两部电影均有更胜一筹的部分！我将从“故事核心”、“故事结局”、“表达方式”、“不同的文化背景”这几个方面进行比较与阐述。 00:50 重塑故事核心 01:59 改编故事结局 03:41 不同的表达方式 04:30 文化背景原因 05:40 配角的人物设计区别 07:05 两位女主角的人设区别 09:10 国内所缺少的女性视角电影 11:10 热辣滚烫的不足之处 11:58热辣滚烫与导演贾玲之间的紧密连接 感谢收听，我们下期再见。

从小就十分有自我意志、一直在反叛的坂本龙一的一生。 坂本龙一回顾自己的人生时说道：“我这个人既不是革命家，也未曾改变过世界，又没有留下任何可以改写音乐史的作品，简单来说，就是一个微不足道的人。” 但我们都知道坂本龙一不是微不足道的人。人的才华和想象力好像会随着时间的流动而变得薄弱，这似乎是大多数人不得不面对的现实，但有人选择了和音乐一起生长，甚至用音乐记录了自己最后的时光。人类的肉身是脆弱的，但他琴键的声音，成为了他生命的另一部分，在后来的无数个四季交替之中，永远回响。

8月5号，我去南京的音乐节看了陈绮贞。我惊叹于她的魔力，她用了不到一个小时的时间整理了我十几年来的压抑着的情感。 播客里提到的音乐有： 《鱼》 《after17》 《小步舞曲》 《嫉妒》 《和你在一起》 口白系列《demo3》 陈老师，我的心愿是你一直少女，这样我也永远都不会老啦

如果离开我的我爱的人会变成鬼魂，等到我也变成鬼，我们重新转世。我要做一棵大树，我要他们做我的叶子。

在我们的王国里，只有黑夜，没有白天。天一亮，我们的王国便隐形起来，因为这是一个极不合法的国度：我们没有政府，没有宪法，不被承认，不被尊重，我们有的只是一群乌合之众的国民。 作为性少数者，我们一样有权利去爱。我们的爱没有比世俗里被承认的爱少一点，爱都是一样伟大的。birdy是因为自私而放弃爱情，还是因为别的什么？ (纠正音频里的十九世纪，实际上为二十世纪八十年代）

* 从张爱玲的背景到她的描写，1937年战事之后的香港发生的故事，在张爱玲精妙绝伦的描写之下，埋藏着无边的恐惧。葛薇龙是愚蠢单纯地爱着一整个月亮，还是单单只愿意看月亮的亮面，忽视了沟壑丛生的暗面。 她的“爱”究竟是怎么产生的，深陷爱情泥沼的原因是什么。是父权社会对女性思想的掌控与荼毒；是她无法自控、生生不息的“母性爱”；是爱所带来的正面情绪的冲击力太强，无法用理性反思将其化解，更无法在短时间内将其忘掉。

电影《立春》给我带来非凡的感受。我在王彩玲身上看见虚荣的一部分自我，当艺术不能成为谋生的手段，我们如何平衡生活与艺术？在歌剧院里唱歌和在砧板旁唱歌，又有何不同呢？属于我的艺术又在哪里。 《绿毛水怪》中的一个个短篇小说短小精悍，《绿毛水怪》是王小波和李银河的“定情之作”，陈辉和妖妖的爱情是悲剧、是幻想、更是现实。《地久天长》里的小红、《猫》里的“我”，《我在孤岛上迎接黎明》中的王小波，都鼓舞着我，做自己的英雄。

电影《燃烧》 02:32 最终烧掉了什么？平静的镜头之下隐含着愤怒和隐约的荒谬，东亚年轻一代是否变得更为窄短，变成一段谜语，我们在早晨、夜晚都和惠美一样，不断地追问着：这毫无意义的世界，到底有何意义。 而《牛蛙》 09:00 则与之恰恰相反，它是明晃晃的荒诞，让我感觉是一场荒暴。主角最后站在高墙之上，等待着与城市一起被粪便湮没。书中的人物一直争辩到结尾，我能看见无数个胡迁面对面立着，争辩着，甚至和另一个自己互扇耳光。表姐嫁给牛蛙的原因是什么？恶意和罪恶有何区别？在吊诡的叙述中，隐藏着黑幕之下，真实的世界。