听了上一集的朋友应该了解了，我们的对谈嘉宾、作家蔡崇达老师为什么会转身写起了童书？他大概想要在这本《我人生最开始的好朋友》里都写些什么？我们也大致可以猜得出，这本被他称作童书的作品，与他之前的那些作品一脉相承的脉络和底层逻辑。 那么，今天我们就继续听他自己一一说出，一位饱含着对自己儿女深情的父亲，是如何给全天下的孩子们，写下这本“生命教育”的读本的？

今天我们聊的这本书，是他近年来的又一个“现象级”作品（上一次应该是《长安的荔枝》被改编成影视剧所带动的那股热潮）。为什么说是又一个“现象级”作品呢，因为书中提到关于古南越国的故事，竟然让不少读者看过之后，在节假日专程前往位于广州市越秀区的南越王博物馆打卡。对博物馆的工作人员来说，也是始料未及。 这就是他2024年出版的《食南之徒》，讲述西汉使者唐蒙在出使南越国期间的跌宕起伏的人生故事。关于这本书，“马亲王”是这么说的……

不知道午夜梦回时，你有没有在这种奔走之间，有过一丝恍惚或者困惑？今天我们要对谈的这位作家，就曾经有过这样的困惑，并且深入地思考过，也给出了他自己的应答。他就是10多年前曾出版过畅销散文集《皮囊》的作者蔡崇达。 不久前蔡老师出了新书，叫作《我人生最开始的好朋友》。他说，这是一本童书，写给孩子的，但我看过之后却觉得不尽然如此。

在开始今天的推荐之前，我想问问大家，提到马伯庸，不知道各位都是从他的哪部作品，或者哪个阶段开始认识他的。 采访他之前，我做了一个随机调查，有些朋友是从2012年他出版了《古董局中局》就开始读他的作品，有些朋友则是2019年由他的同名小说《长安十二时辰》改编的电视剧热播后，转而追看他的文字作品的；也有的人，只看过他的书改编的影视作品，比如去年热播的《长安的荔枝》……而我个人真真正正开始读他的文字，则是去年出版的《桃花源没事儿》。 一个所有小说都以历史切片为背景的作者，先放下他的作品好坏不谈，他首先是个值得钦佩的人。因为在历史小说的创作中，所有的背景素材都必须经得起史实验证，也许有时候只是一两句话的描述，甚至可能只是一个词汇的运用，背后都需要阅读和查实大量的历史资料。 当然，我们在这里讨论的是正经的历史小说。现在网上那种所谓的历史题材，或者不是年代模糊就是各种很不讲究的穿越题材，不在我们的讨论范畴。 而且我认为，从这些历史题材小说中，还可以管窥到作者本人的兴趣走向和阅读喜好。 但是，网上还有一种声音，说：在马伯庸的“历史题材”小说里，可以同时看到现代职场启示——比如很多人坚持认为，《长安的荔枝》就根本是一部“职场生存指南”。这就有趣了，我回忆了一下自己“突击”看完的今天要推荐的这三本，好像是有那么点儿意思。 当然，我个人的阅读感受还包括，在加入了一些玄幻创作手法的《桃花源没事儿》这本书里，似乎还有些作者的中年思考——书中主人公、小道士玄穹有一句“不沾大因果，攒点小功德”。 我相信，这既是《桃花源没事儿》的故事眼，也是马伯庸进入40+以后，对人生的一些思考和总结。

在上一集播出后，有朋友在后台留言说，是不是能介绍一下徐老师整套文集都讲了些什么呢？还好在之前徐教授的一次讲座中，他详细的讲了整套文集都包含些什么，来历又是怎么样的。同时他还以郁达夫为例子，细致的拆解了重读20世纪中国小说中，他有哪些研究的点是跟其他人不同的？ 那么本集，我们就听许教授自己讲述这套书的来历，以及他在《重读20世纪中国小说》中，都埋伏了哪些草蛇灰线。

我们今天要推荐的书呢，是香港岭南大学中文系教授许子东的一套文集。而重点想跟许老师聊的呢，则是其中的《重读二十世纪中国小说》和《二十一世纪中国小说选读》这两本。 为什么是这两本呢？ 在很多场合许教授都说过，中国小说、中国文学跟全世界的文学模式有相似之处，但也有它独特的叙事方式。因此，每个读者都可以通过文学叙事里的这些“中国故事”，来了解和理解我们的文化以及历史。那么许子东老师眼中的“中国故事”是如何定义？我们又如何从中感受历史的片刻闪回呢？我们来听听许教授自己怎么说。

晓莫：网上现在很多人给您贴上了“女性主义”的标签，但不晓得您自己是怎么看待现在这种“言必称‘女性主义’”（的情形），一本书如果是以女性为主角，就一定是是在书写女性主义吗？ 黎紫书：当然不是啦。我就是碰巧写了很多女性

有人说她的写作是“无疆界”的，有人说，她写的是“方志小说”，那么究竟她的作品是怎样的，也许1000个人有1001个看法，我们也可以听听作者自己是怎么说的，她就是小说《流俗地》的作者、马来西亚华人作家黎紫书。

虽然这是勒卡雷的遗作，但宋宋说，这本书对于初次接触勒卡雷作品的读者来说，是比较容易进入他的小说所营造的语境的，那么关于这本书还有哪些出版背后的故事呢，我们今天继续跟宋宋聊《银景》、聊约翰·勒卡雷。

我对情报人员这个行当的印象非常刻板，相信很多朋友也跟我一样，对于什么间谍啊、特工啊、情报人员的印象大多来自于诸如《007》、《王牌特工》这一类的影视作品。然而在约翰·勒卡雷的笔下世界里，这样的刻板印象一定会被打翻。 他的作品里没有什么刺激而又完美的斗智斗勇，大多数时候，他的笔触简洁、冷静、克制，描绘的情节看起来更像是一个职场人在内外交困中寻求出路的生活方式，只是他们的职场在情报机关。 但是，如果你了解了勒卡雷的生平，你又不得不承认，他对情报人员刻板印象的颠覆，是绝对有道理的。因为大概在上个世纪五六十年代，他本人就曾在英国的军情五处和军情六处分别工作过。 也是从1960年代开始，勒卡雷开始发表小说作品，一生差不多创作了几十本，也有不少被翻译为中文。但不得不说，读约翰·勒卡雷需要有些耐性。这本《银景》体量不大，是他的遗作，对比起他的其他作品相对来讲“阅读友好”，那么，你要不要也从这一本开始，进入约翰·勒卡雷的“普通间谍们的世界”呢？

我们接着上一期“女性写作”这个话题，来聊一本开宗明义就说自己是“女性写作”的书——它就是 《身体，再来——中韩女性作家科幻畅想录》。 编辑赵婧说，这本书是由上海译文出版社、还有著名的“未来事务管理局”以及韩国的Influential出版社一起合作推出的。 所以，这样一本“全女班”作家创作的科幻小说究竟都写些什么呢？她们的作品跟咱们看惯了的类似《沙丘》、《三体》甚至漫威那些科幻作品有些什么不一样呢？今天，我们就通过跟编辑赵婧的对谈，来认识一下这些中国和韩国的女性科幻小说作家们，以及她们的作品。

相信已经翻阅过这本书的朋友都能感受到，在描写年轻母亲独自带婴儿出行的这样一个看似情节都很琐碎的故事里，作者想要表达的、深层次的情绪是什么。而我跟嘉琳讨论后的答案，跟作者的观点比较一致，大千世界，很多时候，我们选择如何看待一件事情，决定了我们眼中的世界是怎样的。 那么今天，我们继续跟嘉琳来聊这本书的其他篇章。 80后爱尔兰作家露西·考德威尔的短篇小说集《所有人都刻薄又邪恶》，我们就暂时聊到这里。就像责编嘉琳所说，这本书实际上希望更多人阅读，包括男性读者们。 在文学的世界里，特殊的创作视角、独特的结构和写作手法，都是我们阅读一个作家的最好理由，也因此，虽然我跟嘉琳也聊到了所谓的“女性主义创作”这个话题，但我个人在措辞中，却不怎么愿意使用“女性作家”这个词，私以为，优秀的作家和作品是没有性别的。

乍看书名就觉得“相见恨晚”。不知道您初听到这几个字的时候，是不是也有一种想要点头称是的冲动？别急，如果你打开书翻看几页，或者听一听我们这一期的「对谈」，也许会另有答案。 好，那么在开始今天的对谈之前，先介绍一下作者露西·考德威尔。 我想，露西对于中国读者最重要的几点不同之处的是，一、她是我们中国人常说的“80后”，出生于1981年； 二、她所书写的内容全都关乎于当下，关乎于我们所处的这个时代； 三、她的小说想要表达和传递的，是人性中共通的东西。这使得我们作为读者，可以去了解到——同一地球时空的另一个角落里，人们的生活情态，以及跟我们并没有迥然不同的内心世界； 同时，因为露西透过故事写了很多人性底层共通的关乎婚姻关系、人际关系、亲子关系、宗教以及生活琐碎给人类或者给女性人类带来的深重的影响，使得我们对她的书写，完全可以感同身受。 这个时候，她对于咱们中国读者来说，似乎不再是一个写外国故事的外国作家，而是，就是在写出所有女性的心声的一位当代作家。 好，赘述了这么多，这是我作为一个读者的观点。那么作为第一读者的责任编辑嘉琳会如何看待露西的这本小说集，在编辑过程中有些什么她的感受呢，我们一起来听听看。

虽然是一本化学简史，但这本书的责任编辑周元昊说，这是一本有趣的通识读物，也是一本挺多“八卦”的书。 那今天我们就跟元昊继续聊这些化学的“八卦”。

化学，多么熟悉又陌生的名词。它似乎不在我们日常关心的事物中，但是好像每个人提到化学，又都可以张口就来“氢氦锂铍硼、碳氮氧氟氖……”，然后，就没有然后了吧？！