
#8:热辣滚烫vs百元之恋,谁更胜一筹?两部电影均有更胜一筹的部分!我将从“故事核心”、“故事结局”、“表达方式”、“不同的文化背景”这几个方面进行比较与阐述。 00:50 重塑故事核心 01:59 改编故事结局 03:41 不同的表达方式 04:30 文化背景原因 05:40 配角的人物设计区别 07:05 两位女主角的人设区别 09:10 国内所缺少的女性视角电影 11:10 热辣滚烫的不足之处 11:58热辣滚烫与导演贾玲之间的紧密连接 感谢收听,我们下期再见。
#7:叛逆的坂本龙一从小就十分有自我意志、一直在反叛的坂本龙一的一生。 坂本龙一回顾自己的人生时说道:“我这个人既不是革命家,也未曾改变过世界,又没有留下任何可以改写音乐史的作品,简单来说,就是一个微不足道的人。” 但我们都知道坂本龙一不是微不足道的人。人的才华和想象力好像会随着时间的流动而变得薄弱,这似乎是大多数人不得不面对的现实,但有人选择了和音乐一起生长,甚至用音乐记录了自己最后的时光。人类的肉身是脆弱的,但他琴键的声音,成为了他生命的另一部分,在后来的无数个四季交替之中,永远回响。
#6:陈绮贞,谢谢你雕琢了我的影子8月5号,我去南京的音乐节看了陈绮贞。我惊叹于她的魔力,她用了不到一个小时的时间整理了我十几年来的压抑着的情感。 播客里提到的音乐有: 《鱼》 《after17》 《小步舞曲》 《嫉妒》 《和你在一起》 口白系列《demo3》 陈老师,我的心愿是你一直少女,这样我也永远都不会老啦
#5:《关于我和鬼变成家人的那件事》边缘性话题的浅尝辄止以及永恒的爱与死的主题如果离开我的我爱的人会变成鬼魂,等到我也变成鬼,我们重新转世。我要做一棵大树,我要他们做我的叶子。
#4:浅谈台湾电影《刻在你心底的名字》,你也有个埋在心底成为秘密的人吗在我们的王国里,只有黑夜,没有白天。天一亮,我们的王国便隐形起来,因为这是一个极不合法的国度:我们没有政府,没有宪法,不被承认,不被尊重,我们有的只是一群乌合之众的国民。 作为性少数者,我们一样有权利去爱。我们的爱没有比世俗里被承认的爱少一点,爱都是一样伟大的。birdy是因为自私而放弃爱情,还是因为别的什么? (纠正音频里的十九世纪,实际上为二十世纪八十年代)
#3:张爱玲《第一炉香》love after love* 从张爱玲的背景到她的描写,1937年战事之后的香港发生的故事,在张爱玲精妙绝伦的描写之下,埋藏着无边的恐惧。葛薇龙是愚蠢单纯地爱着一整个月亮,还是单单只愿意看月亮的亮面,忽视了沟壑丛生的暗面。 她的“爱”究竟是怎么产生的,深陷爱情泥沼的原因是什么。是父权社会对女性思想的掌控与荼毒;是她无法自控、生生不息的“母性爱”;是爱所带来的正面情绪的冲击力太强,无法用理性反思将其化解,更无法在短时间内将其忘掉。
#2:谈谈顾长卫的《立春》和王小波的《绿毛水怪》电影《立春》给我带来非凡的感受。我在王彩玲身上看见虚荣的一部分自我,当艺术不能成为谋生的手段,我们如何平衡生活与艺术?在歌剧院里唱歌和在砧板旁唱歌,又有何不同呢?属于我的艺术又在哪里。 《绿毛水怪》中的一个个短篇小说短小精悍,《绿毛水怪》是王小波和李银河的“定情之作”,陈辉和妖妖的爱情是悲剧、是幻想、更是现实。《地久天长》里的小红、《猫》里的“我”,《我在孤岛上迎接黎明》中的王小波,都鼓舞着我,做自己的英雄。
#1:李沧东导演的电影《燃烧》与胡迁的小说《牛蛙》掀起的荒暴电影《燃烧》 02:32 最终烧掉了什么?平静的镜头之下隐含着愤怒和隐约的荒谬,东亚年轻一代是否变得更为窄短,变成一段谜语,我们在早晨、夜晚都和惠美一样,不断地追问着:这毫无意义的世界,到底有何意义。 而《牛蛙》 09:00 则与之恰恰相反,它是明晃晃的荒诞,让我感觉是一场荒暴。主角最后站在高墙之上,等待着与城市一起被粪便湮没。书中的人物一直争辩到结尾,我能看见无数个胡迁面对面立着,争辩着,甚至和另一个自己互扇耳光。表姐嫁给牛蛙的原因是什么?恶意和罪恶有何区别?在吊诡的叙述中,隐藏着黑幕之下,真实的世界。