

是枝裕和《距离》:为什么歪教不愚昧?是枝裕和的《距离》上映于2001年,根据日本真实事件改编。全片无配乐,无照明光,全部用手持摄像机在自然光下拍摄。 碎片化插入的过往,缓慢的长镜头,看似平淡的对话,我们在“明亮的回忆”与“昏暗的现实”之间横跳徘徊,不断以亲缘的视角,而不是旁观者的刻板印象去看主犯。他们自然地存在于只字片语的对话和闪回中,他们是施害者,也是理想主义者,他们是施害者的家属,也是受害人。
朗读者:我们为什么要竭尽所能去理解?这部电影里面,有太多的谜团和可解读的空间,也设置了很多令人费解的点。我们或许很难理解只存在一个夏天的年下不伦恋,却让男主米夏用一生去回溯?我们也很难理解为什么汉娜对自己的文盲,自卑到竟然甘愿终生监禁的也不愿承认的境地?我们更难理解汉娜身份背后的德国纳粹的恶行,这甚至让“理解”这个词都变了味。电影设置了很多个“理解”的门槛,让我忍不住去回望,去思索,去理解。我想,或许“尝试理解”这一行为本身,正是理解这部电影的起点。
坠落的审判:为什么必须让女性诉说?当2023年的《坠落的审判》和1999年的《美国丽人》两部连看,简直是一体两面的镜像。让女性上台、在场,让女性开口诉说,让女性的贡献和感受被看见、被承认,这是所有女性主义题材作品无与伦比的贡献。一部是一部,每一部都有它存在的必要性。
我的天才女友:为什么它让我难以启齿?合上《那不勒斯四部曲》已有大半年,但我从未真正读完它。无法形容那字里行间毫无粉饰的深刻自省带给我怎样的震撼,以及从未有过的别扭,尴尬,不爽,气愤,甚至是羞辱。我不可自抑地思考这两个女孩,花时间让她们沉淀。闭上眼睛,我在内心的角落一寸寸搜寻,终于,我不得不承认,即使难以捕捉,即便难以启齿,但都属于我们。
驾驶我的车:它为什么获戛纳最佳编剧奖?改编自村上春树短篇小说集《没有女人的男人们》中,第一个同名短篇故事《驾驶我的车》。荣获2021年戛纳电影节最佳编剧奖,电影对情节做了相当大的改动,但作为原著党,大尺度改编非常罕见的完全没有冒犯到我,甚至有一种感动的情绪。导演滨口龙介往下进行了深挖,把原本一半的故事延展出似乎原本就该有的另一半的面貌。不要逃避,要直直的看进去,看见真相,其实真相一直摊开在你的面前。并排的两根烟迎风闪烁,死掉的心也慢慢的,死灰复燃。
哈尔:为什么荒野女巫的魔法是送给苏菲的礼物?哈尔的移动城堡,我最喜欢的苏菲,从容貌焦虑到获得自由,荒野女巫的魔法原来是礼物啊~
周处除三害:为什么教徒的行为如此迷惑周处除三害的礼堂吃枪子儿名场面,关于阮经天重回礼堂倒数十秒后还留着的那些人,我怎么都想不通其中的合理性。这期《十万个问号集》,把话筒交给大家。
色戒:为什么王佳芝回家的路那么长王佳芝在放走易先生后,有一段长长的独自走在街道上的镜头,这是她的女性主义时刻吗?
为什么说百元之恋的结尾6分钟是极限拉扯?如果爱一个人轻而易举,那么情深似海又有什么了不起。我们不过凡人,拥有的不过是平凡的欲望与情爱。百元之恋就是这样一部讲述生活真实面貌的剧。为什么电影的最后,要有一个长达6分钟的长镜头?女主在画面的左端哭着喊着想赢一次,男主在画面的最右侧,为什么两个人固执的一动不动?在这六分钟里,他们究竟经历了怎样的极限拉扯?今天十万个问号集,浅浅聊一下这个我非常喜欢的结局处理。
繁花:为什么同是加0骚操作,玲子可以菱红不行?王家卫导演的电视剧《繁花》中,有一幕经典的桥段,菱红和玲子分别在珍珠耳环的价格上加了个0转手。同样是加0的操作,为什么玲子不能接受菱红的行为?