欢迎大家收听新一期的“和观选片会”。昨天，第14届北京国际电影节已经开票，北影节官方也公布了抢票数据，今天这期节目里就跟大家聊一聊这届北影节的竞赛和展映单元，除了极其热门、人人必抢的影片之外，我们还有什么新老影片可以无痛捡漏。 这期节目我们邀请到了两位来自和观映像的同事，其中一位是我们的专家级素材管理方老师（qw0aszx），方老师每月撰写的碟讯会发布在网络媒体，很多读者影迷都表示他的碟讯是每月（唯一）必读的公号文章，从中可以看到一部电影各种修复版本的来龙去脉，兼具深度和趣味性。另外我们还请到了和观观影团的掌门人Barry，二位将和主持人圆首的秘书从不同的角度介入今年北影节的这份片单，给各位听众一些私人推荐。 注：本期节目分为两次录制，00:43:30前为北影节第一次公布片单评荐，后为北影节抢票后捡漏推荐。 内容提要 00:08:00 北影节主竞赛和“注目未来”两个单元水平如何？ 00:11:57 和观有哪些新片进入到北影节竞赛和展映单元？ 00:15:21 小tips1：和观新片一定会在资料馆多次放映？错！ 00:19:17 北影节有哪些新片值得看（第一批片单） 00:22:45 小tips2：建议不要跟风抢票，可能会非常心累 00:27:21 北影节有哪些老片值得看（第一批片单） 00:43:30 北影节补遗：从销售战报看本届抢票情况 00:45:45 维克多·艾里斯四部仍然没有卖完！！！ 00:48:50 奥塔·埃索里亚尼六部也没有卖完！！！ 00:50:10 非常难得的《故事新编1-6集》，小津默片改编 00:52:55 2024年柏林电影节鲁妮·玛拉主演神片《厨房》 00:54:12 嘉年华·午夜场 圣塞主竞赛惊悚片《继承厄运》 00:55:10 法国《三人组》和比利时《被遗弃的孩子们》 00:59:42 日影《搬家》和国片《野玫瑰之恋》 01:03:15 民俗恐怖片《异教徒》比《驱魔人》更可贵

本期选片会，我们想跟大家分享的是最近即将登陆院线的一部口碑佳作《银河写手》。影片讲述一个不听任何修改意见的编剧（宋木子饰），一个什么修改意见都听的编剧（合文俊饰），一个自大，一个胆大，组成银河系最强（ruò）乙方，向顶级甲方公司发起才华挑战的故事。 《银河写手》在去年 FIRST青年电影展上一举拿下了评委会大奖和最佳编剧两个奖项，成为当届最大赢家。此次我们非常荣幸地邀请到了影片两位导演李阔、单丹丹以及他们的联合编剧高群，来和我们一起聊聊这部电影背后的故事，有深度、有猛料，这期绝对不容错过！ 干货之外，也欢迎大家去影院观看《银河写手》！和观选片会为大家准备了观影福利，关注淘票票公众号，回复暗号“小宇宙”，即可获得《银河写手》超值代金券。3月30日，让我们影院见！ 00:02:05 三人早期经历是怎样的，如何进入电影行业？ 00:08:10 《银河写手》的缘起，怎样凑到一起完成创作？ 00:10:00 三人创作剧本如何分工：“没有分工”，只有相互检验 00:17:26 为什么会是一部喜剧，之前有过哪些训练？ 00:23:23 编剧会被AI取代吗？如何能不被取代？ 00:29:21 导演和编剧最重要的素质分别是什么？ 00:36:15 顶级编剧的秘密武器：突破规则边缘，创造惊喜故事 00:38:11 救猫咪 / 节拍器为什么会出现在电影当中？ 00:42:16 喜剧的“节奏”是什么：“节奏是他脑子里面的架子鼓” 00:45:05 如何将编剧笔头的困境视觉化，导演需要做什么工作？ 00:50:28 角色“弧光”强迫症：“他就是蠢坏呗？” 00:53:45 演员团队如何确定，喜剧演员需要什么素质？ 01:04:47 筹备期15天，怎样短期解决巨量工作？

今年的柏林电影节不久之前刚刚落下帷幕，由非裔法国导演玛缇·迪欧普执导的纪录片《达荷美》最终夺得金熊奖，这意味着纪录片连续两年获得金熊奖，而迪欧普作为一名女性电影创作者，也一举加入了国际电影节最高奖获得者的行列。与此同时，今年也是电影节“双总监”模式最后一年，而随着艺术总监卡洛·查特里安的卸任，其所带来“奇遇”单元（Encounters）或将在今年之后正式走入历史。 本期播客，我们非常荣幸地邀请到了电影学博士、自由策展人、影评人陈韵华老师，来和我们一起聊聊今年的这届柏林电影节。陈老师常年驻扎在柏林，对欧洲电影尤其是德国电影有着非常深入的研究。电影节期间，陈老师的文章《柏林电影节入围华语短片：“全球在地化”的后留学时代电影》在德国文化中心歌德学院的微信公众号上刊载，这是一篇篇幅很长也很深入的文章，推荐大家阅读，我们可以从中了解到目前柏林电影节短片选片和中国青年导演创作的趋势。 本期嘉宾 陈韵华：电影学博士、自由策展人、影评人 圆首的秘书：本期主持，和观映像Hugoeast 新媒体主理人 内容提要 02:17 电影节“费比西奖”评审工作揭秘：做什么，怎么做？ 09:44 柏林电影节的政治性：从强烈到弱化，背后的原因是什么？ 13:28 如何看待不到70分钟的纪录片《达荷美》获得金熊奖？ 17:45 柏林电影节双总监模式落幕：双人模式遇到了什么问题？ 20:44 “奇遇”单元是否抢了主竞赛的风头，定位到底是什么？ 24:25 “奇遇”五年，留下了多少给人印象深刻的影片？ 37:25 今年主竞赛除了金熊奖影片，还有哪些影片值得关注？ 42:00 主竞赛评审团内部如何互动，阿尔伯特·塞拉有多奇怪？ 43:50 为什么近些年业内人士对柏林电影节失去兴趣？ 46:52 柏林电影节硬件上的问题：电影宫到期、“论坛”搬离 51:06 如何看待柏林电影节上的华语影片？ 提及影片 《达荷美》，玛缇·迪欧普 《湖泊的本质真相》，拉夫·迪亚兹 《昏夜——告别此地，以及任何地方》，西尔万·乔治 《铁骨一代》，阿兰·卡桑达 《海上火焰》，吉安弗兰科·罗西 《不要碰我》，阿迪娜·平蒂列 《出租车》，贾法·帕纳西 《无邪》，穆罕默德·拉索罗夫 《佩佩》，内尔松·阿里亚斯 《盲区暗影》，埃斯·波拉 《回声》，塔蒂亚娜·韦佐 《小世界》，巴斯·德沃斯 《成年人们》，达斯汀·盖伊·迪法 《马特和玛拉》，卡奇克·拉德万斯基 《直接行动》，纪尧姆·卡约 / 本·拉塞尔 《工作与时日》，安德斯·艾德斯特罗姆 / C·W·温特 《一个家庭》，克莉丝汀·安戈 《你燃烧了我》，马蒂亚斯·皮涅罗 《城市，田野》，朱莉安娜·罗夏斯 《轮回》，路易斯·帕提诺 《阿卡迪亚》，约格斯·佐伊斯 《风吹过坟墓》，特拉维斯·威尔克森 《建筑元》，维克多·科萨科夫斯基 《我最喜欢的蛋糕》，玛利亚姆·莫哈达 / 贝塔什·萨奈哈 《共和国》，晋江 《开始的枪》，瞿尤嘉 《热天午后》，张文倩 《夏日句点》，蓝灿昭

2024 年国内春节档唯一的女性导演贾玲因作品《热辣滚烫》遭遇众多男性观众恶评；不久前第96届奥斯卡金像奖提名名单将《芭比》的女性导演格蕾塔·葛韦格和女主角玛格特·罗比被排除在奖项之外……众多现象表明，尽管女性电影创作者正在世界范围内展现锋芒，但她们却仍然遭受巨大不公。 本期节目，和观映像Hugoeast 邀请《奥特我们》播客两位主播沈念和杨眉，梳理女性在电影产业的决策、制作、发行评奖这三个阶段遭遇的结构性不公正待遇，二位也将与大家分享2023年度女性导演作品，希望这些丰富的作品能与观众们彼此照亮，开启新的一年！ 本期嘉宾 来自“奥特我们”播客：从女性视角聚焦曾经流行、正在流行、从未流行的流行文化。 沈念：京都大学电影学博士，吃不到肉丝的青教。 杨眉：虚构的非虚构作家，跳电的电影创作者，过时的时尚杂志编辑。 内容提要 00:00:56 “赛璐珞天花板”：女性电影人遭遇的业内结构性不公平 00:14:36 男性导演的女性题材电影：《不愿恋爱的雀斑小姐》《惠子，凝视》 00:24:19 女性导演作品盘点开始！《芭比》 00:40:20 《图腾》 00:46:22 《勒古庄园》 00:51:05 《亲爱的格洛莉亚》 01:05:25 《小孩儿》 01:26:12 《坠落的审判》 01:35:14 《去年夏天》《红心女王》 01:49:36 《桑拿房的女性私语》 01:57:57 《自画像：47公里2020》 02:00:38 《Oasis》《小心左手》 � 提及影视 《芭比》（格蕾塔·葛韦格） 《晨光正好》（米娅·汉森-洛夫） 《勒古庄园》（菲利帕·雷斯，若昂·米勒·盖拉） 《图腾》（莉拉·阿维莱斯） 《亲爱的格洛莉亚》（玛丽·阿玛苏克里） 《小孩儿》（扎拉·德温格） 《晒后假日》（夏洛特·威尔斯） 《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶） 《去年夏天》（凯瑟琳·布雷亚） 《红心女王》（梅尔·图琪） 《桑拿房的女性私语》（安娜·亨兹） 《自画像：47公里2020》（章梦奇） 《Oasis》（大川景子） 《小心左手》（井口奈己） 《俗女养成记2》（严艺文，陈长纶） 《热辣滚烫》（贾玲） 《不愿恋爱的雀斑小姐》（玉田真也） 《惠子，凝视》（三宅唱） 《末路狂花》（雷德利·斯科特） 《雌雄大盗》（阿瑟·佩恩） � 提及书籍 Barbie Dreamhouse: An Architectural Survey（Felix Burrichter, Whitney Mallett） 《红楼梦》（曹雪芹） 《冷亲密》（伊娃·易洛思） 《爱的终结》（伊娃·易洛思） 《超越身体边界》（西尔维娅·费代里奇） 《她们自己的文学》（伊莱恩·肖瓦尔特） 『BL進化論：ボーイズラブが社会を動かす』（沟口彰子，《BL进化论：男子爱可以改变世界》）

今天是2023年最后一天！在这期年终特别节目中，我们想与大家分享的是最近的一部院线电影《月光武士》，以此向过去的一年告别。影片由著名作家、诗人虹影执导，根据虹影同名长篇小说改编，以“山城”重庆为地理背景，讲述了一个跨越年代的、关于爱和破碎梦想的史诗故事。 本期播客，我们非常荣幸地邀请到影片的导演虹影女士以及和观映像Hugoeast 创始人白凌雁女士，一起深入影片和小说背后精彩动人的故事，探索中国现代史中的重庆、女性以及电影与文学之间的密切关系。 本期嘉宾 虹影，著名作家、编剧、导演、美食家。其代表作有长篇小说《饥饿的女儿》《好儿女花》《罗马》《神奇少年桑桑系列》等，其中六部被译成30多种语言在国外出版。2023年，她执导的首部院线电影《月光武士》获得美国全球电影竞赛奖“杰出成就奖”和“前十名女性电影制片人奖”，并获得了好莱坞下一代独立电影奖最佳完成影片剧本奖，2023金鸡奖最佳国产新片展映。 白凌雁，和观映像Hugoeast创始人。 本期主持 圆首的秘书，电影、剧场、文学评论人，和观映像新媒体主理人 时间线 00:01:45 《月光武士》小说和电影的关系 00:09:46 电影中哪些地方致敬了费德里科·费里尼 00:11:06 重庆“江湖”文化如何影响电影拍摄 00:16:00 当导演就是自虐，“我的整个生活都被毁了” 00:19:42 两次撰写《月光武士》剧本，有何不同之处 00:21:13 为何选择小男孩的视点出发来讲述这个故事 00:26:33 日本混血群体在重庆是怎么出现的 00:31:55 虹影的创作与中国“第六代”导演之间的关系 00:44:30小明、佳惠、钢哥三人相遇的重头戏如何构思、拍摄 00:46:26 如何组建《月光武士》拍摄团队 00:55:17 拍摄过程中想要放弃的时刻（不止一个！） 01:03:37 作为长片首作，《月光武士》拍摄的遗憾有哪些 01:06:12 改编自己的作品，是更难还是更简单 策划 / 剪辑 / 录制 / 葫芦 / 视觉 雁渔芒 音乐来自： 声音碎片乐队，《致我的迷茫兄弟》 Woodkid，Boat Song 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等你！

今天给大家带来的这期节目，我们想与大家分享最近北京一个非常重要的国别电影展——德国电影展。今年是德展举办的第十一个年头。在这十一年当中，德展持续为中国观众输送了大量优质的德国艺术电影，以高超的艺术技巧和深邃的思想内涵赢得了大批观众的赞誉。 今年，德国电影展影片质量依旧很高，片单中包括今年入围柏林电影节主竞赛单元并最终斩获最佳编剧奖的作品《音乐》；入围柏林电影节“奇遇”单元的作品《盲区暗影》、“论坛”单元的作品《格雷戈尔夫妇——跟我来电影院吧》、“德国视角”单元的作品《德黑兰七冬》；火爆去年年底火爆金鸡影展并最终获得“最受欢迎国际影片”殊荣的长片首作《戏梦空间》等等。 本期播客，我们非常荣幸地邀请到德国电影展选片顾问李迅和车琳老师和德展运营顾问刘雯莉老师，来与我们分享关于德展策展、选片及电影展背后的一些故事。同时，我们也将话题拓展到今年德国电影整体的情况和德国电影发展趋势，并从德国政府对电影产业的支持当中，窥见该国电影艺术发展的秘辛。 本期嘉宾 李迅，中国电影艺术研究中心资深研究员 车琳，研究者，策展人。北京大学艺术学博士，现任教于中国传媒大学，致力于新媒体研究、电影节研究和XR类策展实践。 刘雯莉，德国电影展运营顾问，独立策展人，独立制片人 本期主持 圆首的秘书，电影、剧场、文学评论人，和观映像新媒体主理人 时间线 02:40 德国电影展是一个什么样的电影展，是什么组织举办的 05:25 选片顾问的工作流程：需要看多少电影，评价标准是什么 08:00 今年德国电影展的变化：更商业，更叙事，更“纪录” 14:25 德国电影（展）的特色：非常强的形式设计与面向大众平衡 18:32 专业观众和创作者对形式和结构的重视远远不够 22:10 德国电影展纪录片中的艺术探索：如何超越日常和简单叙事 25:30 《盲区暗影》如何运用视点讲述复杂故事，形式如何成为思想 28:26 德国电影（柏林电影节）今年整体的状况如何，新的特点 36:30 德国电影节培育体系和教育体系，什么身份更占优势 37:29 支持艺术电影的政府和民间资助，在德国如何运作 46:08 两位选片顾问最喜欢的影片之一，结构精密的《戏梦空间》 57:23 《最后一夜》如何通过外部关系呈现内心状态 策划 / 剪辑 / 录制 / 葫芦 / 视觉 雁渔芒 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等你！

夏末最后一个台风，伴着婷的婚礼如期将至。母女二人最后的平静生活，被一场午夜失窃打破。应母亲要求，婷从广州出发，到香港寻找二十年未见的父亲。途中种种让她重拾模糊的记忆。八岁那年，在两地做水果生意的父亲忽然返港，自此杳无音信。多年后的寻觅与重逢，父母婚姻的真相浮现。备受打击的婷遇到在香港进修的前辈鱼生，并在他的住处借宿一宵。久别重逢的两人，在老式唐楼中共度一晚，恍如梦中人。 今年的平遥国际电影展上，「藏龙」单元的《人海同游》让观众看到了“南国电影”的一种可能性。影片由内而外流露着浓厚的“广味”，影片中全部的台词都使用了粤语，此外，从荔枝、牛肉窝蛋饭等广东美食，到台风这个每年夏天固有的烦恼，影片中的众多广式元素让大湾区观众倍感亲切。电影的英文名是“Borrowed Time”，影片同时通过女主角在穗港两城之间的游走，跨过时间的樊篱，串联起分属于两代人“借来的时光”。 电影的主创也大都由广东人组成。导演蔡杰和女主角林冬萍是多年的老友，在此前曾合作过蔡杰的短片《归省》，这部《人海同游》则是导演蔡杰的长片处女作。十月初的釜山国际电影节上，这部影片入围了新浪潮单元并举行了世界首映。首映之后，蔡杰导演被豆瓣网友冠以“i人导演”标签。含蓄内敛的影像风格确实是影片给观众留下的第一印象。而在这样一部大女主电影中，女主角林冬萍的表演同样主导着观众的视角，以絮语式的亲昵表达，娓娓道出穗港两城之间的微妙情愫。 本次，和观选片会请到了《人海同游》的导演蔡杰和女主角林冬萍，与我们畅聊这部“i人专属”的新人佳作。影片的情节性不强，无剧透风险，还没有看过电影的听众朋友也可以放心食用~ 时间线 1:52 蔡导和林冬萍跟你say hi！ 釜山世界首映→平遥中国首映 正式被豆瓣网友确认为i人 4:18 每次观感各不相同，像开盲盒 三个演员第一次一起看全片，孙阳嘎嘎笑 10:04 广味&港味，麦婉婷的恒温区与冒险旅程 油麻地百老汇旁边的水果市场，下一个香港打卡地 拍广州怎么可能不拍城中村 17:21 英文片名Borrowed Time，借还之间的情感延宕 南国都市电影，主打一个生活流 片尾塑料袋致敬五条人？倒也没有 27：45 拍了五六条，每条都完全不一样 这句台词竟然来自现场「爆肚」 注：广东话里「爆肚」意思是即兴发挥 36:15 在线等一个八号风球� 人工台风，全剧组出动！ 没有荔枝在拍摄中收到伤害 41:14 零差评主创：黄树立&雷光夏 隔离期间拍空镜，这海景房没浪费 想要上帝视角，雷光夏给了我一个“菩萨视角” 导演的私货：泉州南音，北角同乡会是现实依据 50：45 纪录片创作经历：现实比剧本更有戏剧性 女主林冬萍：兜兜转转，是你的还是你的 期待早日在银幕上看到这段“借来的时间” 策划 / 剪辑 葫芦 播客录制 蔡杰 / 林冬萍 / Kim 文案 葫芦 排版 / 视觉 葫芦 音乐来自： 《人海同游》预告片 平遥开幕式五条人演唱的《一模一样》 南音雅艺《鱼沉雁杳》 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等你！

独自生活在农村的老太太周瑾突然被确诊脑瘤，在外地工作的子女不得不回乡照顾。大女儿苏念真在上海经营留学培训机构，正在经历第二次离婚，她坚持要给母亲最好的治疗；小儿子苏念清是个四处漂泊的导游，他支持母亲放下，接受无常。在死亡面前，周瑾寻找着精神的归宿。苏念真和苏念清在不断发现母亲秘密的同时，正失去与故乡最后的连接。三代人不同的乡愁缓缓流过，经过面前的河，汇入时间与生命的河。 “河流曾经连接这里的每个村落，家家户户都有一支小船。人们靠船运输重物，在船上出嫁，远行。船承载的是过去的生活方式。在时代剧变、乡土变迁的当下，漂泊在外的游子不得不重新探索自己与故乡之间的关系。” 《乘船而去》的导演陈小雨是个实打实的90后斜杠青年。外婆的人生故事给了他创作的灵感，在儿时对于直面死亡的记忆中，他找到了完成创作的原初动力。在诸多电影圈前辈创作者的鼓励与帮助中，《乘船而去》走到了广大观众的面前。陈小雨所渴望表达的年轻一代中国人对文化中“根”的执着与传承，就这样润物细无声地编织于水乡之旅中。 《乘船而去》曾获上海国际电影节亚洲新人单元最佳编剧奖，也正在本届FIRST青年电影展主竞赛单元与观众见面。和观选片会嫁接起从上海到西宁的时间桥梁，邀请《乘船而去》导演陈小雨做客本期节目，与我们轻松畅聊关于这部维系着过往乡愁与当下时代的新人佳作。 内容提要 00:52 从上海say hi！ 《乘船而去》导演陈小雨来啦！ 01:56 村民来城里 外婆教大的我，想拍一部电影致敬乡村生活 是亲人也是朋友，我们经常讨论死亡 05:38 我的外婆是电影原型 动荡的身世让她乐观而坚韧 乡村老人们是被留下的，总在直面死亡 07:14 做个异乡人，做个无用的人 城市与乡村的开放性：城里门关紧，村子门敞开 细节丰富，电影在还原与美学中做了平衡 13:13 方言取舍，一次有效的尝试 不希望观众被方言正字拒绝 用普通话保留方言用词， 老片子会用的古法对白 18:40 老房子3D建模，工业布景 外婆“干扰”布景 爱人美术指导，老丈人置景，道具真假参半 老物件是在又不在的“大家长” 27:45 外来视角有奇效 传统与现代，不是非黑即白 现实捕捉，北漂人强烈共情 36:00 拿上摄影机去拍真实的人 五年的纪录片经历积累认知 也拍短视频，也做up主，它们是碎片化的纪录 信息轰炸时代，作者的使命是帮观众“复味” 48:30 这个项目里没有甲方 在非洲和帆姐打赌，输了她来做我制片 和老婆吵架险些离婚？不存在的 59:27 当外婆知道我在拍关于死亡的电影 戏都是反的呀！ “以后我去世了你也给我这么操办” 66:03 成本有限，极限28天拍完 万玛才旦老师给了很多中肯的建议，但我没全听 前期3D分镜，90%的架在开拍前吵完 70:54 敞开心扉听同行的建议 亲密关系给我力量 如果这部片子让别人放松，希望它也让我放松 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 陈小雨 / Flo 文案 葫芦 / Flo 排版 / 视觉 Flo 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等你！

在今年开年即颁奖的法国凯撒奖上，悬疑电影《十二日的夜晚》一举包揽包括“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳改编剧本”等奖项在内的六项重磅大奖，成为风头无两的最大赢家。《十二日的夜晚》被戏称为“法国版《杀人回忆》”，改编自非虚构文学作品《18.3警局一年》，以法国警察系统基层探员的视角去寻觅一起悬案的真相：12日那晚，少女克拉拉在回家的路上被泼油点火，窒息而亡。宁静的格勒小城陷入混乱，到底是谁使年轻的她死于非命？ 如果只停留在期待观看一部过瘾的“悬疑片”，那《十二日的夜晚》一定会打破观者的预期，甚至颠覆我们过往的观影习惯——这部电影中鲜少看得见惊心动魄的转折，也并非以环环相扣的紧凑情节引人注目。它剑走偏锋，将法国普通警员探案过程中的琐碎日常摆在观众的面前：现实的语境中，案件侦破不过是一件行政系统需要完成的任务。故事在试图论证程序正义时得出了“程序正义无用”的结论，凸显出“性别战争”的迫在眉睫。 十二日那晚消失的她，到底谁是凶手？其实每个男人都是凶手。在侦查的走访中，每一个因与克拉拉有过接触而被调查的男人都用轻蔑的言语谈论着和她的过往；调查过程也逐渐走向“受害者污名化”的误区：漂亮是受害的理由吗？因为她有过些许复杂的罗曼史，所以她“看起来轻佻”、同时对她的加害行为就是合理的？ 电影中，我们看得到多样的厌女价值观——有的直接冲撞，有的柔和到根本看不出其厌女的本质。而这样的样本在我们所处的真实社会中随处可见。无独有偶，哪怕将讨论放置在性别意识领先世界的法国演艺名利场，我们也找得到数不尽的案例来佐证观点：除了接二连三的个体性丑闻，作为本土最高奖项的凯撒奖在近些年频繁因性别问题站在舆论的风口浪尖。何处觅得系统性与颠覆性的改变？我们期待的现实或许还远未到来。 和观选片会头一次邀请到了亲历海外电影创作过程的主创人员！《十二日夜晚》第二剪辑助理Jimmy做客本期节目，与我们在交谈中复盘电影的观看方法，也回到电影的幕后制作，聊一聊中国人在法国影视行业的经历与心得，同时延伸电影最关键议的性别议题。 01:00 《十二日的夜晚》来头不小 凯撒奖最佳影片，“法国版《杀人回忆》” 少女在12日晚上“引火上身”，真凶失踪悬案未决 Jimmy聊自己 04:31 主创团队之剪辑助理登场！ 《十二日的夜晚》电影制作的幕后故事 “找自己真正能做的下去、自己喜欢的事情” 09:45 文化冲击！法国人这样做电影 “项目”or“片子”？ 前者过于工业化，后者呈现作者性 那晚消失的她，凶手是所有男人 11:44 新样式的悬疑探案电影 打破东亚影迷“强情节性”的警匪片观影习惯 气质接近《鲁贝之灯》 15:58 “这部电影像杂耍” 看似无章法，内里有逻辑 18:12 揭秘删减段落...这是可以说的？ 拒绝抓马，警员探案的绝对日常化 详描精神面貌，性别战争就此爆发 25:09 根植真实现状的非虚构文学 取材自法国警察系统生动日常 成就作品“针砭时弊”的讽刺力量 26:39 法国电影独特的人文情怀 “披好类型片外衣，也具备传统剧作模式” 同类推荐：罗德里戈·索罗戈延《那些野兽》 30:27 每一个男人，都是凶手！ 性别压迫强有力输出 嫌疑人脸孔“闪回”梦中，我们和他一样忘不了 35:10 女性辅助，男人正在缓慢觉醒 分析分析男性角色的不同立场！ （sadly男二仅是正义感挫败而已） 38:21 男主一言不合就去骑车 “这是人物深层次精神状态的外化” 41:40 最佳音效实至名归？ 非类型化处理——“能简则简，能省则省” 43:36 这部电影真的“电视电影”？ 大银幕才是检验的标准！ 电视电影情节推动弱，摄影极简化 制作流水线，质量更粗糙 当我们回到现实 50:00 电影能拍完，真是太好了！ 被寄丢的硬盘、此起彼伏的疫情 56:46 法国剧组啥节奏？ “午饭是用来交流的场所” “再忙也要有Coffee Time” 60:00 丑闻频出的凯撒奖 奖项的发展概况、投票机制 65:05 行业眼中的女性力量崛起 女性电影制作比例抬升 普通制片人大多不care 67:37 系统性&颠覆性改变？远未到来 极端化表达矫枉过正？ 努力朝健康的方向摇摆中 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 Jimmy / Flo 文案 无聊无趣又无脑 / Flo 排版 / 视觉 Flo 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等你！

金爵奖纪录片单元入围作品《少女与马》是蜚声国际的纪录片导演杨荔钠的新作。剧情片女性三部曲《春梦》《春潮》《妈妈！》之后回归纪录片创作，杨荔钠又一次从触手可及的身边真实切入，观察一群在马背上度过青春期的少女们和她们的家庭。 这群少女是优秀的青年骑手，也是在当下时代飞速成年的00后，更是家庭作为社会最小分子的结晶。每个女孩都有属于自己和马的故事，每一段故事都映照出悲欢离别、爱与信任、意志与责任。 这是一段坦诚又热烈的“私影像”，它所呈现的精神力正感染着银幕外的人和事：我们在上海国际电影节期间的录制经历了《少女与马》的首映。在第一时间交流她和姑娘们的真实感受之外，杨荔钠导演毫不避讳地对负面评价中的刺耳词汇予以温柔回应。这正巧是“责任、良善和爱”的佐证。 “《少女与马》用艺术电影弥补马术题材在中国的缺席，也是女儿给我的便利。”“在这个青春成长的故事里，我不避讳谈阶级，因为这些姑娘告诉我什么是责任、良善和爱。” 我们与导演杨荔钠一起重现新作《少女与马》镜头下的马术运动与00后的青春成长，也延伸镜头后值得讲述的故事。 时间线 01:28 杨荔钠来啦！ “我喜欢播客这个媒介，声音从心底发出来” 02:17《少女与马》是一部什么电影？ 03:30 《少女与马》回了上海老家 “三年过去，我的心情是物是人非” 12:00 纪录片导演生涯中的新地标 “艺术电影弥补题材缺席，是女儿给我的便利” 15:50 这是00后和家庭的社会学关系 “表面不在乎，实际上也会发我豆瓣差评” 18:53 青春成长电影里，我不避讳谈阶级 “无产阶级看不了这个？这个故事远比想象丰富” 06:25 第一时间阅读观众评论 “珍视所有有意义的负评” 22:10 也有伤病，也养不起马 “她们的故事不应被家境概括” 25:30 成熟的00后女战士和她们的家庭 也聊聊马术运动的运作机制 31:10 纪录片作者和“演员”的关系 “孩子们的包容更让我不好受” 33:44 母女关系的课题，还在进修中 “我没啥可反思的，那个女人应该感恩我” 38:28 身份定位：是母亲还是导演？ “工业化的院线团队，头一次这么创作” 43:49 她们曾在马场见过死亡 “马术运动以爱度恒，观看起来太揪心” 49:11 导演和母亲都会珍视善于表达的孩子 “最后一场戏拍摄前，我们刚吵完一架” 53:00 聊聊马术运动的普及 “在中国发展的非常迅猛！但大家就别去试了” 57:30 一部电影诞生后，它的路还很长 “现实困难重重，但孩子让我想到曾经的我” 61:02 片尾曲竟然是她唱的 “这是个命题作文，也是00后的精彩缩影“ 63:22 00后的脚步也太快了 “坦诚与不吝，他们在持续给时代惊喜” 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 杨荔钠 / Flo 文案 / 排版 / 视觉 Flo 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等！

4月结束的北影节上，我们见证了以《悲情城市》为首的老片成为影迷们一路哄抢、一票难求的热门放映，而与此同时，也有不少已在其他节展初露锋芒的新作佳作票房遇冷。这或许也并不是个例。放眼中国，其他节展在定位不同的基础上，也有由各种因素所塑造的特质和独特现状。 我们已在上集中从宏观的角度简略解读了中国迷影文化的发展史与节展老片新片的策展逻辑，也对北京国际电影节的各单元策展特色有了更全面的认识。 帝都漫才组合就地出道的这场“演出”，将北影节放置在更广的世界电影节展语境内，而后就戛然而止。今天，这场对话将以这个起点开始持续发散。 京城漫才新秀组合——策展人沙丹和王垚做客和观选片会，承接上期高质量交流，深入聊聊世界电影节展年日历与国内各大节展的不同定位，从策展人角度解读本届上海国际电影节的可看性。 上影节开幕在即，和观选片会两日更新，在大都会迷影嘉年华前和专业策展人交朋友。 内容提要 01:22 策展经验的接收与产生 沙丹：闭门造车，伙伴们果断取舍 需要满足产业、观众与政策 08:46 每个节展有自己的坚持 王垚：平遥其实是个小金砖 还是王垚：没有策展人，只有凑展人 依旧是王垚：总会给朋友们大量留言推荐 17:32 从《悲情城市》看，电影不仅是电影 北京人喜欢痛苦，上海人喜欢轻松，海南更倾向贸易市场 20:53 电影节不应是唯一的高光时刻 不同节展在电影生命中的位置不同，北影节是面市前的临门一脚，应是推手—— 《宇宙探索编辑部》的爆火 《兰心大剧院》的全国公映 23:54 国际电影节年是啥东西？ 从戛纳开始，柏林快收尾； 电影节日历看，国内电影节各有优势 28:55 上影节更重要的定位是亚洲 亚新奖之外，也有戛纳直通车 体量巨大的都会嘉年华，场次和选择非常丰富 沙丹：需要给上海同行一个respect 36:24 策展人视角，上影节看点啥？ 电影节环路中的更多遗珠 更有本地优势的万玛才旦与谢晋回顾单元 短片和纪录单元也多多关注 大数量的国产新作更有前瞻性 王垚小贴士：挑晕了别害怕，下个节展再遇它 43:36 他们的上海电影节观影回忆 王垚：丝路电影节联盟很宝藏 沙丹：《如果风坠落》真好看， 《贡达》之后又有了《奶牛》 47:46上海国际电影节夸夸群群友 沙丹：同行们的谈判能力太强了！ 王垚：上影节的老片修复太强了！ 53:02 来上影节跟两位偶遇嘛？ 南下的观众&本地的影迷一起击掌 沙丹：祝上影节圆满成功 王垚：灯熄银幕亮，在时局与生活的变数中欢聚 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 沙丹 / 王垚 / Flo 时间轴 / 排版 / 撰文 / 视觉 Flo 在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙 搜索「和观选片会」订阅播客栏目 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等！

戛纳大年在大师与新秀同辉的火热结局中落幕，紧接着北京国际电影节恢复了疫情前的热闹，以更多的影院与更高的上座率在帝都完成了一场狂欢。 我们见证了以《悲情城市》为首的老片成为影迷们一路哄抢、一票难求的热门放映，同时也有华语名导张律和陈哲艺带着自己的新作与北京影迷深度交流。而与此同时，也有不少已在其他节展初露锋芒的新作佳作票房遇冷。 这或许也并不是个例。从更广泛的角度来讲，国内的其他节展在定位不同的基础上，也有由各种因素所塑造的特质和独特现状。普通观众与资深影迷对此的感受已有差异，我们更加好奇身处节展核心决策区的策展人对此的看法与解读。 京城漫才新秀组合——策展人沙丹和王垚做客和观选片会，以“电影节为什么新片总是卖不动”的现象进入而聊开去，从另一个角度观看迷影文化与大师经典，研究国内外电影节与选片，解读不同节展的策展路径与优势。 上影节开幕在即，锁定和观选片会两日更新，在大都会迷影嘉年华前和专业策展人交朋友。 01:14 传统相声开场：欢迎沙丹和王垚 03:21 电影节为什么新片卖不动？ 王垚发帖，沙丹回应，咱们聊聊 04:54 开门见山，老生常谈 艺术影院体系缺失，造成电影节功能偏移 08:37 大都会电影节的组成部分 经典用来破圈，日常迷影文化传播更需长线坚持 12:08 相对于带货主播，策展人更像选品官 12:22 由来已久的“经典迷思” 从费里尼帕、索里尼、侯麦、黑泽明聊， 中国迷影文化的阶段性偏好还是家喻户晓的名片儿 17:48 “哪个国家的金棕榈，电影要完蛋” 罗马尼亚艺术电影救市，中国电影市场繁荣孕育艺术电影 20:37 迷影文化的简略发展史 学者精英与纸媒期刊的历史，97年被互联网改写； 《通向电影圣殿》学院经典谱系定义核心片单，时下热门导演进行补充； 24:48 电影修复也作用大师经典的传播与定义 当然要举例资料馆镇馆之宝《地下》 30:40 无法离开北京的原因——中国电影资料馆 观看艺术影院日常放映其实是个体力活 lol 35:20 电影节老片策展也要讲方法 产业机遇是最终目的，同时完成公众教育 电影节需要“红毯明星”，或许是打开视野的新起点 41:08 着重展开“注目未来” “北影节的宝藏单元”，都是年轻导演的前两部， 影迷盲盒，青年创作者们的参考 45:35 和爆款节展电影的距离，就差个名字 《雷扎》VS《离婚了还来找我》 《山》VS《灵山奇遇》 49:00 你来貌美如花，我来赚钱养家 “注目未来”可以肆意艺术尝试， 展映单元脱掉包袱保新片， 主竞赛单元要做属于大众的文艺电影 55:10 策展人的多重身份，也有方法论 王垚：影评人是调整理解的参照物 社会活动家沙丹竟然是个社恐啊？ 61:20 首映率与高口碑的关系 中国策展人也要为片方负责 大面积的负面评价是致命的， 需要用深度交流来避免 把自己作为方法？这不是商业互吹 69:13 北京电影节“职业主持人”心得总结 怎样拐到陈哲艺聊别人的《花路阿珠玛》！ ⬆️关于上影节，下期续上⬆️ 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 沙丹 / 王垚 / Flo 时间轴 / 排版 / 撰文 / 视觉 Flo 在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙 搜索「和观选片会」订阅播客栏目 欢迎添加小助手Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群 群内惊喜福利也在等！

2021年7月26日，佐伯照生(池松壮亮 饰)迎接34岁生日。他如往常一般，醒来后喂猫、为植物浇水、随着收音机音乐轻轻舞动。然后上班。同一天，出租车司机叶(伊藤沙莉 饰)在疫情下的东京夜路上行驶。途中，叶跟着乘客下车，被不知从何处传来的踏步声吸引，她不自觉地循着声音的方向走去，竟看到了在空无一人的剧场里起舞的照生...... 《稍微想起一些》是一部疫情时代的东京爱情日记。在很多层面上，它都冲破了可能：它从贾木许的时代经典中攫取灵感，在角色性别设置上突破刻板；在时空探索上同时照顾松弛与章法，在不带国别文化门槛的创作中，如切片般还原疫情时代普通人的真实生活...... 它带给观众身临其境的体验，用倒叙的方式组合起一片片往日的碎片回忆，还原爱情最本真的模样，回到心动时刻无可复制的“当下”。 松居大悟曾在面对中国影迷时评论自己的作品在呈现都市爱情的最主要职能外，“反映出人生的有限性“。距离《稍微想起一些》登陆全国院线已经过去一个月，逐渐走到了快下映的日子。看到它的机会本就不多，但它依然教我们在有限的日子里拥抱变化的日常。如果未曾拥有灿烂的开始，起码这次好好道别—— 选片人松原做客和观选片会，和日影爱好者热烈地“稍微聊一些”《稍微想起一些》。我们希望这场聊天，可以燃起告别的烟花。 内容提要 01:43 松原最直接开场白 我爱松居大悟！ 02:47 日式爱情可比“套路”要丰富 《稍微想起一些》是爱情的“零距离”，“全景声” 06:03 青年才俊导演+火花主创 池松壮亮戏里戏外找对象，伊藤沙莉才不是公鸭嗓 11:06 为什么《稍微》有种松弛感？ 因为主创都是好朋友啦！ 13:03 从贾木许到摇滚乐再到一部电影 《稍微想起一些》是这样诞生的 15:13 不仅仅是爱情，更是时代的琥珀 倒叙结构中，我们在银幕上看见戴着口罩的普通人… 18:10 在时代关怀和个人表达上做平衡 被迫接受非日常状况，疫情和失恋一样一样的 19:19 主角职业设置也挺有意思 致敬《地球之夜》，是不是要给贾木许打招呼？ 23:47 性别刻板印象互换了？ 爽朗勇敢的女孩和优柔寡断的男孩，爱情是不完美的个体在完美时刻相遇 27:03 生活流影像的大银幕观影，值吗 童话般的爱情可没有《稍微》后劲足 30:32 每年同一天，这是恋情的对照试验 创作有章法，大家一起来推演！ 34:26 知道结果之后，倒叙是最残忍的叙事方式 港版译名《回到恋爱终结时》岂不是全方位剧透？ 38:26 夹脚拖和自然卷，松居大悟很卡哇 探索“时间”，游刃于艺术与商业间 《冰淇凌与雨声》《你因你是你》《稍微想起一些》《日暮将暮》《手》 松居大悟是中国观众的老朋友！ 44:38 走入烟火气中见证时代的创作者 拍多了青春热血，这回成熟稳重——好像也跟时代有关 47:02 滨口三宅开疆拓土，松居今泉板拖say hi 独立映画走出的青年导演，更轻盈更生活 50:12 松居大悟：希望我们爱上每一个变化的日常 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 松原 / Flo 时间轴 / 排版 / 撰文 Flo 视觉 aiizech 在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙 搜索「和观选片会」订阅播客栏目 欢迎添加小助手 Hugoeast2016 进和观选片会播客听友群， 群内惊喜福利也在等！

年初，一部根本没有爆款相的小众电影突然冲进了大众的视野中。胶片的质感犹如历经人世的掌纹，婉转的音律道出了世事无常，失语的女拳手在婆娑世界中挥舞着拳头，无言的抉择在摇移和迷茫中倾泻，一切错综复杂都过于纯粹......这部电影，是在几乎同一时间于日本本土摘得「电影旬报」杂志年度十佳榜首的《惠子，凝视》。 这部电影用返璞归真的方式，抛弃人物弧光的大开大合，还原一个有缺陷的普通人受困于疫情而跌跌撞撞的日常生活，成为当下时代难能可贵的创作与记录。它所呈现的听障拳手惠子也更是具有代表性的个体：原型人物小笠原惠子生于1979年，是日本第一位以听障状态成为职业拳击手的女性选手。 导演三宅唱用另一种方式为聋人拳手立传：“惠子是一个站在人生十字路口的女性，也是正在观影的我们每一个人…….我确信这部电影可以展示文字无法传达的东西。”它在深远的意义上，弥合了听障人士和健人之间的差距，回归同样的“普通人”身份。 对于聋人来说，《惠子，凝视》是部怎样的电影？ 片中主演岸井雪乃的手语打得怎么样？ 为什么这么多电影/电视剧都涉及聋人文化和手语？ 这些作品有没有在消费聋人文化？ 手语是一种什么样的语言？跟有声语言有啥关系？ 现实生活中的聋人家庭关系，真有电影中那么温馨和睦吗？ 和观选片会诚挚邀请到集美貌与才华于一身的小红书手语博主/戏剧工作者@小果灵灵，从手语与聋人文化的角度解读2023开年爆款热片《惠子，凝视》，让电影所触发的交流到达更深更远的地方。 无障碍文字版，请进入和观映像Hugoeast公众号阅读原文 内容提要 01:50 《惠子，凝视》最强跨界，小果灵灵她来了！ 05:58 小果：就像旁观一滴水落进大海 08:27 三宅唱真是个古典的人 走入普通生活，让演员成为素人 12:24 《惠子，凝视》对聋人文化的精准呈现？ 论证开始！ 16:54一部分手语咋没翻译？ 没有听人的入侵，这是独属于惠子的时刻 20:02英国聋人文化大繁荣，中国还在起步中 本质上是文化间的碰撞 24:43实际上这部电影声画不同步？ 听人导演给听人观众的体验课 27:12 记笔记：聋人艺术创作者活跃中！ 郑璇 聋人语言博士，任教于北京师范大学 胡晓姝 国际聋人艺术家 郑小三 中国聋人导演 上海国际聋人电影节 29:43聋人怎么看电影？ 希望世界更加无障碍 34:20这么多电影/电视剧涉及聋人&手语！ 《静雪》《初恋》《贝利叶一家》《驾驶我的车》等等...... 37:12消不消费的，首先要让聋人演聋人吧？ 《寂静之地》《深夜小狗离奇事件》 45:05聋人题材优质推荐《不说话的爱》 执拗跟着聋人父母手语交流的小女孩，为了救爸爸第一次开口说话… 48:57《听说》到《惠子，凝视》 聋人生活细节真有趣 52:32聋人文化概念认真科普中 在中国别说“聋哑人”！国外区分大小写 59:48 手语根植于本土文化 实际上中国手语更形象生动！ 69:97 中国聋人家庭的真实现状 不许学手语，你要开口说话！ 77:18职业样本不足？ 除了不能听，聋人可以做任何事情 81:30健人中心主义的突破，从手语学习开始！ （欢迎去小红书找@小果灵灵） 84:40或许改变需要一代人的努力 期待《惠子，凝视》不再小众，手语文化出圈 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 小果灵灵 / 马迪邦 / Flo 时间轴 / 排版 / 视觉 Flo 撰文 Flo / 马迪邦 文字版整理 Flo 欢迎添加小助手微信Hugoeast2016进和观选片会播客听友群 本周有群内惊喜福利在群内等候！

听友们，读者们，妇女节快乐！ 从去年年末甚至更早，法国女性主义非虚构文学家安妮·埃尔诺、带着新书冲击东亚社会现实的日本社会学家上野千鹤子的名字就频繁出现在中文媒体的头版头条。人们热络地谈论什么才是真正的女权和女性主义，对定义下复杂的社会现实进行着刨地三尺般深刻的思索。 与之同行的，也当然有“罗诉韦德案”的推翻之类的既定事实，被其他哗众取宠的舆论骂战裹挟着，提示着人们：女权大众化的时代虽然来临，但历史的车轮滚滚，女性必须做出的抗争依然是时代的命题。 记录当下的性别讨论或许是文学与电影的时代性使命。然而时不时共享文本基础的二者，却在各自的最终呈现中体现着不同的媒介属性、不同的创作者本心、不同与相同观者的心理嬗变。 在今天这个特别的日子里，和观选片会邀请到活跃在豆瓣和大家的阅读生活中的译者冬惊，一同进入文学与电影改编的世界中，以诺贝尔奖获得者安妮·埃尔诺的文学作品《正发生》与其同名电影作品的对比为引，把女性主义文学影视改编的天聊广聊透彻。 时间线 文学改编《正发生》，现实困境正发生 01:15 安妮·埃尔诺&《正发生》，欢迎冬惊！ 02:40 《轻舔丝绒》的出版是个奇迹 04:36 不作为文学播客， 但是“女性主义，工人阶级，真实” 07:50 创作者看埃尔诺： 直面痛苦的勇气令人敬佩 09:17 《正发生》讲了个啥故事？ 在堕胎非法的年代，一个女大学意外怀孕了… 11:38 衣架堕胎 vs 手术堕胎， 书里和电影里有啥区别？ 16:45 “少女堕胎”并不新鲜，观看依然“生理疼痛” 18:47 改编加法展示时代性观念， 局限并未超前表达 22:03 对比《 四月三周两天》入木三分， 切割原著阶级性 25:47《正发生》&埃尔诺中国知名度低， 原因推测中… 其他女性/文学改编顺便聊聊 29:45 为《第一炉香》平反？ 反父权的《指匠》后，《小姐》为啥成情色类？ 35:54 《倾城之恋》&《第一炉香》： 骂女主选角是厌女 38:43 《色戒》之上， 电影改编的意义在于思考而非还原 40:40 男性观众的某种道德审判… 44:45 《霸王别姬》& 《山楂树之恋》： 电影的时代烙印和性别烙印 49:51 《素食主义者》史诗级反内核失败案例： 男导演别再糟蹋好东西了！！ 53:28 《素食者》布克奖原作决绝反抗父权， 电影版女主角被精神病羞辱 57:38 也能聊聊《燃烧》，李沧东和村上？ 男性视角下的女性“奇观” 62:55 带头表扬电影版《82年生的金智英》！ 出色改编呈现生动女性生活 68:41 先看电影还是先看小说？ 《我的天才女友》来论证 70:48 《红高粱》巩俐&周迅，也谈“挖野菜”： 流行文化挪用文本的反内核 行业观察与推荐 74:28 剧本阶段《我是监护人》 男性角色突然闪现！ 78:05 简·坎皮恩改编《犬之力》： 女性创作者身份与反抗父权的原著精髓并肩前行 83:45 翻译与原文的关系？ 冬惊：“我们更像演员。” 85:03 创作者vs企业家？ 我们或许应更诚实地面对自己 87:00 是的，翻译过情色文学，有事吗？ 尔冬翻译工作室欢迎合作！冬惊公众号欢迎点击 -fin- 策划 / 剪辑 Flo 播客录制 冬惊 / 小鲶 / Flo 时间轴 / 排版 / 撰文 / 视觉 Flo �小助手拉你进听友群啦� 对于女性主义文学/电影改编 有话想说的朋友们， 来听友群唠唠！ 小助手微信：Hugoeast2016