祝大家2024年五一假期快乐！！ 这是“十斤圆桌”播客的第二期节目，这次我们依然讨论最近两三年冉冉上升的短剧赛道。 本集是第二集，第一集传送门在此~ 短剧是2020年以后才突然从石头里蹦出来的吗？还是早有雏形？ 本集节目就着重揭示长片市场逐渐崩溃，短剧逐渐孵化成型的过程。 如果按照小学作文提炼中心思想，那就是： “通过剖析长片市场千千万万的从业者，十多年来在不同载体/形式/审美/受众中，不断尝试反复挪腾，最终孵化出短剧这一形式的的过程，赞美了他们上下求索的勇气和进取。” 在聊行业时，我们还自然而然还聊到了编剧这一堪称“挨打圣体”的工种： 影视业年景好时，编剧不会多赚一分钱，年景差时，首先压缩的是编剧工资。 为什么编剧如此弱势？ 也许从我们给出的这份“如果你的工作有这些特点那就危险了”清单上，你能看出答案。 当然了，你还可以用这份清单检查下自己的工作，或者，作为子女们的择业参考。 最后，我们类比了两个极其相似的同门兄弟：网络大电影和短剧。 他们有太多太多相同点： 低成本，载体迁移，初期受众，后期经历··· 为什么他们如此相同，却一个死（至少半死不活），一个活（至少现在看是如此）？ 在中间扮演了关键角色的“不同”是什么？ 今天的短剧从业者和投资方，能从网络大电影的悲惨史上学到什么，抄到什么作业？ 希望这一集我们给出的答案，能让大家满意~ 时间线： 01:15 专业编剧腿老师从底层小编剧接私活的角度，来观察长片市场的崩溃，和网络大电影，短剧等娱乐形式的逐渐浮起。 08:52 不停变化的是形式和审美，不变的是两个核心路径：1降低成本，2更换载体；还有一点不变的：（令人心碎的）内容品质持续下降； 12:21 Daisy从大颗粒度和高维角度，解析为什么编剧是影视行业中较弱势的工种：它并不是这30年来引发推动行业进步的核心工作岗位； 15:43 专业编剧谭老师，从影视行业内更细微的角度，论证编剧的弱势原因：显性门槛低，专业度难体现，就业分散，势单力薄难维权； 23:18 从编剧尸体上总结出的，一张分量满满的“如果你的工作有这些特点那你就危险了”清单； 27:20 目前的短剧舍得给编剧开高工资，不一定是编剧的小阳春，反而可能是隐形的winter is coming，因为传统编剧行业被釜底抽薪了； 32:35 本集最有含金量的比较：为什么网络大电影死翘了，而和它高度相似的短剧却活了下来，并有一个数倍于短剧的市值体量？

这是“十斤圆桌”播客的第二期节目，这次我们讨论最近两三年冉冉上升的短剧赛道。 一夜之间，那些过去你觉得low low的霸道总裁剧/撕逼宫斗剧，只是把每一集压缩到5分钟内··· 就能月入一亿？ 而且看了几眼后，你竟然觉得，一旦接受了这种设定，好像··· 还怪上头的？！甚至比某些长剧还香些··· 三天后，你发现自己已经朝里面撒了两百块巨款··· 因为你必须看到那个贱人被piapia打脸！！ 这涉及一门非常古老的生意：为情绪付费。在今天这已经是独立赛道了。 哪怕你不看短剧，也可能已经被这种模式暗搓搓地收割过好几轮了哟~ 但短剧真的只是割大家的情绪韭菜吗？ 有没有可能，在其中正酝酿着某种新审美？ 以及，用户是否在短剧中获得了一种前所未有的新爽感：“游戏感”？ 一位短剧观众兼（不符合大众心中对短剧受众刻板印象的）精英女性：Grace， 两位专业编剧：谭老师和腿老师， 一位互联网产品经理兼战略：Daisy， 尝试从各自不同的角度，来分析这里的秘密和变化。 节目分三集，这是第一集。 02:30 作为受众，Grace谈自己喜欢短剧的点，里面有哪些长剧里稀缺的东西； 08:59 目前短剧的瓶颈还是在“制造奇观”上； 15:50 Daisy谈过去十余年里多个平台上“为情绪付费”的案例观察； 22:07 谭老师谈新旧两个时代，内容创作上完全不同的“找珍珠”模式； 30:50 腿老师谈“短剧的节奏快信息量大可能是假象”， 35:39 Daisy谈短剧在体验上，其实更像某种游戏； 42:34 腿老师介绍“用短剧吐槽短剧”的B站神作，以及它背后的人文主义3.0视角。

这里是十斤圆桌第一期节目《2024年春节档为什么这么怪？》的下集~ 依然是互联网产品经理Daisy和专业编剧谭老师的对谈。 上篇我们回顾了这个古怪的春节档为何窝囊废主题扎堆，为何半路出家导演完胜（没听上集的同学可快速进入这里）。 下篇我们重点聊聊2024春节档的双璧：《热辣滚烫》和《飞驰人生2》。 这两部片子相似的点太多了！ 都是中年危机窝囊废翻身，都是体育主题，票房只差距10%，甚至片中不少细节都很异曲同工···· 但为啥只有《热辣滚烫》得到了那么两极化的评论？这部并不完美却很成功的片子，它真正的优缺点各是什么？ Daisy就这个问题给出了长达23分钟的详解。 在今年春节档的结尾，平地起惊雷地杀出一部诡异的片子《周处除三害》。 作为小成本制作，它在春节后的这个低谷期居然能斩获四亿票房，引起的热议甚至几乎是春节档所有片子的总和。 它真的那么出色吗？还是主要是网络营销之功？ Daisy和谭老师（在脑中萦绕着洗脑歌《新造的人》的背景下）一起做了分析。 不仅如此，《周处除三害》的成功，还让我们观察到了一个可能正在孵化中的新档期：“春节后档”（好怪的名字）。 也许几年后，这个档期会是小成本影片的兵家必争之地。 我们喜欢这种来自未来的微光。 时间线： 01:45 Daisy分析《飞驰人生2》，虽然比想象中好看些，但依然难逃励志片的常见滥觞； 08:37 相比之下，《热辣滚烫》这部最后主角没有赢的片子，更像一部“金羊毛模式”的电影； 11:40 《热辣滚烫》最大胆的地方，是第一次在春节档大荧幕上展示了“不以审美为目的，而是以力量为目的的减肥”和“完全不带男权审美玩儿的女主”，这对相当多还持男权审美的人是非常刺痛的； 16:35 《热辣滚烫》里依然不可避免地带着性别刻板印象，但贾玲相对于过去已经有了很大进步，她的长板更明显，而短板在减弱； 24:14 别的演员增肥/减肥只是为了角色，出戏后自己还是原来那样。但贾玲借由这个片子达到了人戏合一，戏中她的角色变化了，她在真实生活中的形象也完全变了：放弃了过去胖胖的谐星身份，拥抱了女导演，女制片人的新身份，这是十分大胆的挑战； 33:16 春节档末期杀出的《周处除三害》，不仅填补了目前内地电影市场上极其稀缺的题材：B级cult片，也高度符合目前网络传播的习惯，四亿票房打出了十亿的声量； 39:12 对比陈桂林和《出租车司机》里的主角Travis两个角色：他们都是缺乏明确道德观，却又自尊心爆棚，被偶然因素推向正路或歪路的人物；最后的悔悟段落削减了说服力； 45:38 一个可能在孵化中的新档期：“春节后档”，和要在这个档期中突围，需要有哪些本事。

这是“十斤圆桌”播客的第一期节目。 在即将进入夏天的时候，我们想回头看看冬天尾声时的春节档（这是我们的一个特点：不去刻意赶热点，反而想等热点下去后，做更更全面，理性的复盘）。 也许大家并未察觉，2024年春节档，可能是有史以来最！神！奇！的春节档之一： 半路出家完胜老牌专业？ 2024春节档不仅票房达到了史上最高，票房前二还是两位半路出家的导演：贾玲和韩寒。他们的作品在票房和口碑上都超过了老牌导演张艺谋，这是过去绝无仅有之事； 明明票房高得分高的片子，却被骂得最惨？ 贾玲的《热辣滚烫》今年获得极大成功，票房总量和豆瓣得分都是春节档历年票冠第二名。但此片却引发了海啸般的两极化口碑，喜欢它的人认为这部片子展现了大荧幕上前所未有的女性力量；讨厌它的人则觉得“这片毁了中国电影”——10年前得分最低的春节档票房冠军《西游记之大闹天宫》都没有得到过这么可怕的评价； 题材上，咱这是捅了窝囊废窝了吗！ 票房前三名电影居然都是同一个主题：一个中年窝囊废的咸鱼翻身。甚至连退档的《红毯先生》也是中年危机主题，窝囊废赛道之王雷佳音在这个春节大放异彩，2024简直堪称雷佳音年； 回顾十年前，春节档票房冠军还是得分4.4的大烂片《西游记之大闹天宫》，。这十年里，春节档是怎么从无脑看五毛钱特效的猴子，走到认真探索中年人内心焦虑的？ 两位专业编剧：谭老师和腿老师，一位互联网产品经理兼战略：Daisy，尝试从各自不同的角度，来分析这里的变化根源，也许还能看出一点未来的预兆。 节目分上下两篇，这是上篇。 01:13 2024春节档的几个怪现象； 03:48 谭老师讲如何从贺岁档中逐渐孵化出春节档的历史； 12:09 香港影人主导内地春节档5年后，内地影人开始接棒； 19:22 内地影人接棒后没几年，第二波玩家来了：“半路出家导演”。谭老师谈了下缘由：流量时代来了； 23:35 2024年春节档电影屏幕上为啥全是中年危机窝囊废主题？腿老师给了原因：符合目前时代需要的一种精神需求； 32:57 Daisy补充了下“中年危机窝囊废扎堆”的另外两个原因：人均寿命增长，观影人群老化，抖音吃掉了无脑喜剧的蛋糕； 39:42 腿老师的角度看“半路出家导演”的兴起：这未尝不是春节档电影春晚化的一种征兆； 47:20 《熊出没系列》，春节档电影一个独特的隐形之王，闷声发大财的典范，甚至可能是国内应援场鼻祖； 50:05 腿老师心中的，明年春节档值得期待的几部片子。