聆听是如何将事物分解的（以及如何创作关于聆听的音乐）？ 斯托克豪森的《电子音乐四大标准》是1972年在牛津大学辩论社的一次开拓性演讲：www.bilibili.com。这一期对那些不那么有社会理论兴趣的听众来说是一个喘息的机会：简述完了现代主义如何通过绝对音乐作为浪漫主义延伸的概念，我们讨论了斯托克豪森的演讲和它对我们习惯性听觉的涵义。我们把每一个标准归结为不同传统感知类别的模糊化。 关键思想/作曲家：卡尔海因茨·斯托克豪森 关键词： 现代音乐，先锋音乐，古典音乐，艺术史，音乐史，音乐理论，音乐赏析，文化研究，社会学，现代主义，浪漫主义，电子音乐，环境声学，心理声学，音乐与技术，声音艺术，小天狼星 时间码： 2:40 现代主义与浪漫主义 4:20 标题与绝对音乐 17:33 绝对与现代主义 25:15 第一标准：统一时间结构 44:05 第二标准：切割声音 1:01:08 第三标准：多层空间化作曲 1:11:30 第四标准：音乐与噪音的平等 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集） 作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 参考文献： Foucault, Michel. “What is an Author?” Aesthetics, Method, and Epistemology, 205-22. Edited by James D. Faubion. Translated by Robert Hurley. New York: The New Press, 1998. Kandinsky, Wassily. Über das Geistige in der Kunst. Bern: Benteli Verlag, 1952. Mies vander Rohe, Ludwig. “Bürohaus.” G 1 (1923): 4. Schopenhauer, Arthur. Die Welt als Wille und Vorstellung. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1986. Stockhausen, Karlheinz. “Four Criteria of Electronic Music.” Stockhausen on Music. Editedby Robin Maconie. London: Marion Boyars, 1989. Stockhausen, Karlheinz. “…wie die Zeit vergeht….” In Die Reihe, vol. 3. Edited by Herbert Eimert. Vienna: Universal Edition, 1957. Walker, Alan. Franz Liszt: The Weimar Years. Ithaca, NY: Cornell UP, 1993. 引用曲目： Johann Sebastian Bach (1685-1750) Cello Suite no. 1 in G major, BWV 1007 www.bilibili.com Josquin Desprez (c. 1450-1521) Miserere for 5 voices www.bilibili.com György Ligeti (1923-2006) Atmosphères for orchestra www.bilibili.com Gérard Grisey (1946-1998) Partiels for 18 musicians www.bilibili.com Johannes Kreidler (b. 1980) [Film] 2021 Rhythms of History www.kreidler-net.de Johannes Kreidler (b. 1980) Shutter Piece for ensemble and video www.kreidler-net.de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Piano Concerto no. 22 in E-flat major, K. 482 i.y.qq.com Nanbei Erpai Miben Pipapu Zhenzhuan (1818), adapt. Liu Dehai Shi Mian Mai Fu for pipa www.bilibili.com Robert Schumann (1810-1856) Kinderszenen, op. 15: IV. Bittendes Kind. for piano y.qq.com Richard Strauss (1864-1949) Eine Alpensinfonie, op.64 for orchestra www.bilibili.com Iannis Xenakis (1922-2001) Gendy 3 for fixed media electronics www.bilibili.com 音频制作：张梦

如何政治性地聆听音乐？为什么写作音乐被高估了？ 我们继续上个月对赫尔穆特·拉赫曼的武器化政治音乐的讨论，通过对其“琶音”概念的颠覆性解读，将其与德里达的解构武器联系起来。在解释了德里达的三个关键术语--差异（différance）、药方（pharmakon）和场域（khora）--与哲学（德里达vs. 柏拉图）、艺术史（克劳斯）和政治（斯皮瓦克）中的著名例子的关系之后，我们将这些术语应用于聆听，在传统和先锋音乐中寻找革命的潜力。拉赫曼“琶音”的出现既是一种作曲形式，也是一种可普遍化的武器。 关键思想家和作曲家： 雅克·德里达，赫尔穆特·拉赫曼，布鲁诺·拉图尔，罗莎琳·克劳斯，佳亚特里·斯皮瓦克，安东·韦伯恩，查雅·策諾文 关键词： 现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，批判理论，解构主义，建构主义，行为者网络理论、控制论、语言哲学、后殖民主义、中介/调解 时间码： [5:54] 建构主义和对科学的观察 [14:29] 差异（différance）、药方（pharmakon）和场域（khora） [25:31] “光学”理论（德里达vs. 柏拉图） [29:32] 网格（克劳斯） [35:52] 不说话的自由(斯皮瓦克) [41:45] 琶音 [1:00:52] 分析韦伯恩 [1:08:42] 重新聆听贝多芬 [1:13:50] 重新聆听策諾文 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集） 作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 王梓同（行政总监，AIR现代乐集） 胡琴演奏家，现居于北京，攻读中央音乐学院硕士学位。本科毕业于中央音乐学院。 —————————————————— Susanne Paesler, Ohne Titel, 1967, Paint on aluminium, Bonn, Kunstmuseum Bonn 参考文献： Benjamin, Walter. “The Author as Producer.” Reflections, 220-38. Translated by Edmund Jephcott. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1978. Born, Georgina and Andrew Barry. “Music, Mediation Theories and Actor-Network Theory.” Contemporary Music Review 37, nos. 5-6 (2018): 443-87. Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992):3-7. Derrida, Jacques. De la grammatologie. Paris: Les Éditions de Minuit, 1967. Derrida, Jacques. “Khōra.” The Derrida Reader: Writing Performances, 231-62. Edited by Julian Wolfreys. Edinburg: Edinburgh University Press, 1998. Derrida, Jacques. La Dissémination. Paris: Éditions du Seuil, 1972. Derrida, Jacques. L’écriture et la différence. Paris: Éditions du Seuil, 1967. Kohn, Eduardo. How Forests Think: Towards an Anthropology Beyond the Human. Berkeley, CA: University of California Press, 2013. Krauss, Rosalind. “Grids.” The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths, 8-22. Cambridge, MA: The MIT Press, 1986. Lachenmann, Helmut. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995.Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996. Latour, Bruno. “On the Partial Existence of Existing and Nonexisting Objects.” Biographiesof Scientific Objects. Edited by Lorraine Daston. Chicago: University of Chicago Press, 2000. Latour, Bruno. Reassembling the Social: An Introduction to Actor-Network Theory. Oxford: Oxford University Press, 2005. Spivak, Gayatri Chakravorty. A Critique of Postcolonial Reason: Toward a History ofthe Vanishing Present. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1999. Spivak, Gayatri Chakravorty. “Can the Subaltern Speak?” Marxism and the Interpretation of Culture. Edited by Cary Nelson and Lawrence Grossberg. Urbana: University of Illinois Press, 1988. Wittgenstein, Ludwig. Philosophische Untersuchungen, 2nd edition. Oxford: Blackwell, 1958. Wolfreys, Julian. “Justifying the Unjustifiable: A Supplementary Introduction, of sorts.”The Derrida Reader: Writing Performances, 1-49. Edited by Julian Wolfreys. Edinburg: Edinburgh University Press, 1998. 引用曲目： Johann Sebastian Bach (1685-1750) Das wohltemperierte Klavier, vol. I: Prelude and Fugue in A minor, BWV 865 for keyboard instrument music.163.com Johann Sebastian Bach (1685-1750) Das wohltemperierte Klavier, vol. II: Prelude and Fugue in C-sharp major, BWV 872 for keyboard instrument music.163.com Ludwig van Beethoven (1770-1827) String Quartet in E-flat major, op. 74 music.163.com Chaya Czernowin (b. 1957) The Fabrication of Light for large ensemble i.y.qq.com Franz Liszt (1811-1886) Klaviersonate h-Moll, S. 178 for piano music.163.com Karlheinz Stockhausen (1928-2007) Klavierstück IV for piano www.bilibili.com Anton von Webern (1883-1945) Fünf Stücke für Orchester, op. 10: no. 4. Fließend, äußerst zart for chamber orchestra www.bilibili.com 音频编辑：张梦

聆听可以成为武器吗？与谁对抗的武器？ 本期主要讨论赫尔穆特·拉赫曼的政治音乐。我们从他自己写作的文章出发，用本雅明、德勒兹、德博和克里斯蒂瓦的观点来补充他的阿多诺-马克思主义。拉赫曼的关键概念--"器乐具体音乐"有以下两种应用：第一，从文化产业的爱乐之声中 "解放"卑微的生产劳动；第二，从去历史化、拜物化的"永恒"杰作博物馆中"解放"卑微的历史进程。讨论的框架是本雅明式的政治艺术定义--一种根本上不完整的艺术。这种艺术需要社会的进一步阐释。 主要思想家与作曲家： 赫尔穆特·拉赫曼，瓦尔特·本雅明，米歇尔·福柯，卡尔·马克思，吉尔·德勒兹，斯拉沃热·齐泽克，居伊·德博，朱莉娅·克里斯蒂娃，莉迪亚·戈尔，西蒙·斯蒂恩-安德森，迈克尔·贝尔 关键词： 现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，批判理论，马克思主义，意识形态，商品拜物教，景观社会，卑鄙（卑微，“贱斥”），器乐具体音乐，古典音乐，具有历史意义的表演实践，调解理论，媒体理论，诠释学 时间码： 3:24 无产文化vs. 政治艺术（本雅明） 24:16 商品拜物教（马克思） 29:13 景观社会（德博） 35:23 卑鄙（卑微，“贱斥”）（克里斯蒂娃） 44:05 “器乐具体音乐”与“爱乐之声” 1:10:43 作品概念，HIP 1:18:56 “器乐具体音乐”与作品的综合体 1:35:07 西蒙·斯蒂恩-安德森 1:45:55 迈克尔·贝尔 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集） 作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。 参考文献： Adlington, Robert. “Elliott Carter and Democracy.” Finding Democracy in Music, 80-100. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021. Benjamin, Walter. “The Author as Producer.” Reflections, 220-38. Translated by Edmund Jephcott. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1978. ____. “The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations, 217-52. Edited by Hannah Arendt and translated by Harry Zohn. New York:Schocken Books, 1969. Born, Georgina. “Reinventing Audiences: Imagining Radical Musical Democracies.” Finding Democracy in Music, 181-203. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021. Born, Georgina and Andrew Barry. “Music, Mediation Theories and Actor-Network Theory.” Contemporary Music Review 37, nos. 5-6 (2018): 443-87. Coulembier, Klaas. “Complexity as Compound Simplicity. Elliott Carter’s ‘Esprit Rude / Esprit Doux.’” Revue belge de Musicologie 63 (2009): 147-61. Debord, Guy. La Société du Spectacle. Paris: Éditions Buchet-Chastel, 1967. Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992):3-7. Deleuze, Gilles and Félix Guattari. Qu’est-ce-que la philosophie? Paris: LesÉditions de Minuit, 1991. Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983. Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996. Foucault, Michel. Freedom and Knowledge. Edited by Fons Elders and translated by Lionel Claris. Amsterdam: Elders Special Productions, 2012. Goehr, Lydia. “Being True to the Work.” The Journal of Aesthetics and Art Criticism 47, no. 1 (1989): 55. Habermas, Jürgen. “Modernity—An Incomplete Project.” The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, 3-15. Edited by Hal Foster. Port Townsend, WA: BayPress, 1983. Kristeva, Julia. Pouvoirs de l’horreur. Essai sur l’abjection. Paris: Seuil, 1980. Lachenmann, Helmut. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996. Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995. Marx, Karl. Das Kapital: Kritik der politischen Oekonomie. Vol. 1: Der Produktionsprozess des Kapitals (4th edition). Hamburg: Otto Meissner Verlag, 1890. ____. Grundrisse der Kritik der Politischen Ökonomie (Rohentwurf). Berlin: Dietz, 1953. ____. “Marx über Feuerbach.” Marx-Engels-Gesamtausgabe Abteilung IV. Bd. 3., 792-6. Edited by Renate Merkel-Melis. Berlin: Akademie Verlag, 2011. Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97. Žižek, Slavoj. Less than Nothing: Hegel and the Shadow of Dialectical Materialism. London: Verso, 2012. ____. The Sublime Object of Ideology. London: Verso, 1989. 引用曲目： J. S. Bach (1685-1750) Goldberg-Variationen, BWV 988 for keyboard instrument www.bilibili.com Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 (Six Great Preludes and Fugues, S. 462) for piano transcr. Franz Liszt (1811-1886) www.bilibili.com Weihnachts-Oratorium, BWV 248 for voices and orchestra www.bilibili.com Michael Beil (b. 1963) caravan for 4 musicians without instruments with live-video and tape www.bilibili.com Elliott Carter (1908-2012) EspritRude / Esprit Doux for flute and clarinet www.kuwo.cn HelmutLachenmann (b. 1935) Accanto for clarinet, orchestra, and tape www.kuwo.cn Helmut Lachenmann (b. 1935) Gran Torso for string quartet www.bilibili.com Klangschatten —mein Saitenspiel For 48 strings and 3 pianos y.qq.com Pression for cello www.bilibili.com Tanzsuitemit Deutschlandlied for string quartet and orchestra www.bilibili.com Claudio Monteverdi (1567-1643) Vesprodella Beata Vergine, SV 206 for voices and orchestra y.qq.com Sergei Rachmaninoff (1873-1943) Piano Sonata no. 2 in B-flat minor,op. 36 www.bilibili.com Camille Saint-Saens (1835-1921) Le Carnaval des animaux: XIII. “Le Cygne” for two pianos and orchestra Simon Steen-Andersen (b. 1976) Piano Concerto for piano, sampler, orchestra and video www.bilibili.com Richard Wagner (1813-1883) Parsifal, WWV 111 oper 音频制作：张梦

新音乐有没有历史呢？ 对于1945年之后的音乐，许多人提出了一种“后历史”的理解方式。基于哈尔·福斯特与罗莎琳·克劳斯提出的二战后艺术历史解读，以及克里弗德·纪尔兹的社会科学纪年法，我们尝试将看似错综复杂的“新音乐”的多样风格进行分时期的解读。 马克思论证了物质条件对思想历史的调节能力。从共同的物质条件——战争的创伤、第三世界的革命运动、晚期资本主义的信息技术——引起知识和艺术生产中的类似概念这一前提出发，我们追溯社会学模型和音乐趋势之间的平行历史。 关键词： 现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，人类学，批判理论，博弈论，唯物主义，文本主义，解释学，控制论，系统理论，结构主义，后结构主义，后现代主义 主要思想家与作曲家： 哈尔·福斯特(Hal Foster),克里弗德·纪尔兹(Clifford Geertz), 厄文·高夫曼(Erving Goffman), 克洛德·列维-斯特劳斯(Claude Lévi-Strauss), 皮埃尔·布列兹(Pierre Boulez), 马丁·海德格尔(Martin Heidegger), 约翰·凯奇(John Cage), 热拉尔·格里塞(GérardGrisey), 米歇尔·福柯(Michel Foucault), 赫尔穆特·拉赫曼(Helmut Lachenmann),让·鲍德里亚(JeanBaudrillard), 尼克拉斯·卢曼(Niklas Luhmann), 约翰内斯·克莱德勒(Johannes Kreidler) AIRpod博客由AIR现代乐集成员制作推出。 时间码： 4:29为何分时期？ 20:35社会，游戏 29:54布列兹，序列音乐 33:30泽纳基斯，随机音乐 36:25社会，物品 45:12凯奇，空画布 47:34格里塞，频谱音乐 51:13社会，文本 1:01:23拉赫曼，作为文本的音乐历史 1:11:05社会，系统 1:22:09克莱德勒，讽刺性的参与 主讲人 余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集） 加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。www.haotian-yu.com 张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集） 单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。 参考文献 Baudrillard, Jean. Simulacres et simulation. Paris: Éditions Galilée, 1981. Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992): 3-7. Derrida, Jacques. De la grammatologie. Paris: Les Éditions de Minuit, 1967. Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983. Geertz, Clifford. “Blurred Genres: The Refiguration of Social Thought.” In Local Knowledge: Further Essays in Interpretive Anthropology, 19-35. New York: Basic Books, 1983. Goffman, Erving. Strategic Interaction. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1970. Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996. Heidegger, Martin. Sein und Zeit. Tübingen: Max Niemeyer Verlag, 1967. Krauss, Rosalind. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge, MA: The MIT Press, 1986. Lévi-Strauss, Claude. Tristes Tropiques. Paris: Librairie Plon, 1955. Luhmann, Niklas. Die Gesellschaft der Gesellschaft. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1998. Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995. Merleau-Ponty, Maurice. Phénoménologie de la perception. Paris: Éditions Gallimard, 1945. Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97. 引用曲目 Pierre Boulez (1925-2016) Structures I for piano duo www.bilibili.com John Cage (1912-1992) “4 : 33” www.bilibili.com Gérard Grisey (1946-1998) Partiels for 18 musicians www.bilibili.com Franz Joseph Haydn (1732-1809) String Quartet in D Major, op. 76, no. 5, Hob. III: 79 www.kugou.com Johannes Kreidler (b. 1980) Fremdarbeit for mixed ensemble and moderator Helmut Lachenmann (b. 1935) Accanto for clarinet, orchestra, and tape www.kuwo.cn Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Concertofor Clarinet and Orchestra in A Major, K. 622 www.kugou.com Iannis Xenakis (1922-2001) Gendy 3 for fixed media electronics www.bilibili.com 音频制作：余昊田，张梦