
为啥短剧活下来而网大死翘?短剧是编剧的小阳春还是大寒冬?短剧发展大揭秘!祝大家2024年五一假期快乐!! 这是“十斤圆桌”播客的第二期节目,这次我们依然讨论最近两三年冉冉上升的短剧赛道。 本集是第二集,第一集传送门在此~ 短剧是2020年以后才突然从石头里蹦出来的吗?还是早有雏形? 本集节目就着重揭示长片市场逐渐崩溃,短剧逐渐孵化成型的过程。 如果按照小学作文提炼中心思想,那就是: “通过剖析长片市场千千万万的从业者,十多年来在不同载体/形式/审美/受众中,不断尝试反复挪腾,最终孵化出短剧这一形式的的过程,赞美了他们上下求索的勇气和进取。” 在聊行业时,我们还自然而然还聊到了编剧这一堪称“挨打圣体”的工种: 影视业年景好时,编剧不会多赚一分钱,年景差时,首先压缩的是编剧工资。 为什么编剧如此弱势? 也许从我们给出的这份“如果你的工作有这些特点那就危险了”清单上,你能看出答案。 当然了,你还可以用这份清单检查下自己的工作,或者,作为子女们的择业参考。 最后,我们类比了两个极其相似的同门兄弟:网络大电影和短剧。 他们有太多太多相同点: 低成本,载体迁移,初期受众,后期经历··· 为什么他们如此相同,却一个死(至少半死不活),一个活(至少现在看是如此)? 在中间扮演了关键角色的“不同”是什么? 今天的短剧从业者和投资方,能从网络大电影的悲惨史上学到什么,抄到什么作业? 希望这一集我们给出的答案,能让大家满意~ 时间线: 01:15 专业编剧腿老师从底层小编剧接私活的角度,来观察长片市场的崩溃,和网络大电影,短剧等娱乐形式的逐渐浮起。 08:52 不停变化的是形式和审美,不变的是两个核心路径:1降低成本,2更换载体;还有一点不变的:(令人心碎的)内容品质持续下降; 12:21 Daisy从大颗粒度和高维角度,解析为什么编剧是影视行业中较弱势的工种:它并不是这30年来引发推动行业进步的核心工作岗位; 15:43 专业编剧谭老师,从影视行业内更细微的角度,论证编剧的弱势原因:显性门槛低,专业度难体现,就业分散,势单力薄难维权; 23:18 从编剧尸体上总结出的,一张分量满满的“如果你的工作有这些特点那你就危险了”清单; 27:20 目前的短剧舍得给编剧开高工资,不一定是编剧的小阳春,反而可能是隐形的winter is coming,因为传统编剧行业被釜底抽薪了; 32:35 本集最有含金量的比较:为什么网络大电影死翘了,而和它高度相似的短剧却活了下来,并有一个数倍于短剧的市值体量?
看短剧时到底在爽什么?短剧竟和某仔派对异曲同工?短剧审美大揭秘!这是“十斤圆桌”播客的第二期节目,这次我们讨论最近两三年冉冉上升的短剧赛道。 一夜之间,那些过去你觉得low low的霸道总裁剧/撕逼宫斗剧,只是把每一集压缩到5分钟内··· 就能月入一亿? 而且看了几眼后,你竟然觉得,一旦接受了这种设定,好像··· 还怪上头的?!甚至比某些长剧还香些··· 三天后,你发现自己已经朝里面撒了两百块巨款··· 因为你必须看到那个贱人被piapia打脸!! 这涉及一门非常古老的生意:为情绪付费。在今天这已经是独立赛道了。 哪怕你不看短剧,也可能已经被这种模式暗搓搓地收割过好几轮了哟~ 但短剧真的只是割大家的情绪韭菜吗? 有没有可能,在其中正酝酿着某种新审美? 以及,用户是否在短剧中获得了一种前所未有的新爽感:“游戏感”? 一位短剧观众兼(不符合大众心中对短剧受众刻板印象的)精英女性:Grace, 两位专业编剧:谭老师和腿老师, 一位互联网产品经理兼战略:Daisy, 尝试从各自不同的角度,来分析这里的秘密和变化。 节目分三集,这是第一集。 02:30 作为受众,Grace谈自己喜欢短剧的点,里面有哪些长剧里稀缺的东西; 08:59 目前短剧的瓶颈还是在“制造奇观”上; 15:50 Daisy谈过去十余年里多个平台上“为情绪付费”的案例观察; 22:07 谭老师谈新旧两个时代,内容创作上完全不同的“找珍珠”模式; 30:50 腿老师谈“短剧的节奏快信息量大可能是假象”, 35:39 Daisy谈短剧在体验上,其实更像某种游戏; 42:34 腿老师介绍“用短剧吐槽短剧”的B站神作,以及它背后的人文主义3.0视角。
回头一看:窝囊废扎堆,半路出家爆火,24年春节档电影为啥这么怪?(下)这里是十斤圆桌第一期节目《2024年春节档为什么这么怪?》的下集~ 依然是互联网产品经理Daisy和专业编剧谭老师的对谈。 上篇我们回顾了这个古怪的春节档为何窝囊废主题扎堆,为何半路出家导演完胜(没听上集的同学可快速进入这里)。 下篇我们重点聊聊2024春节档的双璧:《热辣滚烫》和《飞驰人生2》。 这两部片子相似的点太多了! 都是中年危机窝囊废翻身,都是体育主题,票房只差距10%,甚至片中不少细节都很异曲同工···· 但为啥只有《热辣滚烫》得到了那么两极化的评论?这部并不完美却很成功的片子,它真正的优缺点各是什么? Daisy就这个问题给出了长达23分钟的详解。 在今年春节档的结尾,平地起惊雷地杀出一部诡异的片子《周处除三害》。 作为小成本制作,它在春节后的这个低谷期居然能斩获四亿票房,引起的热议甚至几乎是春节档所有片子的总和。 它真的那么出色吗?还是主要是网络营销之功? Daisy和谭老师(在脑中萦绕着洗脑歌《新造的人》的背景下)一起做了分析。 不仅如此,《周处除三害》的成功,还让我们观察到了一个可能正在孵化中的新档期:“春节后档”(好怪的名字)。 也许几年后,这个档期会是小成本影片的兵家必争之地。 我们喜欢这种来自未来的微光。 时间线: 01:45 Daisy分析《飞驰人生2》,虽然比想象中好看些,但依然难逃励志片的常见滥觞; 08:37 相比之下,《热辣滚烫》这部最后主角没有赢的片子,更像一部“金羊毛模式”的电影; 11:40 《热辣滚烫》最大胆的地方,是第一次在春节档大荧幕上展示了“不以审美为目的,而是以力量为目的的减肥”和“完全不带男权审美玩儿的女主”,这对相当多还持男权审美的人是非常刺痛的; 16:35 《热辣滚烫》里依然不可避免地带着性别刻板印象,但贾玲相对于过去已经有了很大进步,她的长板更明显,而短板在减弱; 24:14 别的演员增肥/减肥只是为了角色,出戏后自己还是原来那样。但贾玲借由这个片子达到了人戏合一,戏中她的角色变化了,她在真实生活中的形象也完全变了:放弃了过去胖胖的谐星身份,拥抱了女导演,女制片人的新身份,这是十分大胆的挑战; 33:16 春节档末期杀出的《周处除三害》,不仅填补了目前内地电影市场上极其稀缺的题材:B级cult片,也高度符合目前网络传播的习惯,四亿票房打出了十亿的声量; 39:12 对比陈桂林和《出租车司机》里的主角Travis两个角色:他们都是缺乏明确道德观,却又自尊心爆棚,被偶然因素推向正路或歪路的人物;最后的悔悟段落削减了说服力; 45:38 一个可能在孵化中的新档期:“春节后档”,和要在这个档期中突围,需要有哪些本事。
回头一看:窝囊废扎堆,半路出家爆火,24年春节档电影为啥这么怪?(上)这是“十斤圆桌”播客的第一期节目。 在即将进入夏天的时候,我们想回头看看冬天尾声时的春节档(这是我们的一个特点:不去刻意赶热点,反而想等热点下去后,做更更全面,理性的复盘)。 也许大家并未察觉,2024年春节档,可能是有史以来最!神!奇!的春节档之一: 半路出家完胜老牌专业? 2024春节档不仅票房达到了史上最高,票房前二还是两位半路出家的导演:贾玲和韩寒。他们的作品在票房和口碑上都超过了老牌导演张艺谋,这是过去绝无仅有之事; 明明票房高得分高的片子,却被骂得最惨? 贾玲的《热辣滚烫》今年获得极大成功,票房总量和豆瓣得分都是春节档历年票冠第二名。但此片却引发了海啸般的两极化口碑,喜欢它的人认为这部片子展现了大荧幕上前所未有的女性力量;讨厌它的人则觉得“这片毁了中国电影”——10年前得分最低的春节档票房冠军《西游记之大闹天宫》都没有得到过这么可怕的评价; 题材上,咱这是捅了窝囊废窝了吗! 票房前三名电影居然都是同一个主题:一个中年窝囊废的咸鱼翻身。甚至连退档的《红毯先生》也是中年危机主题,窝囊废赛道之王雷佳音在这个春节大放异彩,2024简直堪称雷佳音年; 回顾十年前,春节档票房冠军还是得分4.4的大烂片《西游记之大闹天宫》,。这十年里,春节档是怎么从无脑看五毛钱特效的猴子,走到认真探索中年人内心焦虑的? 两位专业编剧:谭老师和腿老师,一位互联网产品经理兼战略:Daisy,尝试从各自不同的角度,来分析这里的变化根源,也许还能看出一点未来的预兆。 节目分上下两篇,这是上篇。 01:13 2024春节档的几个怪现象; 03:48 谭老师讲如何从贺岁档中逐渐孵化出春节档的历史; 12:09 香港影人主导内地春节档5年后,内地影人开始接棒; 19:22 内地影人接棒后没几年,第二波玩家来了:“半路出家导演”。谭老师谈了下缘由:流量时代来了; 23:35 2024年春节档电影屏幕上为啥全是中年危机窝囊废主题?腿老师给了原因:符合目前时代需要的一种精神需求; 32:57 Daisy补充了下“中年危机窝囊废扎堆”的另外两个原因:人均寿命增长,观影人群老化,抖音吃掉了无脑喜剧的蛋糕; 39:42 腿老师的角度看“半路出家导演”的兴起:这未尝不是春节档电影春晚化的一种征兆; 47:20 《熊出没系列》,春节档电影一个独特的隐形之王,闷声发大财的典范,甚至可能是国内应援场鼻祖; 50:05 腿老师心中的,明年春节档值得期待的几部片子。