《魅影缝匠》（保罗•托马斯•安德森，2017） 《水形物语》（吉尔莫•德尔•托罗，2017） 《血色将至》（保罗•托马斯•安德森，2007） 《老无所依》（科恩兄弟，2007） 《瞬息全宇宙》（关家永、丹尼尔•施纳特，2022） 《伊尼舍林的报丧女妖》（马丁•麦克唐纳，2022） 《悲情三角》（鲁本•奥斯特伦德，2022） 《粗野派》（布拉迪·科贝特，2024） 《国王理查德》（雷纳尔多•马库斯•格林，2021） 《摇滚诗人：未知的传奇》（詹姆斯·曼高德，2024） 《萨特本》（埃默拉尔德·芬内尔，2023） 《晒后假日》（夏洛特•威尔斯，2022） 《甜蜜的东方》（肖恩·普莱斯·威廉姆斯，2023） 《呼啸山庄》（埃默拉尔德·芬内尔，2025） 《正义的慈悲》（德斯汀•克里顿，2019） 《花月杀手》（马丁•斯科塞斯，2023） 《不要抬头》（亚当•麦凯，2021） 《陀瑞士与我》（柯克·琼斯，2025） 《蓝月亮》（未理查德·林克莱特知，2025） 《米纳里》（李•以萨克•郑，2020） 《燃烧》（李沧东，2018） 《我仍在此》（沃尔特•塞勒斯，2024） 《狂野时代》（毕赣，2025） 《麦哲伦》（拉夫•迪亚兹，2025） 《一无之地》（赵婷，2020） 本期使用音乐： 开场：American Girl -Tom Petty & the Heartbreakers 中插：Séance - JamesBlake-Ludwig Göransson-Sinners Movie 结尾：God Rest YeMerry Gentlemen - Ella Fitzgerald 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

二月的欧陆寒风中，鹿特丹与柏林相继落幕。作为今年开年的重磅A类电影节，既展示了电影的创作的最新艺术风潮，也追问动荡的世界中艺术看似摇摇欲坠的位置和捍卫的勇气与决心。电影节不仅仅是声色犬马的名利场，也是世界格局的晴雨表。本期节目，我们将尝试拆解这两场气质迥异的影坛盛事。为了穿透复杂的电影节体制，节目不仅连线了奔赴前线的深度观察者，更邀请到了作品入围本次展映的导演以及柏林电影节论坛单元的选片人之一陈韵华。从创作者的直觉、选片人的内核逻辑到媒体人的尖锐捕捉，多维视角的碰撞将还原一个最真实的2026双城影展。 在鹿特丹，我们看到了一种“反叛”的平易近人。斩获金虎奖的南非影片《主题变奏曲》用65分钟的诗意，在殖民遗产的幽灵下描摹日常的颤动；而华语短片《环岛》则在社交束缚与无聊生活中精准突围。相比之下，柏林则显得焦灼而破碎。评审团主席维姆·文德斯那句“艺术应远离政治”，意外点燃了持续十天的舆论海啸。当金熊奖与评审团大奖双双花落土耳其作品，这种“艺术对现实的回应”是否成了这场风暴的最佳收束？本期节目将带你重新审视：在碎片化的2026年，电影节究竟是艺术的避风港，还是一个被迫站队的公关秀场？ 嘉宾： 陈韵华 生活在柏林的影评、策展、选片人，出版有《Mosaic Space and Mosaic Auteurs》。 李蔚然 生长于北京，现居柏林。电影导演，艺术工作者。代表作有《在水一方》《又见炊烟》《东山飘雨西山晴》 鲍勃粥 跨东亚电影及媒介研究者 豆瓣 @鲍勃粥 piza 大学青椒，也做编剧与制作。关注流行文化与电影节。 Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc 时间轴： 00:00:56 本期节目内容与结构介绍 柏林电影节选片人陈韵华访谈 00:06:53 柏林选片团队的组成与视野 00:12:53 柏林电影节选片策略和单元定位 00:24:44 柏林电影节短片的标准与文化地域的考量 00:29:27 柏林电影节短片的筛选流程 00:34:11 柏林当地的观众对于电影节的喜好和接受度 00:40:26 德国国内的电影生态 00:44:57 华语短片的特色与可能存在的问题 《东山飘雨西山晴》导演李蔚然访谈 00:53:41 《东山飘雨西山晴》作品和导演介绍 00:58:50 《东山飘雨西山晴》中展现的文化冲突 01:03:47 电影中对于全球化的反思与再理解 01:05:47 《东山飘雨西山晴》的剪辑特色 01:10:14 《东山飘雨西山晴》在柏林的放映给西方观众看到一个不一样的中国 01:16:36 导演李蔚然接下来的打算 柏林电影节 01:22:44 德国国内的土耳其裔的生存状况和对德国社会的影响 01:25:00 评审团大奖《解放》对于世界范围内政治生态极端化的展示 01:28:03 金熊奖《告知信》本身所具有的复杂立场 01:41:04 不同电影节对日本电影的选择癖好 01:44:36 《花绿青绽放之日》展示出的不足与独特的环保主义视角 01:48:26 洪尚秀最近几年的电影风格的转变 01:50:53 纽约电影节选片人与洪尚秀的不解之缘 01:52:31 《她回来的那天》的独特结构与用意 01:57:34 洪尚秀独特的拍片方式与《她回来的那天》的关系 02:02:51 陈哲艺新片《我们不是陌生人》对新加坡社会的展示 02:06:30 《我们不是陌生人》与“台湾苦情戏”的类似之处 02:12:52 《我们不是陌生人》在剧作上不合理的地方 02:18:11 《疑婴夜生》与普通身体恐怖片的不同之处 02:23:08 《罗斯》能成为柏林电影节大爆款的原因 02:25:38 其他柏林主竞赛值得看的电影 02:32:03 柏林电影节视角单元设置存在的问题 02:33:40 《裸露青春》讲述了青色行业中存在的控制与剥削 02:41:27 《血色机场》展示了1973年智利政变中的不为人知的故事 02:43:40 《林中密语》通过拍摄日常生活，展示了普通人心灵中特别的一面 沃苏勒亚洲电影节 02:47:15 沃苏勒亚洲电影节介绍 02:53:00 今年沃苏勒亚洲电影节值得关注的电影 02:54:51 沃苏勒的城市特色与电影节氛围 02:57:23 沃苏勒电影节的选片趋势 鹿特丹电影节 03:01:17 鹿特丹的城市氛围与观影感受 03:04:33 《黄饼》的实验风格与诡异的故事 03:10:52 《主题变奏曲》通过独特的结构讲述了一个村庄中的永恒困境 03:14:17 本届鹿特丹的V-Cinema回顾单元 03:15:12 V-Cinema电影在日本的发展历程 03:19:37 V-Cinema电影对于日本电影的意义 03:23:31 作为选片人参与鹿特丹电影节的感受 03:28:36 结语：参与电影的意义 相关阅读： 《燃冬》之后，他用这部片敲开柏林主竞赛的门 一部 “没有上海” 的上海电影 当一个保洁员决定飞往太空登月 性、电子人与录像带：日本影史的狂野时刻 成也政治，败也政治，柏林影展该何去何从？ 文素丽：能被李沧东选中，又懂得拒绝洪尚秀 提及电影： 《我们不是陌生人》（陈哲艺，2026） 《寒夜灯柱》（徐澡，2026） 《东山飘雨西山晴》（李蔚然，2026） 《疑婴夜生ThatBoy》（汉娜•伯格霍尔姆，2026） 《在海边》（凯内尔•穆德卢佐，2025） 《罗斯》（马库斯•施莱泽，2026） 《WaveRoom / 乌》（沃威克•桑顿，2026） 《花绿青绽放之日》（四宫义俊，2026） 《当地最孤独的男人》（迪扎•科维 / 雷纳•弗里梅尔，2026） 《富有的犹太人》（尤朗德•祖贝尔曼，2026） 《祈雨仪式》（Savunthara Seng，2026） 《地三鲜‎》（屈靖凯，2026） 《他回来的那天》（洪尚秀，2026） 《告知信》（伊尔凯尔•恰塔克，2026） 《解放》（埃敏•阿尔柏，2026） 《黄饼》（蒂亚戈•梅洛，2026） 《一场混乱肮脏的母爱致敬》（丹•吉辛，2026） 《主题变奏曲》（戴文•德尔玛，2026） 《爸妈不在家》（陈哲艺，2013） 《热带雨》（陈哲艺，2019） 《饮食男女》（李安，1994） 《一一》（杨德昌，2000） 《白丝带》（迈克尔•哈内克，2009） 《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024） 《如果我有腿，我会踢你》（玛丽•布隆斯坦，2025） 《热牛奶》（丽贝卡•伦科维茨，2025） 《蓝月亮》（理查德•林克莱特，2025） 《神圣无花果之种》（穆罕默德•拉索罗夫，2024） 《南方时光》（曹仕翰，2025） 《最后的KPI》（纳瓦彭•坦荣瓜塔纳利，2025） 《里弗斯顿山》（拉利特•拉特纳亚克，2025） 《我在家中渐渐消失》（李蔚然，2020） 《在水一方》（李蔚然，2024） 《又见炊烟》（李蔚然，2025） 本期使用音乐： 开场：Jugendliebe - UteFreudenberg 中插： The Opposites ——SlapelozeNachten Piano Quintet inA, D.667 - -The Trout--2. Andante - James Levine-Gerhart Hetzel-WolframChrist-Georg Faust-Alois Posch Am Tag, alsConny Kramer starb - Juliane Werding 结尾： Wind Of Change - Scorpions 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

在欧洲各国之中，俄罗斯一直都是一个相对另类的存在。从彼得大帝的改革到列宁的革命，他们不断向西方学习，却又一次次因为自己国家的特殊性陷入到变革的泥潭之中。农奴制带来的阶层矛盾根深蒂固，贵族们的位置异常尴尬。在这片辽阔的土地上，历史的一次次循环总是让同样的苦难反复出现。 正是苦难催生了伟大的俄罗斯文学，普希金的太阳照亮了19世纪俄罗斯文学的黄金时代，而之后白银时代的到来又催生出了一种截然不同的文学风貌。“十月革命”对俄罗斯社会进行了彻底的重构，在这周而复始的循环之中，俄罗斯文学造就了属于自己的伟大。 如何理解俄罗斯文化的特殊性？文学是如何展示出俄罗斯社会的复杂性？黄金时代之后，俄罗斯文学为什么会进入白银时代，新诞生的苏维埃政权又对俄罗斯的现代主义文学产生了什么样的影响？只有回答了这些问题，才能真正理解俄罗斯的现代主义文学。 本期节目为部分内容试听 点击此处：购买《现代主义文学百年第二季：帝国往事》系列播客

2026年春节档在“史上最长”的9天假期中拉开帷幕，面对去年《哪吒2》刷下的95亿影史巅峰，今年的市场在理性回落中仍旧透着一股焦灼。尽管大年初一单日场次超57万刷新影史纪录，但12.72亿的首日票房较去年仍显逊色。 沈腾领衔的《飞驰人生3》凭借猫眼9.7分的极致口碑断层领跑，首日轰下6.39亿，以不足30%的排片撬动过半大盘，可以说是提前锁定马年冠军宝座；张艺谋的《惊蛰无声》集结易烊千玺与朱一龙的双影帝阵容，口碑6.3分不尽人意；吴京重回武侠赛道的《镖人：风起大漠》凭借硬核实拍与陈丽君“救场”的英气收获不俗反响，但面对20亿的回本生死线，老派武侠能否逆风翻盘仍是未知；韩延的《星河入梦》在视效与温情间试探，口碑两极分化成为今年最大的“变量”；《熊猫计划之部落奇遇记》主打成龙与熊猫的合家欢；而连续12年打卡的“年货”《熊出没·年年有熊》依然稳坐钓鱼台，不仅助力系列总票房冲击百亿大关，更是档期内最令片商艳羡的“安全牌”。 除了上述的6部主力影片之外，大年初三的《重返·狼群》和大年初四在两广地区分线发行的《夜王》也将加入春节档占居。本期播客，我们将逐一拆解这六部影片的创作底色，更要深挖那些被海报遮盖的行业侧影：从《惊蛰无声》的发行罗生门，到《镖人》极限补拍背后的成本压力。这场长达9天的马拉松，究竟是电影工业的诚意自救，还是资本寒冬下的困兽之斗？ 嘉宾： 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 王潇潇 前媒体人、经纪人，现电影人 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 李观泽 电影行业观察员 时间轴： 00:00:53 2025年中国电影票房分析和市场观察 00:06:52 2026春节档宣发策略的调整和变化 00:10:50 2026年春节档观影体验 00:15:20 前两日各部电影的口碑和票房，2026春节档的大致走势预测 飞驰人生3 00:19:30 《飞驰人生3》电影介绍 00:21:10 《飞驰人生3》中的赢学叙事 00:28:22 女性角色在《飞驰人生3》中的缺失 00:36:02 《飞驰人生3》中的赛车戏呈现 00:42:23 飞驰人系系列的未来 惊蛰无声 00:46:46 《惊蛰无声》电影介绍 00:49:39 张艺谋在《惊蛰无声》中对于都市的呈现 00:54:31 《惊蛰无声》中人物为什么不够让人信服 01:03:25 《惊蛰无声》中选角的刻板印象 01:09:38 《惊蛰无声》剧情中的逻辑硬伤 01:15:18 上映之前，《惊蛰无声》引起的排片争议 01:16:56 对于张艺谋未来的期待 镖人 01:19:29 《镖人》电影介绍 01:20:00 《镖人》的最大亮点是动作戏 01:27:38 武侠电影的精神内核 01:34:42 《镖人》中的女性角色塑造 01:50:42 《镖人》电影中的文人形象 星河入梦 01:59:25 《星河入梦》电影介绍 02:03:41 《星河入梦》对其他电影与抄袭 02:05:50 叙事混乱是《星河入梦》最大的问题 02:08:53 《星河入梦》中的视觉效果缺乏新意 02:22:36 《星河入梦》与《从21世纪安全撤离》的对比 02:24:29 《星河入梦》在春节档的定位问题 熊猫计划之部落奇遇记 02:27:33 《熊猫计划之部落奇遇记》电影介绍 02:29:25 为什么说《熊猫计划之部落奇遇记》是超级预制菜 02:37:00 合家欢电影究竟应该如何创作 熊出没·年年有熊 02:39:14 《熊出没·年年有熊》电影介绍 02:41:37 《熊出没·年年有熊》之于前作作出的改变 02:51:44 《熊出没》系列未来的走向 02:56:19 每人推荐一部春节档最值得看的电影 本期其他涉及作品： 飞驰人生2（韩寒，2024） 飞驰人生（韩寒，2019） 四海（韩寒，2022） F1：狂飙飞车（约瑟夫·科辛斯基，2025） 哪吒之魔童闹海‎（饺子，2025） 流浪地球（郭帆 ，2019） 热辣滚烫（贾玲，2024） 狙击手（张艺谋，2022） 满江红（张艺谋，2023） 坚如磐石（张艺谋，2023） 悬崖之上（张艺谋 ，2021） 第二十条（张艺谋，2024） 卧虎藏龙：清明宝剑（袁和平，2016） 奇门遁甲（袁和平 ，2017） 叶问外传（袁和平，2018） 东北警察故事（剧集，2023-2026） 目中无人（杨秉佳 ，2022） 捕风捉影（杨子，2025） 卧虎藏龙（李安，2000） 一代宗师 （王家卫，2013） 精武英雄（陈嘉上，1994） 龙虎门（叶伟信 ，2016） 从21世纪安全撤离（李阳，2024） 黑客帝国（莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基 ，1999） 盗梦空间（克里斯托弗·诺兰，2010） 太空旅客（莫滕·泰杜姆，2016） 熊猫计划‎（张栾，2024） 一点就到家（许宏宇，2020） 喜欢你（许宏宇，2017） 本期使用音乐： 开场：永远不回头—— 沈腾-尹正-黄景瑜-张本煜-魏翔 中插：刀马—— JK.Chen 结尾：沧海一声笑——陆途 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成 阿莫多瓦特了

《哈姆奈特》是华人导演赵婷的最新力作，由杰西·巴克利、保罗·麦斯卡领衔主演，改编自英国作家玛姬·欧法洛的同名原著小说，是目前奥斯卡颁奖季的大热门之一，入围了包含最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳选角等在内的八项大奖，在之前的金球奖上也拿下了剧情类最佳影片；将于3月12日登陆中国香港院线。 这部电影用虚构的方式讲述了威廉·莎士比亚在写出戏剧《哈姆雷特》这部传世巨作之前不为人知的丧子之痛。哈姆奈特是莎士比亚的小儿子，那个时候，“哈姆奈特Hamnet”和“哈姆雷特Hamlet”这两个名字可以互换使用，指的都是同一个人。电影叙事的焦点放在妻子阿涅斯身上，莎士比亚本人反而几乎隐形，呈现这一出家庭悲剧背后女性独撑的隐忍辛酸。 从《无依之地》的荒原、漫威巨制《永恒族》的不如人意，再到 16 世纪斯特拉特福德的泥土，赵婷再一次展现了她处理“孤独与离散”的作者本色，《哈姆奈特》也被视为赵婷的一次“美学回归”。她凭借此片成为了历史上第二位两度获奥斯卡最佳导演提名的女性，可以说，赵婷正在用她标志性的自然主义风格——那种对自然光影的执着、对环境叙事的偏好，和对痛苦与绝望深入骨髓的情感表达，再次站到了最闪耀的聚光灯下。 在本期节目中，我们将从赵婷与李安这两代亚裔导演的对比聊起，探讨亚裔面孔在改编西方正典时的权力博弈与身份底色。我们会重点拆解电影在视觉化“女巫”身份时的某种滥用，以及当原著中细腻多姿的多感官细节被电影中略扁平和简化的唯美情节取代时，这种对前现代生活的想象是如何走向平庸的。此外，我们还将直面那个最残酷的命题：牺牲现实中的生命去换取文学的不朽，这种“代偿机制”是否过于残酷？ 节目最后，我们也会聊聊那些引发争议的细节，比如导演赵婷在片中的出镜，以及杰西·巴克利与保罗·麦斯卡等演员的表演。 嘉宾： 阿莫多瓦特了 金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员 Nana 普通影迷，豆瓣@Yinanaa 时间轴： 00:00:02 聊电影《哈姆奈特》及莎士比亚相关话题 00:02:37 赵婷电影创作历程、成就及《哈姆奈特》缘起 00:04:57 电影《哈姆奈特》改编及观影感受分享 00:11:15 原著改编电影丢失细节，呈现偏浪漫化遗憾 00:14:03 原著与电影中女巫身份呈现差异及电影批判 00:18:12 电影改编的希腊神话神话及同人创作瑕疵的探讨 00:23:50 亚裔导演改编西方作品：李安与赵婷谁更成功 00:27:31 《哈姆奈特》结尾改编探讨及赵婷本人出镜争议 00:39:51 影片导演出镜表达欲探讨 00:42:37 赵婷与李安创作轨迹对比及发展环境差异 00:51:31 《哈姆奈特》电影中莎士比亚形象及创作视角探讨 01:04:51 探讨《哈姆奈特》电影中瘟疫呈现及处理问题 01:07:25 探讨哈姆奈特情节处理及电影结尾设计 01:10:40 哈姆奈特之死与艺术创作及死亡虚无探讨 01:14:59 《哈姆奈特》演员表演评价及影片创作看法分享 涉及作品： 《哈姆奈特》(赵婷，2025) 《永恒族》(赵婷，2021) 《无依之地》(赵婷，2020) 《骑士》(赵婷，2017) 《喜宴》(李安，1993) 《推手》(李安，1991) 《莎翁情史》（约翰·马登，1998） 《降临》（丹尼斯·维伦纽瓦，2016） 《匿名者》（罗兰·艾默里奇，2011） 本期使用音乐： 开场：My Robin to the greenwood did go - Max Richter 中插：See things that others don’t - Max Richter 结尾：On The Nature Of Daylight - Max Richter 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了 策划：阿莫多瓦特了 剪辑：黄哲成 编辑：阿莫多瓦特了 ，黄哲成

就在不久前，跨越十年的流行文化史诗《怪奇物语》终于落下了帷幕。从2016年那个失踪的小男孩开始，我们陪着霍金斯小镇的孩子们，从稚气未脱走到了终极决战。这场横跨十年的全球狂欢，在网飞上创下了超过12亿次的观看记录，甚至在大结局上映时搞瘫了服务器、在院线单挑《阿凡达3》。但今天，我们不想只聊情怀和数据。我们要拆解的是：在那个充满霓虹色、合成器音乐和80年代符号的‘翻转世界’里，达菲兄弟究竟如何利用一种‘不犬儒的乐观主义’，重塑了我们的时代议题？当威尔关上那扇门、合上那本书，一代人的童年告别式背后，隐藏着怎样的商业逻辑与创作哲学？今天，我们邀请到了在北美影院亲历了这场‘万人大结局’的嘉宾Kevin，一期复盘这出属于‘书呆子’（Nerds）的最后胜利。 翻转世界的大门已开启，请随我们一起进入霍金斯！ 嘉宾： 阿莫多瓦特了，金球奖评委 Kevin，第五届深焦影评大赛冠军 00:11 5季横跨10年，这12亿次播放量背后，网飞到底做对了什么？ 01:13 结局篇票房单挑同期《阿凡达3》，在北美影院和两千人一起欢呼是种什么体验？ 07:07 为什么即便是面对顶级大结局，这代观众依然无法放下手机？ 11:57 拒绝犬儒主义，达菲兄弟为何在今天依然坚持回归80年代的纯真？ 19:54 狂收230万美金！Kate Bush的神曲如何通过剧情完成了意义的二次升华？ 26:04 深度复盘Will的出柜戏：是剧情的尴尬败笔，还是角色必然的内心脱壳？ 34:46 从第一季的捉迷藏到第五季的翻转世界，悬疑感在十年间是如何进化的？ 36:39 为什么第三季要把冷战背景拍得像色彩浓郁的卡通片？ 42:44 从悲剧英雄Eddie到“男妈妈”Steve，每一个小人物都有被温柔对待的瞬间。 45:07 “男妈妈”Steve其实是美国小镇青年的缩影。 48:33 聊聊Dustin的蜕变：从纯粹的智力担当到独自带伤前行的精神领袖。 55:51 当角色线多到难以收束，叙事是如何完成多线捏合的？ 01:02:36 从斯皮尔伯格到80年代恐怖片，主创是如何重组这些经典符号的？ 01:10:41 说说衍生舞台剧《第一道阴影》 01:21:26 网飞的“造星合约”：如何通过锁定这群童星来掌握流媒体时代的流量密码。 影视剧集： 《怪奇物语》（1-5季）、《阿凡达3》、《权力的游戏》、《复仇者联盟4》、《E.T.》等斯皮尔伯格作品。 舞台剧： 《怪奇物语：第一道阴影》（伦敦西区前传）。 音乐： Kate Bush - 《Running Up That Hill (A Deal with God)》、专辑《Hounds of Love》。 文化/商业： D&D（地下城与勇士）、Netflix House、佐治亚州拍摄税收、Eggo华夫饼。 监制：Peter Cat 统筹：电车、阿莫多瓦特了 策划：电车、阿莫多瓦特了 剪辑：anber 编辑：阿莫多瓦特了

历史的车轮滚滚向前，现代主义文学也在蓬勃发展。1922年的群星璀璨只是现代主义文学的一面，当我们惊叹于《尤利西斯》与《追忆似水年华》的伟大时，也不能忽视在历史的角落里，另一些国家，另一些人同样正在经历着时代的冲击与阵痛。 帝国，一种古老的存在。它们曾被视为永恒的象征，却在一战结束之际相继分崩离析。沙俄帝国，奥匈帝国，德意志第二帝国成为了历史的眼泪，而在这些帝国的废墟之上，正在继续上演的传奇的故事。 《现代主义文学第二季：帝国往事》正是要讲述生活在这些国度的作家们和他们的作品。是他们都是那个曾经的那个帝国的遗民，是遗留之人。同时他们要用一种完全不同于自己前辈的，更符合二十世纪的现代主义的思潮写法来写他们眼前的世界。 从冰天雪地的莫斯科到雾气弥漫的柏林，一切都是衰败，一切也都是崭新的。古老的帝国满目疮痍，全新的国家风雨飘摇。现代性的危机如同幽灵，挥之不去。民族、国家、宗教、意识形态，彼此交会，杂糅，对抗，和解。 现代主义文学要如何描绘这个时代，时代的精神又将创造出什么样的杰作？从《现代主义文学第二季》我们将展示现代主义文学的另一番面貌。 点击此处：购买《现代主义文学百年第二季：帝国往事》系列播客 购买之前的特别提醒（必读） 1.使用安卓手机的听众可以在小宇宙APP内直接购买 2.使用苹果手机的听众可参考以下步骤，帮助我们得到更多的收入 ①将《现代主义文学百年（第二季）》分享至微信(点播客页面右上角→分享到微信好友或文件传输助手); ② 在微信内打开链接 →登录小宇宙后点击“立即购买” 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫•福斯特•华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫•利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫•福斯特•华莱士的公路之旅》，帕梅拉•保罗《至少还有书》，以及艾拉•莱文、萨尔曼•拉什迪、雷蒙•格诺等人的作品，参与合译《格兰塔•英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:04:12 《现代主义文学百年第二季》的整体思路 00:08:41 一战后帝国的崩溃对现代主义文学产生的影响 00:17:15 历史语境下，德意志文学与民族身份的关系 00:26:19 德语现代主义文学的发展面貌 00:30:43 德语现代主义文学与帝国模式的关系 00:35:36 奥地利，维也纳与柏林，德语现代主义文学的多重视角 00:44:39 俄语现代主义文学的发展面貌 00:49:30 俄语文学在20世纪初期的转型 00:54:27 彼得堡与莫斯科两座城市在俄语现代主义文学中的重要地位 01:04:18 《现代主义文学百年第二季：帝国往事》的主体内容 01:05:40 全新探讨这些作品在当下的意义 涉及作品与参考书目： 詹姆斯·乔伊斯 《尤利西斯》 马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》 T·S·艾略特的 《荒原》 约瑟夫•罗特《拉德斯基进行曲》《先王墓室》 罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》 安德列·别雷 《彼得堡》 米·阿·布尔加科夫《大师与玛格丽特》 托马斯·曼《魔山》 卡夫卡《变形记》 奥兰多·费吉斯 《娜塔莎之舞》 乌维·维特施托克《文学之冬》 蒂姆·阿姆斯特朗《现代主义：一部文化史》 梅列日科夫斯基 《托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基》 凯文·杰克逊《天才群星闪耀 : 1922：现代主义元年》 本期提及诗歌： 列宁格勒 我回到我的城市，熟悉犹如泪水， 犹如我的纤维，犹如我童年膨胀的腺。 你回来了——那么尽快吞下 列宁格勒河边街灯的鱼肝油。 尽量认识这个十月的日子， 它里面蛋黄混着凶险的焦油。 彼得堡！我还不想死——还不！ 你知道我的电话号码。 彼得堡！我还有一本地址簿，通过它我将听到死者的声音。 我住在一个后楼梯上，那撕裂肉体的门铃就响在我的太阳穴。 抚弄铁镣似的铮铮响的门链， 我彻夜未眠，期待那些亲爱的客人 预感 我像一面旗帜被空旷包围， 我感到阵阵来风， 我必须承受； 下面的一切还没有动静： 门轻关，烟囱无声； 窗不动，尘土还很重。 我认出风暴而激动如大海。 我舒展开来又卷缩回去， 我挣脱自身，独自 置身于伟大的风暴中。 本期使用音乐： 开场：伏尔塔瓦河 中插：Passacaglia - RomanNagel 结尾：The Voyage（Main Theme）- ParadoxInteractive-Andreas Waldetoft 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2025年戛纳国际电影节，贾法·帕纳西导演凭借《普通事故》荣获金棕榈奖，实现欧洲三大最高奖大满贯，他此前曾凭借《出租车》（2015）和《生命的圆圈》（2000）拿到过金熊奖和金狮奖。 12月2日，贾法·帕纳西被德黑兰法院判处一年监禁，两年禁止离境，并禁止加入任何政治或社会团体，罪名涉及从事反对国家的“宣传行为”。12月5日，帕纳西在马拉喀什电影节上发表了他的回应，“我知道我的电影不受政府欢迎，但我会回去。”他计划在完成《普通事故》的奥斯卡竞选事宜后立即返回伊朗。“我只有一本护照，这是我祖国的护照，我希望保留它。”帕纳西说道，“尽管曾有过机会，即使在最艰难的岁月里，我也从未考虑过离开我的国家，去其他地方成为难民。”“一个人的祖国是最好的居住地，无论存在什么问题，什么困难。我的国家是我可以呼吸的地方，是我能找到生活理由和创造力的地方。伊朗现在面临的问题是暂时的问题，就像任何社会都曾面临过的问题一样。” 帕纳西早在2010年就被判处六年监禁，此后在伊朗屡涉法律纠纷。2022年完成《无熊之境》拍摄后他再遭逮捕，直至2023年2月在埃温监狱进行绝食抗议后才获释。这段监禁经历正是《普通事故》的创作源泉，影片讲述一位阿塞拜疆汽车修理工认定自己找到了昔日施虐者的故事。与帕纳西近年所有作品一样，该片未获伊朗官方许可而秘密拍摄完成。 本期播客，我们邀请到btr和木头人两位嘉宾，围绕《普通事故》这部电影，从影片本身，帕纳西的职业生涯与抗争经历，金棕榈奖的评选过程，看电影是否应该考虑场外因素等方向进行讨论。 拿到金棕榈奖的贾法·帕纳西 本期嘉宾： btr 生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《普通事故》剧照 时间轴： 本期播客总时长：01:02:29 00:02:59 关于《普通事故》以及帕纳西近期事件的介绍。 00:08:16 《普通事故》的观看环境及观众反响。 00:10:23 《普通事故》的第一观感。 00:20:58 《普通事故》的优点。 00:26:18 帕纳西在入狱前后所拍的电影有哪些不同的地方？ 00:37:47 入狱的经历如何影响了《普通事故》的表达？ 00:39:30 国际电影节为何能给伊朗电影人如此大的支持与褒奖？ 00:43:31 评价电影时，是否应该考虑场外因素？ 00:49:13 为什么《普通事故》能拿金棕榈奖？ 00:53:19 与罗兹尼察导演《国家公诉人》的对比。 00:55:50 与往年的金棕榈奖相比，《普通事故》是什么水准？ 00:58:20 《普通事故》的香港译名引发的有趣讨论。 朱塞佩·托纳多雷在今年罗马电影节上为贾法·帕纳西颁发了终身成就奖 素材库 本期提及电影： 贾法·帕纳西导演电影： 《普通事故》（2025） 《无熊之境》（2022） 《三张面孔》（2018） 《出租车》（2015） 《闭幕》（2013） 《这不是一部电影》（2011） 《越位》（2006） 《生命的圆圈》（2000） 《谁能带我回家》（1997） 《白气球》（1995） 贾法·帕纳西出演的其他导演电影： 《橄榄树下的情人》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，1994） 其他提及电影： 《十段生命的律动》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，2002） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《无邪》（穆罕默德·拉索罗夫，2020） 《圣蛛》（阿里·阿巴西，2022） 《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024） 《黑暗中的舞者》（拉斯·冯·提尔，2000） 《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025） 《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025） 《爱丁顿》（阿里·艾斯特，2025） 《主谋》（凯莉·莱卡特，2025） 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023） 《橄榄树下的情人》剧照 本期使用音乐 开场：Peyman Yazdanian - Second Take 结尾：Ólafur Arnalds,Nils Frahm - Life Story 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

2025年12月5日，Netflix宣布已达成协议，将收购华纳兄弟的核心影视资产，包括其电影电视制片厂、HBO Max流媒体平台以及HBO频道。通过此次收购，Netflix将一举获得《哈利•波特》《指环王》《老友记》等标志性IP及其热门原创内容体系。 两天之后，另一传媒企业派拉蒙天舞公司于12月8日对华纳兄弟发起敌意收购，声称要以全现金方式收购后者股东的股份，目标是纳入其全部资产，收购总额或达1084亿美元。 2025年12月17日华纳董事会发布的新闻稿和致股东信，一致建议股东拒绝派拉蒙的收购要约，并重申全力支持与Netflix的合并计划。 无论Netflix与派拉蒙谁最后能成功收购华纳，这都将彻底改变当今好莱坞的格局。作为流媒体的新贵，Netflix希望借助收购进一步扩张自己的影响力，逐渐改变传统影视行业的运营模式。而派拉蒙则希望借助这次收购，巩固自己在传统好莱坞制片厂的地位，抵御蓬勃发展的流媒体的冲击。 本期节目，我们将探讨这桩收购案究竟会对整个好莱坞产生什么影响，华纳、派拉蒙、Netflix各自都有着哪些打算？以及收购案会对我们自己的影视行业带来哪些变化？ 嘉宾： Stevie 一名普通电影观众 小菲 曾在华纳兄弟总部任职，目前在私募股权投资行业工作 Netflix发布了收购「华纳兄弟」的新主视觉图和宣传口号： 「Defining the next century of storytelling together… More choice, more opportunity, more value」 「携手定义下一个世纪的叙事方式……更多选择，更多机遇，更多价值」 ​​​ 时间轴： 00:02:51 华纳收购案的具体背景和交易细节 00:09:04 派拉蒙发起恶意收购的目的 00:12:25 腾讯与中东主权基金出资计划受阻的原因 00:17:04 华纳董事会为什么更倾向于Netflix的收购方案 00:23:51 亚马逊和苹果为什么放弃了收购华纳 00:27:25 作为华纳前员工，小菲现在的心态 00:36:19 为什么华纳选择现在来出售自己 00:39:35 华纳的收购案对影视行业从业者的影响 00:46:04 迪士尼收购福克斯之后，好莱坞发展策略的变化 00:53:41 如何通过协同效应，评估收购之后的效果 01:02:15 华纳有线电视网络的价值究竟有多少 01:07:41 《疯狂动物城2》所带动的4D观影体验 01:09:49 流媒体与院线电影窗口期策略博弈 01:20:37 被收购之后，华纳的经典电影修复能否继续 01:23:47 华纳收购案对中国大陆市场的影响 “百年大厂”华纳拥有庞大的IP库 提及电影： 《K-POP：猎魔女团》（克里斯·艾伯翰斯 / 玛吉·康，2025） 《小丑》（托德·菲利普斯，2019） 《热天午后》（西德尼·吕美特，1975） 《一战再战》（保罗·托马斯·安德森，2025） 《死侍和金刚狼》（肖恩·利维，2024） 《异形：夺命舰》（费德·阿尔瓦雷兹，2024） 《铁血战士：杀戮之地》（丹·特拉亨伯格，2025） 《幕府将军》（剧集，2024） 《老友记》（剧集，1994-2003） 《疯狂动物城2》（杰拉德·布什，2025） 《鬼灭之刃：无限城篇》（近藤光，2025） 《好东西》（邵艺辉，2024） 《冰雪奇缘》（克里斯·巴克，2013） 《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2024） 《F1：狂飙飞车》（约瑟夫·科辛斯基，2025） 本期使用音乐： 开场：House Of CardsMain Title Theme 结尾：The Beatles —— ComeTogether (Remastered) 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat ，Stevie ，小菲 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成