想到我和妈妈的关系，她既不知道我的梦想，我也从没有问过她一路走来感受如何的问题，我和妈妈的关系才是有达成理解的需要。我们同住一个屋檐下，如此亲近，却又如此陌生。 这一两年来，断断续续看过很多描写母女关系或者独述女性经验的书籍，虚构或者非虚构的，都是以现实为写作原点的，作为读者的我，所希冀的无非是借此弄清楚女儿与妈妈的关系为何行走至此。 所以今天我们分享的书籍是两本，一本是张小满的《我的母亲做保洁》，一本是日本作家斋藤环的《危险关系：母女与女儿的相处之谜》。一男一女，以母女关系我为原点，对我们社会中母亲关系、女性生命和妈妈的生命经验的关怀书写。

奥古斯丁说:“我爱你——我愿你是你所是。” 这也是德国犹太作家、思想家汉娜.阿伦特在自己的书写中反复引用的话。今天，我们分享的书籍是中信出版社在2023年出版的书籍，由 美国作家萨曼莎·罗斯·希尔所著的《汉娜阿伦特传：我愿你是是所是》。

那个世界好重，压在我身上，你甚至不知道它在哪里结束。你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗？ 我是在这艘船上出生的，整个世界跟我并肩而行，但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐，但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。 陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。 你把我推到舷梯上然后扔给我一架有百万琴键的钢琴，百万千万的没有尽头的琴键，那是事实，max，它们没有尽头。那键盘是无限延伸的。然而如果琴键是无限的，那么在那架琴上就没有你能弹奏的音乐，你坐错了地方，那是上帝的钢琴。

本期节目给大家推荐一本书籍，她有一个很“炸裂”让部分人望而却步的名字，《我 厌男》。 这本书的作者波利娜·阿尔芒热，生于1994年，很年轻的一名写作者。 波利娜·阿尔芒热是一位法国女性主义作家， 因她的一篇文章在法国政府官员试图禁止后销售一空而成为国际新闻的焦点。《我厌男》这本书有同样的遭遇。 这本书在法国出版时候也遭遇了禁止， 法国性别平等部的顾问表示，这本书是在煽动基于性别的仇恨。他在给出版商的电子邮件中写道：“现在，让我提醒你，基于性别的煽动仇恨是一种刑事犯罪！因此，我要求你立即从你的目录中删除这本书，否则将受到起诉。”后来，法国性别平等部与这名顾问的起诉保持了距离，称后者进行的是“一项个人的、完全独立于部门的行动”。

金草叶是最近几年在韩国崛起的新生代女作家，生于1993年，非常年轻，这本《如果我们无法以光速前行》获得韩国文坛最具权威的奖项“今日作家奖”。 “在那个世界，我们可以设计人类胚胎，可以与外星智慧生命进行交流，可以通过数据模拟见到已经去世的家人。” “当然，我爱的人可能已经死了。”安娜的语调像是在回想今天早晨的菜单，“尽管如此，我还是想去看看曾经差点成为我的故乡的那颗行星。如果运气够好，我还可以埋葬在丈夫身旁。” “人们看着柳德米拉行星时，思念的或许不是行星本身，而是在童年时期离去的它们的存在。”

今天跟我们的听众朋友们分享一本不好去评论的书。希望观众朋友听我分享之后我们可以一起留言探讨一下。 咱们先来介绍一下这本书在豆瓣的情况。 这本短篇小说集，用作者的话来讲，“这就是世间的悲欢离合，这就是活着和死去的人们，这就是世间的盐，这就是我们的真相。” 几乎每篇故事都是以性爱、身体、欲望和生存为中心的。作者的描写大胆、赤裸而又血腥，比喻句的使用新颖又奇特，议论部分扎实，深刻地展现出一个女作家对于女性生存的洞察和命运苦难的体认。 然而，阅读这本书又让我觉得很痛苦。它不会激起我内心的真善美，对于崇高与尊严的憧憬，反而，让我对人、对生存有一种失望的感觉。 所以，希望听众朋友听完这本书的介绍后，我们能够一起阅读与探讨，来聊聊如何阅读一本书，以及作者该如何去展现命运苦难的一面。

不想要荒废这个爱好，所以最近没办法整理读书的笔记的我，只能依靠自己的日记文字来凑数啦！ 期待以分享读书的形式继续和听众朋友们分享啊～～～

《花束般的恋爱》分别于2021年、2022年在日本和国内上映。彼时，这部电影收获的基本上是共鸣的声音，普遍为片中的爱情惋惜。但到 了2023年，随着内地版本翻拍的消息传出来，关于这部电影的评价却呈现了完全相反的态势。 互联网友们制造各地版本的《花恋》，抓住消费的内核，解构文艺青年，内容和语气充满了嘲讽的意味。 关于，爱情，我们还可以做些什么？韩寒的电影《后会无期》中有句流传的台词：听过了很多道理,却依然过不好这一生。可我觉得我们是听了太多的道理，所以过不好这一生。我们都能感觉到自己正处在一个越来越锁紧的圆圈中，倦怠、无意义、绝望、短暂、同质化等概念试图在理解我们生活的同时，社会传播和消费对于概念的简化，也在伤害我们探索外界的力量和勇气。 解构固然有摧毁的快感，但建立更加意义重大；嘲讽虽是一种态度，但同时也是一种不可挽回的伤害。我希望我们在以后的人生中都能够再勇敢一点，不为标签所宥，不为恐惧所累，不再将自己的感受放逐在理念的浪潮当中。

昨天下午看了《涉过愤怒的海》冲着风格化的海报和比较走心的故事去的，有多么高的期望，看完之后就有多愤怒。 评论基于个人经验和感情，一家之言，仅供参考。 当创作者心安理得地接受“对日常的反叛”“脱序”这种抽象化的理论，再辅之以疫情及后疫情时代我们遭受身心压抑的现实之后，电影在内容和表演形式上再也找不到其他的方式来展现主题了：爱的虚伪与缺失、人性的幽暗、父母的自私、反社会人格等等统统以我们都能想到的“疯”来外化。 黄渤一路杀到尾，周迅先是追着明明没杀人的儿子后是追着藏起了儿子的黄渤，穿着丝质的长裙外衫，踩着高跟鞋一路从城市到森林到海边。最后，她没有涉过愤怒的海，而是冲进了愤怒的海。 难为两位演员了。

每周一本书似乎不太可能，适宜推荐与否，如何推荐，都是需要考虑的问题。所以，此后，尽量呀～我加油呀～ 今天推荐的书籍是作家、中国人民大学文学院教授梁鸿的《中国在梁庄》（偏非虚构） 我作为九零后，虽然对八九十年代及千禧年前后的社会现实不甚了解，身在乡村却在不断地远离乡村，却也认为发展到如今模样的城市对于那广袤的乡村是有着厚重责任的：乡村为何被污名化？乡村在面对城市时候为何总是讷讷无言茫然失措？身处同样的文化之中，为何是乡村被视为对照的他者，并且永远被城市（人）用来确证自己进步、文明的他者？那曾经在神话和与寓言故事当中，那充满着生命力的乡人都到何处去了？ 乡村曾经如同大地之母一样支援城市发展，那用血肉喂养的乡村如今却又为何被城市弃之如敝履，何以至此呢？ 农民与市民相对，既然我们能够侃侃而谈，在嘲讽却接纳小市民的精明和城市人的空虚寂寞，为什么就将乡村同样的行为与思想，贬斥为了无知、封建与愚蠢呢？ 也许在某些维度上，一座乡村就是一座城市，一座城市也是一座乡村。

10月25日，著名导演侯孝贤被确认患上了阿尔兹海默症，随后日本导演是枝裕和透露侯孝贤的病症在3年前就已经有了迹象。 阿尔兹海默症，是一种起病隐匿的进行性发展的神经系统退行性疾病。临床以记忆障碍、失语、失用、失认、视空间技能损害、执行功能障碍以及人格和行为改变等全面性痴呆表现为特征，病因迄今未明。 有一部日本电影将阿尔兹海默症称为“漫长的告别”，因为，罹患了这种病的人记忆会一点一点消失，离家人越来越远，直到最终迎来生命的消逝。米兰昆德拉：遗忘是死亡的一种形式，思绪上的死亡，过去消失，一个人的存在就失去了支撑横梁。在他的表述当中，死亡不再是一个瞬间完成的动作，死亡是一个持续性的缓慢的过程。可是，我们尚且无法接受亲人的逝去，又如何看着亲人记忆消逝慢慢地接近死亡呢？

马伯庸的《太白金星有点烦》脱胎于我们熟知的《西游记》，这次他从神仙太白金星的角度将故事重新讲了一遍。原著中是太白金星将孙悟空请上天庭做了弼马温，可以说太白金星是整个西游故事的一个牵头人物。 《太白金星有点烦》中天庭和西天联合推出了“西天取经”的重大项目，他受命策划九九八十一难，确保唐僧能安全走完流程，平稳取经成佛。老神仙本以为一切尽在掌控中，谁知天大的麻烦才刚刚开始： 项目过程中，如何报销活动费用？ 如何写工作汇报？灵山的菩萨和天庭的金仙都想要塞人进取经队伍镀金，如何平衡不同上级的诉求？ 有些小妖怪自主主张混进来，打破原本设定好的磨难，如何应对突发状况？如何解决人事纠纷？ 一系列问题在不改变经典著作《西游记》结局的基础上展开了丰富有趣的职场生态，即便太白金星李长庚锦囊无数，也不免常常陷入焦虑。

余秀华说：“我有三种身份：女人、农民、诗人，但你若读我诗时，忘了我所有的身份，我会尊重你。” 十月，寒露已过，暑气消褪，天气渐冷。目之所及，树树秋色，傍晚时分日光西垂，落晖温柔可爱。这样的时节适合读书，读散文，读像诗歌一样的散文。 本期节目，我们分享的书籍是余秀华的散文《无端欢喜》。这是一本不需要一直阅读的书籍，如果生活太忙上班路途太长。 看她的标题吧，《活着，拒绝大词》《也说死亡》《黄昏上眉头》《我的乡愁和你不同》《奶奶的两周年》《疯狂的爱更像是一种绝望》...... 如果知道她，那就读一读，或许你会更加喜欢她；如果不知道她，那就了解一下，听她在人生辽阔之处的轻言细语

* 白色的电脑屏幕映出书皮封面的绿色，深黑夹杂着墨绿，可你觉得那混乱正好回应了旁边那个流泻如枯骨的雨，于是你点一下按钮，冰冰凉凉，等着此生或许都不会谋面的快递员们把它送到你手里。 * 《雨》是在一个雨天出现在你手上的。 * 连绵了三天的雨 ，被台风吹着斜斜呜咽的雨沁湿了装书的黄色纸箱。你小心翼翼地用剪刀划开，这本浓墨重彩的雨跳了出来。 * 比较轻，湿了一角。 * 翻开，攫住你眼睛的第一句话：大海何处不起浪，大地何处未遭雨。后面跟着一行小字：马来古谚。上面是一排拼音组成的外文，你看不懂，但你知道这是马来语。因为封面告诉你了，黄锦树，马来西亚作家。但你心里有个声音在轻声呢喃：这一定又是一个马来西亚华裔作家。于是，你对这本书有了一个初步的印象：马来西亚华裔，在国外的中国人，下南洋的中国人，生活在溽热与潮湿的茂密森林热带中的一个华人。 * 有点熟悉，有点陌生。 * 你继续猜测，应该还带着点台湾文学的味道，粘粘乎乎的，若即若离的，用着与大陆同同胞异卵的方块字诉说着个人的故事，语言细腻，情感粘稠，气质神秘。 * 对了，一定还有张爱玲，边缘的，像哀哀戚戚的一炷香，带着海风咸咸的气息，有细碎的呢喃，在人物对言行举止当中融进了感官上的鬼魅。 * 这一切于你而言是新鲜的，但你知道，还有很多的东西是相似的。 * 例如，雨下了三天了，台风吹了半天，你从那个戴着帽子的快递员手里接过黄色的纸箱，他转身进入雨中，可你依旧不知道他叫什么名字。

亨利·詹姆斯的《螺丝在拧紧》是一个故事中的故事。开头是在圣诞前夕的一个夜晚，一堆人围着炉火讲鬼故事。一个关于小孩遇见鬼的故事引起了道格拉斯的兴趣。于是他决定要讲一个更加恐怖并且扑朔迷离的故事 。 读罢《螺丝在拧紧》，我不太能说清楚内心的感受。既感觉后背发凉，有一丝恐惧，还有一点心满意足，一种怅然若失，感觉理解了，又感觉这理解如同故事一样云山雾罩不甚清晰，怀疑有哪个地方暗藏玄机，欲罢不能被激起好奇心，不由自主拿起小说二刷、三刷。当然了，我还未来得及二刷三刷， 先分享给的大家，我们一起阅读，一起解密，一起交流探讨。 01:13故事简介：故事中的故事 03:07朗读最后一段来感受一下故事的调性与氛围 04:59 个人阅读完的一些感受 06:05 其他读者的评价 07:06《螺丝在拧紧》的高超讲故事的技巧和扑朔迷离的猜测